ディック・ブラウ

ディック・ブラウ（1943年生まれ）はウィスコンシン大学ミルウォーキー校の映画教授であり、写真家、映画製作者、家族写真研究の第一人者でもある^[1]。

ブラウは1943年に生まれた。母は女優のベアトリス・マンリー、実父は画家のアルバート・フリードバーグ、養父は演出家のハーバート・ブラウで、6歳から育てられた。^[2]長年のパートナーはウィスコンシン大学ミルウォーキー校の特別教授ジェーン・ギャロップ。2人の間にはマックスとルビーという2人の子供がいる。

ブラウはハーバード大学で英語の学士号（1965年）、イェール大学でアメリカ研究の博士号（1973年）を取得している。彼の博士論文は「ハーマン・メルヴィルの4つの小説における存在の根拠としての身体^」と題されていた（後にエディションズ・ロドピ社から1979年に「The Body Impolitic」として出版された）。^[4]

ブラウ氏はウィスコンシン大学ミルウォーキー校 ペック芸術学校の映画教授です。彼の写真と映画は国際的に展示されており、多くの美術館のコレクションに収められています。

彼の興味は肖像画、家族の力学、音楽とダンス、身振り、儀式、祝賀などです。

ブラウは視覚民族誌学者としての仕事で最もよく知られているが、家庭生活を撮影した写真ポートレートは、アートタブロイド紙「Theory/Flesh」や^[5] 、 2009年のIntervalles誌 のInterdisciplinary Transcriptions特集号、^[6]、編集コレクション「The M Word: Real Mothers in Contemporary Art」（Demeter Press、2011年）に掲載されている。^[7]ロバート・メイプルソープ、サリー・マン、ナンシー・ハニーとともに、ディック・ブラウは子供を撮影した最も偉大な現代写真家の一人として知られている。その理由は、彼の肖像画が「無邪気さと堕落という二分法の停滞」を超えているからである（リビー・ブルックス、ガーディアン紙）。^{[8] [9] （アン・ヒゴネット著}「Pictures of Innocence」 （テムズ・アンド・ハドソン、1998年）も参照。）

ブラウの映画には『アップ・ザ・ブロック・ワン・サンデー』（1982年）、『ティンティナブラ』（1986年）、『ジディール』（1990年）などがあり、現在はすべてキャニオン・シネマが配給している。^{[10] [11]}

ブラウは数々の著名な監督の映画に出演した。ジェームズ・ベニングの『Used Innocence』（1989年）ではナレーションを務め、^[12]ロバート・ネルソンの『ハムレット・アクト』（1982年）ではハムレットを演じ、 ^[13]スチュアート・シャーマンの『フィッシュ・ストーリー』 （1983年）には出演した。

明るいバルカンの朝：ギリシャ・マケドニアのロマ人の生活と音楽の力、写真：ディック・ブラウ、文：チャールズ＆アンジェリキ・ケイル、サウンドスケープ：スティーヴン・フェルド（ウェズリアン大学出版、2002年）。ブラウがイラクリア村のロマ人住民を撮影した白黒写真は、バルカン半島のコミュニティの民族誌的肖像画を作り上げている。^{[14] [15]}

ポーランド系アメリカ人の音楽と文化に関する完全な研究書『ポルカ・ハピネス』（人類学者チャールズ・ケイルとアンジェリキ・ケイルの共著）は、テンプル大学出版局から1992年に出版されました。この本は、ポーランド系アメリカ人の世代のダンス音楽を探求し、「ポルカの社交性」に体現された共通の帰属意識を強調しています。 ^{[16] [17]}

Living With His Camera 、ジェーン・ギャロップ文、ディック・ブラウ写真（デューク大学出版、2003年）。ブラウ自身の家族の写真に加え、ジェーン・ギャロップによる理論的エッセイや個人的な考察が掲載されており、ロラン・バルトの『カメラ・リュシーダ』やスーザン・ソンタグの『写真論』などの写真に関する有名な定式化を引用している。^{[18] [19] [20]}

ディック・ブラウ、アガピ・アマナティディス、パナヨティス・パノプロス、スティーブン・フェルド著『スカイロス島のカーニバル』。VoxLox Book、2010年。ギリシャ最古のディオニュソス祭のカーニバルであるスカイロス島のヤギの踊りへの2度の旅を記録した、芸術と人類学の実験的作品。この多感覚的な本は、写真、テキスト、音声、ビデオで構成されています。^{[21] [22]}

彼の最新のプロジェクト「Thicker Than Water: My Family in Photographs (1968–2012)」 (未発表) は、数十年にわたる個人的な家族写真を集めたものです。キッチン、バスルーム、裏庭など、さまざまな設定で可能な限り家族のさまざまな経験を取り上げ、ブラウは家族生活の日常と非日常の両方の側面に目を向けています。この本は、ギャロップがLiving With His Cameraで語った内容に対するブラウの視点を示しています。^[23]彼は、「これらの写真は私の経験の自発的な転写であり、家族生活の民族誌であり、家庭の感情の現象学です...瞬間を選択し、それを静止させてフレーミングすることで、イベント自体の感覚を少しでも残そうとしています。同時に、私は写真作成プロセスの抽象的な性質を利用して、熟考のためのスペースを空けています。これらの写真は、私が語る談話の一部です。私が一緒に暮らし、愛する人たちへのメモです」と書いています。^[24]

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