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『エル・アポストル』（英語： The Apostle）は、1917年に制作されたものの現在は失われているアルゼンチンのアニメーション映画で、イタリア生まれの漫画家キリーノ・クリスティアーニが監督し、フェデリコ・ヴァレが製作した。歴史家たちはこれを世界初のアニメーション長編映画とみなしている。クリスティアーニとヴァレの短編映画『ブエノスアイレス州への介入』の成功を受けて制作が開始され、制作期間は10ヶ月未満か12ヶ月かで、諸説ある。脚本はアルフォンソ・デ・ラフェレールが執筆し、ブエノスアイレスの背景モデルはアンドレス・デュコーが作成、初期のキャラクターデザインはディオゲネス・タボルダが描いた。
『エル・アポストル』は、当時のアルゼンチン大統領イポリト・イリゴジェンを題材にした風刺映画である。劇中、イリゴジェンはオリンポス山へ行き、神々と政治について議論した後、ゼウスの雷を使ってブエノスアイレスの腐敗を一掃する夢を見る。当時ブエノスアイレスでは好評を博したが、同市以外では配給されなかった。この映画は1926年にバジェのスタジオで発生した火災で焼失した。
アルゼンチン大統領イポリト・イリゴジェンは、使徒の格好をしてオリンポス山に昇る夢を見る。彼は神々と、ブエノスアイレス市民の行いと悪行、そして彼らが自分と自分が立てるすべての政治プログラムを嘲笑していることについて話す。数人の国会議員が現れ、それぞれの立場を表明する。イリゴジェンは神々と、首都行政の混乱の度合いと政府の財政状況について話し合う。話し合いの後、イリゴジェンはゼウスに、ブエノスアイレスから不道徳と腐敗を一掃するために雷を授けてくれるよう頼む。ゼウスは彼の願いを聞き入れ、雷が街の主要な建物を焼き尽くし、イリゴジェンは目を覚ます。[ 1 ] [ 2 ]
フェデリコ・ヴァレはイタリア生まれの産業映画プロデューサーで、ニュース映画『アクチュアリーダデス・ヴァレ』を制作した。[ 3 ] [ 4 ]彼は当時日刊紙の風刺画で知られていたキリノ・クリスティアーニを雇い、ヴァレのニュース映画のために実験的な政治的小話のアニメーション制作を手伝わせた。彼らは、マルセリーノ・ウガルテ知事を揶揄する1分間のスケッチ『ブエノスアイレス州への介入』 [ 3 ]を、クリスティアーニがエミール・コールの映画から学んだ切り絵アニメーション[ 5 ]を使って制作した。[ 3 ] [ 6 ]多くのアルゼンチンの情報源は『ブエノスアイレス州への介入』の公開を1916年としているが、実際の公開日は不明である。[ 7 ]
『ブエノスアイレス州への介入』 [ 8 ]の成功後、ヴァレは長編映画『使徒』[3]の制作に取りかかった。この作品は、急進市民連合の一員として1916年の大統領選挙に勝利し、長々とした演説と扇動的な言動で知られていたイリゴジェン大統領[ 9 ]を風刺したものであった。[ 10 ]ヴァレは脚本執筆にアルフォンソ・デ・ラフェレールを、主任アニメーターにクリスティアーニを雇った。アニメーションの緻密な性質からクリスティアーニが支援を求めたため、ヴァレはアンドレス・ドゥカウスを雇い、ブエノスアイレスの建物の3Dモデルを作らせた。[ 5 ] [ 11 ]アニメーションの手法は『ブエノスアイレス州への介入』と全く同じであった。[ 5 ]
宣伝効果を高めるため、ヴァレは人気漫画家のディオヘネス・“エル・モノ”・タボルダを雇った。[ 12 ] [ 13 ]タボルダは自分の風刺画をアニメーション化するアイデアを気に入り、クリスティアーニにキャラクターのスケッチを渡した。[ 13 ]クリスティアーニはスケッチは良いと思ったものの、アニメーション化するには硬すぎ、細かすぎた。[ 13 ]タボルダは映画を完成させるために必要な作業量の多さに圧倒され、制作から離れたが、クリスティアーニが自分の絵をよりシンプルでアニメーション化しやすいものにすることを許可した。[ 14 ]
『エル・アポストル』の制作に正確にどれくらいの時間がかかったかは不明だが、アニメーション映画としては短期間だった。[ 15 ]さまざまな記録によると、制作には1年かかったか、10か月未満かかったかのどちらかである。[ 9 ] [ 15 ]撮影はタジェレス・シネマトグラフィコス・スタジオで行われ、クリスティアーニが設置した自作のボルタ式アークランプが人工照明として使用された。 [ 16 ]合計58,000フレームが撮影され、上映時間は1時間10分だった。[ 17 ]映画の終盤のブエノスアイレスの破壊シーンでは、デュカウスが作成した都市の3Dモデルが使用された。[ 10 ]
『エル・アポストル』は1917年11月9日にシネ・セレクト・スイパチャで公開された。[ 18 ]この映画はブエノスアイレスで成功を収め、[ 19 ]新聞各紙はこの映画を好意的に批評した。『クリティカ』、『ラ・ナシオン』、『ラ・ペリキュラ』は『エル・アポストル』を映画的進歩とみなし、 『ラ・ラソン』は優れた風刺とみなした。[ 20 ]映画の終盤近くのブエノスアイレスの破壊シーンは、最も印象的なシーンとみなされた。[ 21 ]『エル・アポストル』は当初、映画館での上映時に他の映画と併映されていたが、ブエノスアイレスの一般大衆の間での成功により、映画館の支配人は1日に何度もこの映画を上映するようになった。『エル・アポストル』の上映は6か月間続いたが、[ 22 ]当時の政治状況を風刺しているとしてブエノスアイレス市議会によって上映禁止となった。[ 9 ]主にブエノスアイレスの住民にアピールしたため、最初の場所以外には配布されず、知られていないものとなった。[ 23 ]
クリスティアーニはこの映画でほとんど評価されなかったと言われている。彼はわずか1,000ペソ（1917年で約20米ドル、2024年で約503米ドルに相当）しか支払われず、イントロでも最小限のクレジットしか与えられなかった。[ 24 ]クリスティアーニは、望まない協力者を雇うなど、ヴァレの仕事に干渉したためヴァレのもとを去り、[ 25 ]ヴァレは二度とアニメーション長編映画を制作しなかった。[ 26 ] 1926年の火災でヴァレの映画スタジオは、機材[ 27 ]や『エル・アポストル』の唯一知られているコピーを含めて焼失した。これは現在失われた映画となっている。[ 1 ] [ 28 ]クリスティアーニはキャリアを通じて多くのアニメーション短編映画[ 9 ] [ 29 ]や、少なくとも他に2本のアニメーション長編映画『Sin dejar rastros（痕跡を残さずに）』[ 25 ]と『Peludópolis』を手がけた。[ 30 ]クリスティアーニは1941年にアニメーション業界から引退した。[ 28 ]『エル・アポストル』は最初のアニメーション長編映画として知られるようになった。[ 18 ] [ 29 ]『エル・アポストル』に関する入手可能な情報は、アルゼンチンの映画記録、クリスティアーニ家のアーカイブ、およびジャンナルベルト・ベンダッツィによって記録されたクリスティアーニの記憶から得られている。[ 1 ] [ 17 ] [ 31 ]