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| 長いタイトル | 1995 年デジタル録音演奏権法 |
|---|---|
| 頭字語 （口語） | DPRA |
| 効果的 | 1996年2月1日 |
| 引用 | |
| 公法 | パブ。 L. No. 104-39、109 Stat. 336 |
| 法令全般 | 109 統計 336 |
| 成文化 | |
| 改正法 | 1976年著作権法 |
| タイトルを修正 | 17 （著作権） |
| USCセクションの修正 | 17 USC §§106、114-115 |
| 立法の歴史 | |
| 主な改正点 | |
| デジタルミレニアム著作権法 | |
Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:
1995 年デジタル録音演奏権法
1995年デジタル録音物実演権法（DPRA）は、録音物の著作権者に「著作物をデジタル音声送信によって公に実演する」独占的権利を付与する米国著作権法です。 [1] DPRAは、 1976年著作権法 に録音物に対する実演権がなかったことと、デジタル技術が物理的なレコードの販売に取って代わるのではないかという懸念を受けて制定されました。[2] DPRAに基づく録音物に対する実演権は、デジタル送信による送信に限定されているため、他の種類の著作物に対する実演権ほど広範囲ではありません。[3] 1998年に制定されたデジタルミレニアム著作権法 （DMCA）は、DPRAを修正しました。
3層システム
DPRAは、レコード販売へのサービスの潜在的影響に基づいて、サービスを3つの層に分類しています。[4]まず、非加入放送送信は、ライセンス料 の支払い義務が免除されます。次に、非インタラクティブインターネット送信は、著作権委員会によって確立された法定ライセンスを支払う必要があります。最後に、インタラクティブインターネット送信サービスは、著作権者とライセンス契約を交渉する必要があります。
DMCAは法定ライセンスの要件と枠組みを変更しました。
批判
DPRAは録音物の演奏権を拡大したが、演奏家は依然としてDPRAの比較的不公平さを批判している[5] [6]。なぜなら作曲家は、演奏家よりも演奏家の方がはるかに広い演奏権を持っているからである。放送サービスは、DPRAがウェブキャスターに負担をかけていると批判している。なぜなら、3層構造のシステムは双方向インターネット伝送サービスに大きな負担をかけるからである[4] 。 双方ともDPRAの複雑な構造を批判している。[7]
参考文献
- ^ 17 USC § 106(6)
- ^ Martin, Rebecca (1996)。「1995 年サウンド レコーディング法におけるデジタル パフォーマンスの権利: 世界市場における米国のサウンド レコーディング著作権所有者を保護できるか?」Cardozo Arts and Entertainment Law Journal。14 : 733。
- ^ コーエン、ジュリー、リディア・ローレン、ルース・オケディジ、モーリーン・オルーク（2006年）。グローバル情報経済における著作権。ニューヨーク、ニューヨーク：アスペン。pp. 466–67。ISBN 0-7355-5612-1。
- ^ ab Myers, Kellen (2008). 「RIAA、DMCA、そして忘れられた少数のウェブキャスター：デジタル著作権使用料の変更を求める声」連邦通信法ジャーナル。61 : 439–40。
- ^ リード、アマンダ（2012年）。「音楽の力：インターネットラジオの著作権規制に憲法修正第1条の精査を適用する」テキサス知的財産法ジャーナル。20 ：233。
- ^セン 、ショウリン（2007年）。「録音物の一般的演奏権の否定：民主的な市民社会を促進する政策か？」ハーバード法と技術ジャーナル。21 （1）：262。SSRN 1072442 。
- ^ ジャクソン、マット (2003)。「放送からウェブキャストへ: 著作権法とストリーミングメディア」。テキサス知的財産法ジャーナル。11 :455。