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ディーディー・ハレック（1940年1月5日生まれ）は、メディア活動家であり、ペーパー・タイガー・テレビジョンの創設者、そして草の根コミュニティテレビネットワークの先駆けであるディープ・ディッシュ・テレビジョンの共同創設者である。彼女はカリフォルニア大学サンディエゴ校コミュニケーション学部の名誉教授である。
彼女の最初の映画『Children Make Movies』 （1961年）は、ロウアー・マンハッタンのリリアン・ウォルドのヘンリー・ストリート・セツルメントでの映画制作プロジェクトを描いたものだった。[ 1 ] [ 2 ]彼女の映画『Mural on Our Street』は1965年にアカデミー賞にノミネートされた。彼女は小学校の児童、少年院の若者、高齢者、移民農民を対象にメディアワークショップを主導してきた。1976年には、世界中の若者によるメディアの15年間の評価である「Child-Made Film Symposium」の共同ディレクターを務めた。
彼女は、アメリカ映画協会、ウィメン・メイク・ムービーズ、インストラクショナル・テレコミュニケーションズ財団の理事を務めた。また、 『フィルム・ライブラリー・クォータリー』 、 『フィルム・カルチャー』 、『ハイ・パフォーマンス』、『インディペンデント』 、『レオナルド』、『アフターイメージ』などのメディア誌に多数の記事を執筆している。著書『ハンド・ヘルド・ビジョンズ：コミュニティ・メディアの不可能な可能性』は、フォーダム大学出版局から刊行された。ME・シャープと共著で『公共放送と公共の利益』を編集し、独立系メディアに関する多数の論文集にエッセイを寄稿している。
1989年、彼女はディープ・ディッシュ・ネットワークのエコロジーシリーズでグッゲンハイム・フェローシップを受賞した。彼女は、アメリカ映画におけるラテンアメリカ人のステレオタイプについてのコンピレーション映画『The Gringo in Mañanaland 』（1995年）で2つのロックフェラー・メディア・フェローシップを受賞した。この作品はヴェネツィア国際映画祭、ロンドン映画祭で上映され、1998年にはトリエステ・ラテンアメリカ映画祭で審査員特別賞、アメリカ人類学会視覚人類学部門で最優秀賞を受賞した。2000年にタマル・シューマンと共同制作した『Ah! The Hopeful Pageantry of Bread and Puppet』は、ウッドストック映画祭、オレゴン州ポートランドのPDX実験映画祭、バーモント映画祭、ダラス・ビデオ・フェスティバルで上映された。
彼女は生涯功績に対して5つの賞を受賞している。独立系ビデオ・映画製作者協会からのインディ賞、コミュニティメディア連盟（ACM）からのジョージ・C・ストーニー賞、全米メディア芸術文化連盟（NAMAC）からの生涯功労賞、2003年のシュミオ賞からのハーバート・シラー賞、そして民主的コミュニケーション連合からの2007年のダラス・スマイス賞である。
彼女は、ホイットニー美術館、グラーツで開催されたオーストリア写真トリエンナーレ、オハイオ州コロンバスのウェクスナーセンター、サンフランシスコ美術研究所のギャラリー、バークレー美術館などで、「ペーパータイガー」のインスタレーションを共同で企画・運営した。
1990年、第一次湾岸戦争が始まる前に、彼女はペーパータイガーとディープディッシュのプロデューサーチームと協力して、迫りくる戦争に関するシリーズ「湾岸危機TVプロジェクト」を制作しました。このプロジェクトは最終的に30分番組10本を制作し、公共アクセスTV局、映画祭、ホイットニー美術館、イギリスのチャンネル4、日本のNHKなどで広く放映されました。ディープディッシュTVでの彼女の作品には、アメリカの刑務所産業複合体に関する12部構成のシリーズ「Bars and Stripes」（1996年）や、2003年のイラク侵攻と占領に関する13部構成のシリーズ「Shocking and Awful」（2004～2005年）などがあります。彼女は現在、ディープディッシュが2005年6月にイスタンブールで撮影した、イラクに関する世界法廷での演説やインタビューをまとめた4時間の映像作品を完成させているところです。
ハレック氏は、現在60か国に180以上のセンターを持つ独立メディアセンター運動に深く関わってきました。彼女は、世界貿易機関（WTO）抗議活動中にシアトルで最初のセンターを設立したメディア活動家の初期グループの一員でした。彼女の役割は、センター設立のための最初の資金調達案を作成し、個人寄付者から資金を集め、その歴史的な出来事から5日間の衛星放送を組織することでした。この活動は、パシフィカ・ネットワークのデイリーラジオニュース番組「デモクラシー・ナウ！」のテレビ版へと発展しました。2001年にカリフォルニア大学を退職した後、ハレック氏は1年間（ボランティアとして）フルタイムで働き、「デモクラシー・ナウ！」テレビのインフラとリソースを構築し、ディープ・ディッシュが既に築いていた人脈を活用しました。このデイリーニュース番組は現在、650以上のコミュニティテレビ局とラジオ局、そしてフリースピーチTVを通じて1500万人の加入者を抱えるディッシュ・ネットワークで放送されています。
ハレック氏は1970年代に独立系ビデオ・映画製作者協会（AIVF）の会長を務め、ワシントンでメディア改革運動を主導し、独立系ビデオ・映画への支援とチャンネル枠の拡大を求めて下院電気通信小委員会で2度証言を行った。この活動は最終的に独立テレビサービス（ITVS）の設立につながった。ハレック氏のメディア改革における活動には、全国組織の連合体と協力して衛星放送（DBS）のための公共利益枠確保に取り組んだことも含まれる。この成功した運動により、フリー・スピーチTV、リンクTV、そして多くの大学が衛星経由で24時間テレビ放送ネットワークを運営できるようになった。ハレック氏は、マクブライド・ラウンドテーブル・オン・コミュニケーション、情報社会におけるコミュニケーションの権利（CRIS）のメンバーとして、また2003年にジュネーブ、2005年にチュニスで開催された世界情報社会サミットの公式代表として、国際レベルでのメディア政策改革にも関わってきた。
ハレックはビクトリア・マルドナドと共同で「変化の波」 [ 3 ]というシリーズを制作し、世界中のコミュニティメディアを取り上げました。
ハレックは、2019年の最高裁判所訴訟マンハッタン・コミュニティ・アクセス社対ハレック事件の主たる被告であった。[ 4 ]
2021年、彼女はジョン・グレイソンの実験的な短編ドキュメンタリー映画『国際夜明けの合唱の日』の参加者の1人だった。[ 5 ]
プロデューサーのディーディー・ハレックとヘスス・メレンデスは、ネットワークを批判するビデオを公開した後、チャンネルでの番組放送を不当に停止されたと主張している。
『Hand Held Visions』、フォーダム大学出版局、2002年。『Roar』、ペーパータイガーカタログ、ウェクスナーセンター、オハイオ州立大学、1996年。