クラシック音楽ブログ

クラシック音楽ブログは、ブログ形式を使用して、音楽愛好家、個々の演奏家やアンサンブル、作曲家、芸術団体、音楽評論家など、幅広い視点から クラシック音楽の問題を取り上げます。

ブログの人気が高まるにつれ、クラシック音楽のブログロールは（他のジャンルのブログロールと同様に）ますます長くなっています。^[1]「そして、確かに読まれています」と音楽評論家のアン・ミジェットはニューヨーク・タイムズ紙に書いています。匿名のブロガーが彼女の結婚式の写真をブログに投稿したところ、24時間以内に一流の音楽評論家と大手オーケストラのマーケティングディレクターの両方からそのことを聞いたと彼女は報告しています。^[2]若きオペラ歌手のアン・キャロリン・バードは、彼女のブログ「The Concert」を使って、自分の職業としてのキャリアを築くことの浮き沈みを記録していますが、ブログを便利なネットワーキングツールとしても活用しています。タングルウッド音楽センターの卒業生で作曲家のジャッド・グリーンスタインが彼女のブログを通じて彼女を見つけ出し、それが彼のコンサートシリーズで彼女がリサイタルを行うことにつながりました。2007年5月までに、彼女のブログにはオペラ管理者、評論家、仲間の歌手など、1日250人の訪問者がいました。^[3]アレックス・ロスはニューヨーカー誌に、クラシック音楽ブログの成長（2004年に自身のブログを始めたときには数十あったが、2007年には数百にまで増加）もクラシック音楽のファン層を維持し、さらには増やす上でプラスの力になる可能性があると書いた。演奏家や作曲家にこれまで以上に幅広い発言力を与えることで、彼らのブログはロスが「異質な文化」と呼ぶものに人間味を与えた。彼はさらに「人々が言うように、インターネットがオタクの楽園であるならば、それは歴史上最もオタク的な芸術形態の1つに利益をもたらすだろう」と書いている。^[4]

ジェイムズ・ジョーデンは1993年にオペラ専門の雑誌「Parterre Box」を創刊した。2001年以降はブログとしてのみ発行されている。 ^[5] 2006年11月、英国の芸術ジャーナリストで作家のノーマン・レブレヒトはイブニング・スタンダード紙の週刊コラムでクラシック音楽ブログの急増について論じたが、その記事の正確性について批判し、「意見は多いが情報は乏しい」と述べた。それでも彼は、「ブロガーが確かな事実を伝えるまで、有料の新聞が唯一のショーとして基準を設定し続けるだろう」と結論づけた。^[6]

レブレヒトはその後すぐに自身のブログ「Slipped Disc」を立ち上げた。^[7]クラシック音楽を専門とするプロの評論家やジャーナリストの中には、すでに印刷メディアでの報酬付きの仕事に加え、独立したブログを立ち上げている者も数人いた。その中には、ニューヨーカー誌のアレックス・ロス（「The Rest is Noise」）、サンフランシスコ・クロニクル誌のジョシュア・コスマン（「On a Pacific Aisle」）、インディペンデント誌のジェシカ・デュッチェン（「Jessica Duchen's Classical Music Blog」）などがいる。

音楽ジャーナリストによる独立したブログに加えて、印刷媒体やラジオ局もクラシック音楽ブログをウェブサイトに追加することが増えており、ジャーナリストは印刷版やオンエアでは不可能なほど多くのスペースを使って記事をカバーできるようになっている。例としては、ニューヨーク・タイムズ紙のアンソニー・トマシーニのブログ^[8]、シンシナティ・エンクワイアラー紙のジャネル・ゲルファンドのブログ^[9]、ワシントンDCのクラシックラジオ局WETAのイェンス・F・ローソンのブログ^{[10] 、}サンフランシスコ・エグザミナー紙のスコット・フォグルソンのブログなどがある。デビッドとフランシスコ・サラザールは、ダラス・オペラと共同でオペラ・ワイヤー^[11]でオペラ関連のニュースを発表している。^[12]

一部の専門家からの批判や警戒にもかかわらず、クラシック音楽ブログは、印刷ジャーナリズムが残した隙間を埋めるため、実行可能になった。ワシントンDCのクラシック音楽ブログであるIonartsについて、ワシントンポストのマーク・フィッシャーは、「このようなことが起こるにつれて、徐々に、音楽ファンが、ポストのスタイルセクションでは注目されないほど小規模または無名なコンサートやリサイタルの真剣な批評や報道を見つけることができる場所についての噂が広まった」と指摘している。Ionartsのブロガー、チャールズ・T・ダウニーによると、「ブログの無制限のスペースとより専門的な読者のおかげで、ポストがカバーしなかった、またはカバーできなかったものがありました。」^[13]

• ラザフォード・ジョンソン、ティム（2017年）。『堕落後の音楽：1989年以降の現代作曲と文化』バークレー：カリフォルニア大学出版局。pp.38-39。ISBN 978-0-520-28314-5. JSTOR  10.1525/j.ctv1xxxq7.

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