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田中は当初、小山内薫の下で新劇運動の舞台俳優として訓練を受けたが、1917年に日活映画スタジオに入社した。 [ 1 ] 1918年に監督デビューを果たしたが[ 2 ] 、慣れ親しんだ新劇の手法ではなく、主に新派の物語を扱わなければならなかった。ただし、初期の2作品、『生きる屍』と『桜の園』はそれぞれトルストイとチェーホフに基づいている。[ 3 ]純粋映画運動と並行して、田中は自身の脚本に基づいて『京夜永入見』 （1922年）と『髑髏の舞』（1923年）の2作品を制作し、その映画的手法が高く評価された。[ 1 ]彼は依然として保守的な映画監督であり、大作『京夜永入見』など、女性役に大山（男性俳優）を起用した。『京夜永入見』は、商人が芸妓に抱く破滅的な愛を描いたメロドラマである。彼は初めて女優を起用したのは『髑髏の舞』で、これは僧侶が青春時代や初恋を回想する物語である。[ 3 ]
田中は1923年に監督としてのキャリアを終えたが、1930年代に2本の小規模なトーキー映画を監督した[ 3 ]。しかし、溝口健二や阿部豊などの監督のために脚本も執筆し[ 1 ]、俳優業に専念し、今井正や豊田史郎の映画に出演した。晩年は教育者としても活躍し、日本映画廃友学校や日本大学で教鞭を執り、島浩二、小杉勇、三分利伸などの俳優のキャリアを支えた[ 1 ] [ 2 ]。また、新劇の歴史など、数冊の著書も執筆した[ 1 ]。