コンティニュアム（リゲティ）

チェンバロのためのコンティニュアムは、ジェルジ・リゲティが1968 年に作曲し、現代のチェンバロ奏者アントワネット・フィッシャーに捧げられた楽曲です。作曲者は、この技法の構想と結果について次のように述べています。

私は、 Atmosphèresのような、逆説的に連続した音でありながら、無数の薄いサラミスライスで構成された曲を作曲したらどうだろうと考えました。チェンバロはタッチが簡単で、非常に速く演奏でき、連続体のレベルに達するほど速く演奏できますが、完全には達しません (個々の音を判別できなくなる閾値に達するには、1秒間に約18個の個別の音が必要ですが、チェンバロのメカニズムによって設定された限界は1秒間に約15〜16音です)。弦がバチで弾かれると、音色の他にかなり大きなノイズも聞こえます。このプロセス全体は、連続した音の印象を与える、急速に続く一連の音の衝動です。

エイミー・バウアー (2004, p. 130) は、この作品をトロンプ・ルイユと表現し、「極めて急速な活動による静止感」を生み出している。彼女は、これを統合失調症患者の「激しい脳活動で、内部体験が極めて速いスピードで起こり、外部時間の 1 分間に通常よりもはるかに多くのことが起こる。その結果、スローモーションのような効果が生じる」という表現と比較している (Sass 1992)。

この曲は作曲者によって オルガンと2台の自動ピアノ用に編曲されたものもあります。

この曲は、ドイツの作曲家とサウンドデザイナーによって芸術的に音響化され、聞き取れるようになった後、宇宙探査機フィラエによって検出されたチュリュモフ・ゲラシメンコ彗星67Pの磁気変動とクラシック音楽評論家によって比較されたこともある。^{[1] [2]}

リゲティはその後も、独奏チェンバロのための作品2曲を作曲した。『ウンゲレーゼのパッサカリア』（1978年）と『ハンガリーのロック（シャコンヌ）』（1978年）である。

• バウアー、エイミー (2004)。「『音色、動き、変化するハーモニック面』：認知、制約、概念的融合」『モダニスト音楽の喜び』 。ロチェスター大学出版局。ISBN 1-58046-143-3。 
• リゲティの対話。バウアーに引用。
• サス (1992)。『狂気とモダニズム：近代美術、文学、思想の光における狂気』ニューヨーク：ベーシックブックス。バウアー著に引用。
• Amazon.com (2007) Amazon.com: リゲティ: 機械音楽: 音楽: ジェルジ・リゲティ、ピエール・シャリアル、ユルゲン・ホッカー、フランソワーズ・テリウー (2007 年 4 月 14 日アクセス)
• リゲティ、ジェルジ、ペテル・ヴァルナイ、ヨーゼフ・ホイスラー、クロード・サミュエル。ジェルジ・リゲティとペテル・ヴァルナイ、ヨーゼフ・ホイスラー、クロード・サミュエル、そして彼自身との会話。ロンドン：オイレンブルク、1983年。
• 「Jede zeitliche Folge von Tönen、Klängen、musikalischen Gestalten」は、Rhythmus の帽子です。 Über die Rhythmik in Ligetis Cembalostück Continuum von Peter Petersen、2008、PDF: www.saitenspiel.org