クラウディオ・フラガッソ

クラウディオ・フラガッソ（1951年10月2日生まれ）は映画監督、脚本家。フラガッソは1970年代初頭に初めてアート映画を製作し、1970年代半ばにイタリア映画界の脚本家になった。フラガッソはブルーノ・マッテイ監督と出会い、1980年から1990年にかけて10年間パートナー関係を結ぶことになった^[2]。この間、2人は映画で密接に協力したが、フラガッソの貢献はしばしばクレジットされないままだった。フラガッソの妻ロッセラ・ドルディも脚本家で、いくつかのプロジェクトで彼と共同制作した。^[3]フラガッソは1980年代にロックミュージシャンのアリス・クーパーと共演した『モンスター・ドッグ』や『アフター・デス』など、自身の映画を脚本・監督するようになった。フラガッソは1989年に『トロール2』を監督し、これは後に『トロール2』のファンダムを論じたドキュメンタリー映画『ベスト・ワースト・ムービー』のテーマとなった。

クラウディオ・フラガッソは1951年10月2日に生まれた。^[4]監督になる前、クラウディオ・フラガッソは1970年代半ばから脚本家として働いていた。^[5]フラガッソはもともと芸術映画を作ることを計画しており、最初は『 Passaggi』（1977年）やその続編『Difendimi dalla Notte』などの映画をスーパー8で撮影していた。フラガッソは「イタリアで重要だと見なされるには、ああいう映画を撮らなければならない」と述べている。^{[1] [5]フラガッソによると、『} Il Medium』の脚本は1975年にシルヴィオ・アマーディオ監督のために特別に書かれたという。^[6]しかし、この映画の製作は1979年まで開始されなかった。 ^[6]フラガッソは1970年代にいくつかのイタリアの犯罪スリラーの脚本を手がけた。^{[7] [8]}

フラガッソは、まだアシスタント編集者だったブルーノ・マッテイ監督と出会い、二人ともジャンル映画が好きだったためすぐに意気投合した。^[9] 1980年、マッテイは脚本家のフラガッソと密接なコラボレーションを開始し、『モンツァの尼僧の真実の物語』（1980年）からコメディ『スリー・フォー・ワン』（1990年）までを手掛けた。^[2]二人はその10年間（15本の映画でコラボレーション）密接に協力し、^[2]フラガッソは時折、セカンド・ユニット、つまりアシスタント監督の役割を担った。^{[2] [2]フラガッソは}スプラッター映画 のファンであると述べており、「私にとってとても重要だ。イタリアの精神は私たちに誇張を強いる」と述べている。^[10]

フラガッソは、マッテイとの最初の映画は『モンツァの尼僧の真実の物語』と『もう一つの地獄』であり、費用を節約するために同時に撮影されたと述べた。^[9] 2人は実際の修道院でこれらの映画を共同監督し、2つの映画を同時に撮影できるように俳優を交換した。^[9]映画の現像中、マッテイとフラガッソは映画『倒錯したセックス、暴力的な世界』の仕上げのために雇われ、ストック映像を使用して2週間で完成した。^{[9] [3]}彼らの次の映画『地獄の生ける屍』は、フラガッソと妻のロゼラ・ドルディによって脚本が書かれた。^[3] フラガッソは映画の監督も手伝った。 [11]しかしマッテイは、フラガッソが共同監督したと主張するすべての映画で、実際にはマッテイの助監督に過ぎなかったと主張した。^{[11 ]}

『ヘル・オブ・ザ・リビングデッド』に続いて、プロデューサーらは別の2本の映画契約を提案し、それが『女子刑務所大虐殺』と『女子刑務所の暴力』へとつながり、両作品ともローラ・ジェムザーが主演した。^[10] 『女子刑務所の暴力』はフラガッソとドルディが脚本を書いた。^[10]フラガッソはジェムザーとの仕事について肯定的に語り、「今日の若手女優と比べると、彼女は事実上尼僧であり、ポルノスターとは正反対だった」と述べた。 [10] ジェムザーは数年後、プロデューサーのアリスティド・マッサチェッシのフィルミラージュ・チームで、フラガッソの映画『トロール2』の衣装デザイナーとして働くことになる。 [ ^{10 ]}プロデューサーのロベルト・ディ・ジローラモは、フラガッソとマッテイに『ラッツ：ナイト・オブ・テラー』という終末後の世界を描いた映画を依頼した。^[12]フラガッソは、1980年代にマテイが監督した2本の西部劇『スカルプス』と『ホワイト・アパッチ』でもコラボレーションした。^{[11]フラガッソは、} 『ロボウォー』や『コップ・ゲーム』など、マテイの映画に端役で出演したこともある。^[4]

1986年^[1] 、フラガッソはマテイ抜きで、プロデューサーのエドゥアルド・サルイのためにミュージシャンのアリス・クーパー主演の『モンスター・ドッグ』という映画を単独で制作した。^{[12]フラガッソとドルディはまた、ルチオ・フルチの}『ゾンビ2』の続編『ゾンビ3』の脚本を共同執筆した。^[12]フルチ監督は映画を完成する前にフィリピンの撮影現場を離れなければならなかったため、ドルディとフラガッソは1日で脚本を書き直して拡張しなければならず、映画の監督業務は当時フィリピンで働いていたブルーノ・マテイによって完了した。 ^[13]フラガッソは翌日、マテイの撮影を支援するためにフィリピンに飛んだ。^[13]

ゾンビ3の制作中、フラガッソは同時に、自身とドルディが脚本を書いた『アフター・デス』という別のゾンビ映画も監督した。彼はこの映画を「フィリピンの同じ場所で撮影された『公式』映画の半分の予算で作った小さな映画」と表現した。フィルミラージュのために制作された。^{[13] [14]} アフター・デスは、フラガッソが日中はマッテイとゾンビ3を撮影していたため、夜間に撮影された。 ^{[13]フラガッソはフィルミラージュのために}『ビヨンド・ダークネス（ラ・カーサ5）』も監督した。^[14]

フラガッソは、フィルミラージュの『キリング・バーズ』の原作を彼とドルディが『Artigli』というタイトルで書いたと主張しているが、イタリアの映画評論家で歴史家のロベルト・クルティは、クラウディオ・ラッタンツィとブルーナ・アントヌッチが書いた『キリング・バーズ』の脚本の方が完成版にかなり近いと指摘し、この主張を否定している。^[15]

フラガッソは後に、血の出ないホラー映画を作りたかったマッサチェシのために『トロール2』を制作した。 ^[13]この映画は1989年半ばにユタ州モーガンで撮影された。^[16]ロゼラはプロデューサーのサルイと会ったが、彼はフラガッソが見たことのない映画『トロール』のマスクを持っていた。 ^{[13]フラガッソによると、彼らの映画はもともと『}ゴブリン』というタイトルで、ベジタリアンであるゴブリンが肉食の人間を嫌うというユーモアのある、より家族向けのホラー映画としてドルディと共同で執筆されたという。^{[13]フラガッソは、中国の干支の龍のサインとバンドの}ピンク・フロイドからドルディが作ったペンネームであるドラコ・フロイドとしてクレジットされている。^[14]

1990年代半ば、批評家たちは『ザ・エスコート』の公開後、イタリアで犯罪映画の復活が起こっていると示唆した。^[17]この新しい波にはフラガッソの『パレルモ・ミラノ片道』が含まれており、その興行的成功により『コッピア・オミチダ』やテレビ映画『オペラツィオーネ・オディッセア』などの続編が生まれた。^[18]フラガッソは劇場公開とテレビ公開の両方でいくつかの映画を作り続け、2007年には『パレルモ・ミラノ片道』の続編『ミラノ・パレルモ・イル・リトルノ』を発表した。^[18]

注: N/A としてリストされている映画は、必ずしも年代順ではありません。

• IMDbのクラウディオ・フラガッソ
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