エレン・レヴィ

エレン・レヴィ
エレン・レヴィ
	スピーキングポートレートのレヴィ
生まれる	ニューヨーク、ニューヨーク、アメリカ合衆国
教育	プリマス大学、博士号、2012年; ボストン美術館付属美術学校、1981年; マウント・ホリヨーク・カレッジ、BA;
職業	芸術家と学者
Webサイト	詳しくはこちら

エレン・K・レヴィは、 1980年代初頭から芸術、科学、技術の相互関係を探求してきたことで知られる、アメリカのマルチメディアアーティスト兼学者です。レヴィは、展覧会、教育プログラム、出版物、キュレーターとしての機会を通じて、その重要性を強調する活動を行っています。NASAなどの科学者とのコラボレーションも多く、レオナルド（国際芸術科学技術協会）との連携もあります。彼女はカレッジアート協会の元会長で、芸術と複雑系に関する著書を多数出版しています。

教育

彼女は2012年にプリマス大学で芸術と注意の神経科学の研究で博士号を取得し、マウント・ホリヨーク大学で動物学の学士号を取得した後、ボストン美術館付属美術学部で絵画の学位を取得しました。^[1]

キャリア

レヴィは、「テクノロジーに対する興味は懐疑主義に染まっているだけでなく、壮大なテクノロジー計画に時折訪れる天災に対する興味にも匹敵する。チャレンジャー号がその証拠だ」と語り、1985年にNASAアートプログラムから依頼を受けた初期のアーティストの1人だった。 ^[2]^[3]^{[4]彼女の初期のキャリアは、1984年の}ニューヨーク科学アカデミー、NASA、米国科学アカデミーなどの当時の代替科学スペースでの絵画と展示会に集中しており、その作品はこれらのアカデミーのコレクションにも入っている。 [ ^5]^[6]彼女は、米国内外で多数の個展を開催しており、その中にはニューヨーク市のアソシエイテッド・アメリカン・アーティスト^[7]やマイケル・スタインバーグ・ファイン・アーツなどがある。^[8] 「Shared Premises: Innovation and Adaptation」はプラハの国立技術博物館で展示された。^{[9]彼女の作品は}、第2回モスクワ現代美術ビエンナーレの「Petroliana（石油愛国心）」展にも含まれていた。^[10]^[11]

彼女の講演や展覧会では、注意、知覚、遺伝学を探求しており、^[12]^[13]^[14^{] [15]}^[16]^[17]Stealing Attentionではヒューマンエラーや不注意による盲目などを取り上げている。^[18]^[19]^[20]ルーシー・リパードがキュレーションしたWeather Report and Climate Change (2004)やロナルド・フェルドマンがキュレーションしたFace Off (2004)など、環境に関わる展覧会も開催している。 ^[21]^[22]雑誌Skeptical Inquirerのデータに基づいた二人展も開催している。^[23]^[24]ニューヨーク公共図書館のサイトスペシフィックな展覧会Meme Machinesでは、混合メディアを使用して文化の進化と知識の創造および伝達の方法を視覚化している。 [ ^25]^{[26]この展覧会は、}Art Talkでの小説家シリ・ハストヴェットへのインタビューでも取り上げられている。^[27]

レオナルド/ISASTのLEAF（レオナルド教育芸術フォーラム）イニシアチブの元議長であるレヴィは、^[28]パトリシア・オリニクとともに、ニューヨーク市を拠点とするレオナルド芸術科学イブニングランデブー（LASER）を共同監督しています。これは、アーティストと科学者を集めて非公式のプレゼンテーションや会話を行うレオナルド/ISASTの国際的な夜間集会プログラムの一部です。^[29]^[30]ウォーターミルセンターのアート＆コンシャスネスワークショップ に2度招待され、^[31] 2004年から2006年までカレッジアート協会の会長を務め、 ^[32] 2012年から2017年まで視覚芸術博士課程研究所（IDSVA）の芸術科学特別顧問を務め、1999年にはヘンリー・ルース財団の資金提供を受けてスキッドモア大学の芸術科学の著名な客員研究員となり、 ^[33]クリエイティブテクノロジーの分野で活躍する66人の女性の一人に選ばれました。^[34]

レヴィは、レオナルド/ISASTのジャーナルであるLeonardoを含む多くの書籍やジャーナルに論文を発表している。1996年には、Art JournalのContemporary Art and the Genetic Codeのゲスト編集者を務めた。これは、遺伝学やゲノミクスに対する現代芸術の反応についての、初めて広く配布された詳細な学術出版物であり、スティーブン・J・グールド、ロアルド・ホフマン、ロバート・ルート=バーンスタイン、マーティン・ケンプ、ドロシー・ネルキンによる記事が掲載され、ケンブリッジ大学出版局のScience in Context, Writing Modern Art and Science – An Overviewでも引用されている。^[35]^[36] 彼女の記事Contemporary Art and the Genetic Code: New Models and Methods of Representation ^[37]は、スティーブン・ウィルソンの2003年のInformation Arts, Intersections of Art, Science, and Technology ^[38]で引用されている。これは、科学とテクノロジーを活用し影響を与えるアーティストである「国際的なシーンメーカーの名士録」の作品とアイデアの紹介である。 2016年には、彼女のエッセイ「バイオテクノロジー論争に参入する芸術：倫理の問題」^[39]が、オックスフォード大学出版局の権威ある科学と現代美術の最新学術ガイドに掲載されました。^[40]バーバラ・ラーソンとエレン・レヴィは、ラウトレッジ社から出版されている6冊のシリーズ「1750年以降の科学と芸術」の共同編集者です。 ^[41]

参考文献

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「人生の定義: アーティストが従来の分類に挑む」、M. ラブジョイ、C. ポール、V. ベスナ編、コンテキストプロバイダー、275-299、2011 年、Intellect Press、ブリストルおよびシカゴ大学出版局、シカゴ、ISBN 9781841503080
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