EBU R 128

EBU R 128は、ラウドネスの正規化とオーディオ信号の最大レベルに関する推奨事項です。これは主にテレビやラジオ番組のオーディオミキシング中に従うものであり、放送局が番組のラウドネスを測定および制御するために採用されています。^{[1]これは2010年8月に}欧州放送連合によって最初に発行され、最近では2020年8月に改訂されました。^[2]

R 128は、 ITU-R BS.1770勧告に記載されているオーディオ音量を測定するための国際標準を採用しており、この目的のために特別に作成された音量測定LU（ラウドネス単位）とLUFS （フルスケールを基準としたラウドネス単位）を使用しています。^[3] EBU Tech 3341文書は、2016年にラウドネス計測の実装と実践をさらに明確にしました。 ^[4]

R 128が採用される前は、音声信号のピークレベルに基づいて正規化が行われていたため、番組間および放送チャンネル間で音量にかなりの差が生じていました。 ^[1]同じピークレベルが同じ音量を生み出すとは限らず、ダイナミックレンジの圧縮と制限を使用すると、ピークレベルを上げずに番組の平均レベルを上げることができるためです。1990年代初頭から2010年代初頭にかけて、音楽業界と広告業界の両方が、音楽と広告スポットの音量が最大許容ピークレベルを超えないようにするために、この慣行の継続を強く求めました。この現象はラウドネス戦争として知られています。

その結果、特に番組とコマーシャルの間で音量に不一致や変化が生じ、視聴者やリスナーからの苦情が頻繁に寄せられるようになった。これらの問題に対処するため、国際電気通信連合（ITU）は、人間の耳が音を認識するのと同様の方法でオーディオ番組の音量を測定する新しいアルゴリズムを開発し、長期間にわたって音量を測定する新しい方法を研究した。これにより、さまざまな番組や番組コンテンツの音量を適切に標準化できるようになる。^[1]

ピーク正規化からラウドネス正規化への移行に関する実用的な解決策を見つけるために、EBU制作管理委員会は、さまざまなラジオ局や放送機関の音響技術者からなる国際ワーキンググループを結成しました。その名前であるPLoudは、production（制作）とloudness（音量）を組み合わせたものです。^[5]

このグループはまず、業界における適切な測定機器の開発を導くための評価および測定方法を開発しました。^[4]放送局や番組制作者がサウンド処理を新しい勧告に変更できるようにするための技術文書を起草し、^[6]別の技術文書では信号分配の手順を扱いました。^[7]

オーディオ信号のレベルとダイナミック レンジを特徴付けるために、R 128 では新しい測定単位が導入されました。

R 128 では、目標レベル-23 LUFSでオーディオを正規化することを推奨しています。この測定値は、プログラムの全期間とそのコンテンツ全体にわたって計算された統合ラウドネスです（つまり、声などの特定の前景要素を強調しません）。 ^[1] ±0.5 LUの偏差が許容されます。実用的な制限によりこの精度を達成できない場合（具体的には、ライブミックスプログラムなどの予測しにくい素材）、±1 LUの広い許容範囲が許容されます。さらに、プログラム全体がピークレベル-1 dBTPを超えてはなりません。^[1]

異なるメーカーが開発したラウドネスメーターが同じ値を示すことを保証するために、EBU Tech 3341では、 ITU-R BS.1770勧告を使用して測定を実行する方法を説明したEBUモードを定義しています。^[4]

EBU モードでは、3 つの異なる時間枠にわたって音量を分析する 3 つの異なる方法が指定されています。

• 瞬間的（M ）は、 400ミリ秒のスライディングタイムウィンドウを使用して、瞬間的な音量を最もよく表します。
• 短期（S）は、3秒のスライディングタイムウィンドウを使用して、過去3秒間のより平均化された、イベントに依存しない音量を表します。
• 統合（I）は、プログラムの最初から最後までを平均し、プログラム全体の音量を表します。

リアルタイム メーターは、短期メーターの場合は少なくとも10 Hz 、統合ラウドネス メーターの場合は 少なくとも1 Hzの更新レートを提供する必要があります。

プログラムの無音部分が全体のラウドネス測定を誤認するのを防ぐため、統合ラウドネスは絶対と相対の2つのゲート機能によって測定されます。ITU-R BS.1770-4で規定されている検出ゲートは、信号が絶対しきい値-70 LUFSを下回るオーディオ部分を無音と見なします。同様に、相対ゲートは、平均レベルが現在の統合ラウドネス値より10 LU下回ると、入力ラウドネスデータをドロップします。 ^[9]瞬間的および短期的なラウドネス計測では、測定はゲートされません。^[4]

EBU R 128とEBUモードは、Adobe、Apple、Dolby、iZotope、Magix、PreSonus、Sonible、^[10] Sony、Steinberg、TC Electronic、Toyo、Orban、Wavesなど、多くのソフトウェア開発者、オーディオ技術企業、コンテンツ配信者によって実装されています。^[11]

リアルタイム メータリングプラグインは、エンジニアによるミキシングの決定やR 128準拠の番組の配信に役立ちます。一方、放送局やコンテンツ配信者は、リアルタイムよりも高速な分析を実行して番組全体をチェックし、正規化することができます。推奨前に制作された番組は、ターゲット レベルに合わせて音量が下げられる可能性があります。

^{Ebumeterは、EBU R 128 [12]}に準拠したレベル計測機能を提供するオープンソースソフトウェアであり、libebur128 ^[13]はそれを実装するオープンソースライブラリです。

この勧告は、制作においてより広いダイナミックレンジの使用を奨励していますが、ダイナミックレンジ圧縮の使用を制限していません。本質的には、圧縮の使用を、より大きな音量のミックスを得る必要性ではなく、芸術的および美的判断に結び付けています。^{[5] EBU} R 128の導入以来、放送局は正規化を採用しており、制作においてダイナミックレンジを狭めても、放送で番組の音量が大きくなることはありません。 ^[14] ITU-R BS.1770とEBU R 128の広範な採用と、2010年代の物理メディア配信よりもストリーミングが普及したことで、ラウドネス戦争に終止符が打たれたと言えるでしょう。^[9]

2012年から、欧州諸国はEBU R 128を視聴覚法に統合し、欧州のテレビ局はすべての配信チャンネルでそれを採用しました。^[15] Sky UKは2013年にR 128を採用しました。 ^[16]

R 128はラジオ番組にも適用され、欧州のラジオ放送で徐々に導入されつつある。例えば、ドイツの公共放送局BRは2015年末にラジオ番組を変更した。^[17]

R 128 の実施には拘束力がないため、 ^{[さらなる説明が必要]}一部のテレビ局は番組制作に追加の条件を課しています。たとえば、オーストリアの公共放送局ORF は、データ削減形式に対して-3 dBTPの制限を設けています。フランスとドイツのテレビ ネットワークARTE は、LRA のガイドラインを公開しています。さまざまな放送局が、コマーシャルなどの短いレポートに対して、瞬間的および短期的な音量の最大値を設定しています。

2010年代を通じて、インターネットストリーミングサービスは、各プラットフォームが使用する方法とターゲットレベルが異なっているにもかかわらず、ラウドネスベースの正規化を実装してきました。たとえば、YouTubeとTidalは下方正規化のみを使用します（ターゲットレベルに合わせて音量の大きいコンテンツの音量を下げますが、静かなコンテンツの音量を上げません）。^[18] Spotifyは、ラウドネスの測定にITU-R BS.1770を使用し、選択可能なターゲットレベル（-11、-14、または-19 LUFS）に正規化します。^[19] Apple Musicは、iTunesのサウンドチェックオプションが有効になっていると、ラウドネス正規化を有効にします。

• ffmpeg-normalize – PythonとFFmpegフレームワークを使用してバッチ処理でオーディオ ファイルを正規化するオープンソースユーティリティ
• EBU R 128 ノーマライザー –再生中にオーディオファイルを分析および正規化するフリーウェアプレーヤーfoobar2000のコンポーネント