コリン・ストローン・ウッダード(1968年12月3日生まれ[ 1 ])は、アメリカのジャーナリスト兼作家で、著書に『American Nations: A History of the Eleven Rival Regional Cultures of North America』(2011年)、『The Republic of Pirates』(2007年)、メイン州沿岸部の文化と環境の歴史を扱った『 The Lobster Coast』(2004年)などがある。彼は、歴史的に異なるアメリカの地域文化が、現在の政治、社会、健康状態をどのように形作っているかを考察する著作で知られている。[ 2 ]
ウッドワードは1968年にジェームズ・ストローン・ウッドワードとカレン・アンダーセンの間に生まれた。[ 3 ]
ウッドワードはタフツ大学で学士号を取得し、シカゴ大学で国際関係学の修士号を取得した。1999年にはジョンズ・ホプキンス大学高等国際問題研究大学院で国際ジャーナリズムのピュー・フェローを務めた。2021年にはサルヴェ・レジーナ大学のペル国際関係・公共政策センターの客員上級研究員に任命され、現在は同センターのネイションフッド・ラボの創設者兼所長を務めている。彼は王立地理学会のフェローである。[ 4 ]
ウッドワードはノンフィクション作品を7冊執筆している。最初の著書『海の果て:絶滅の危機に瀕した海を巡る旅』は2000年に出版された。最新作『分断された国家:地域文化の衝突がいかにアメリカを崩壊させたか』は2025年11月4日に出版予定である。
彼はサルヴェ・レジーナ大学のペル国際関係・公共政策センターにあるネイションフッド・ラボのディレクターを務めており[ 5 ]、このプロジェクトはアメリカの民主主義に対する権威主義の脅威と、米国連邦の安定を脅かす遠心力に対抗することに焦点を当てている。それ以前はポートランド・プレス・ヘラルドとメイン・サンデー・テレグラムで州・国内問題担当記者を務め、2012年にジョージ・ポーク賞を受賞[ 6 ] 、気候変動とメイン湾に関する一連の記事で2016年のピューリッツァー賞解説報道部門の最終候補となった[ 7 ] 。
彼は、グローバルな環境報道で2004年のジェーン・バグリー・リーマン公共擁護賞、アメリカ諸国に関する著書で2012年のメイン州文学賞ノンフィクション部門、アメリカ性格に関する著書で2016年のメイン州文学賞ノンフィクション部門を受賞し、ジョンズ・ホプキンス大学高等国際問題研究大学院で国際ジャーナリズムのピュー・フェローシップを受賞した。ウッドワードは、2016年のアメリカ性格に関するシャトークア賞と、2013年と2014年の両年における優れたビジネスおよび金融ジャーナリズムに対するジェラルド・ローブ賞の最終候補者であった。 [ 8 ] [ 9 ] 2014年には、ワシントン・ポスト紙が彼を「アメリカで最も優れた州議会議事堂記者」の一人に選び[ 10 ]、メイン州報道協会は彼を年間最優秀ジャーナリストに選出した。[ 11 ]
彼の3冊目の著書であるニューヨーク・タイムズのベストセラー[ 12 ]『海賊共和国』は、ニール・クロスが脚本を書き、ジョン・マルコヴィッチが主演した2014年のNBCドラマ『クロスボーンズ』の原作となった[ 13 ]。ウッドワードは、 『海賊共和国』で扱われている時代を舞台にした『アサシン クリード IV ブラック フラッグ』の歴史コンサルタントを務めた[ 14 ]。
彼は長年にわたり、クリスチャン・サイエンス・モニター、サンフランシスコ・クロニクル、クロニクル・オブ・ハイヤー・エデュケーションの海外特派員を務め、ハンガリーのブダペスト、クロアチアのザグレブ、ワシントンD.C.、そして米墨国境など、50カ国以上、7大陸から報道を行ってきた。彼の記事は、エコノミスト、ニューヨーク・タイムズ、スミソニアン、ワシントン・ポスト、ニューズウィーク/デイリー・ビースト、ブルームバーグ・ビュー、ガーディアン、ワシントン・マンスリー、ダウン・イーストなど数十の出版物に掲載され、ダウン・イーストでは寄稿編集者も務めた。また、ポリティコでも寄稿編集者を務めた。
彼の6冊目の著書『Union: The Struggle to Forge the Story of United States Nationhood』は2020年春に出版され、クリスチャン・サイエンス・モニターの年間最優秀書籍に選ばれた。[ 15 ]アメリカン・スカラー誌は、この本は「一般論や抽象論を許容しない規律ある作家の手にかかれば、大衆向けノンフィクションという形式がいかに強力になり得るかを示している」と評した。[ 16 ]ロヨラ大学のコモンウィール誌はこの本をレビューし、「テンポが速く、人物中心の物語」と評したが、女性の声が欠けていることを疑問視した。[ 17 ]ワシントン・ポスト紙に寄稿したデビッド・W・ブライトは、「ウッドワードは、人々がアイデンティティとして選択し、生きたいと願う物語であるマスター・ナラティブの重要性を実証することに成功している」と述べた。[ 18 ]