人々に示されたキリスト

『民衆に示されたキリスト』は、 『キリストの顕示』あるいは『エッケ・ホモ』としても知られ、レンブラント・ファン・レインによるドライポイントの版画で、8つの状態が現存しており、すべて1655年頃の作品である。レンブラントが制作した2枚の最も大きな版画のうちの1枚で、約15×18インチ（38 cm×46 cm）あり、1653年の『三つの十字架』の版画に似ている。クリスティーズはこれを「西洋の版画制作の伝統の頂点」と評している

説明

この版画は、イエスの受難のエピソードを描いており、ポンティウス・ピラトがイエスを群衆の前に立たせ、「エッケ・ホモ」（「この人を見よ」）と言い、イエスか悪名高い犯罪者バラバのどちらかを釈放すると申し出て、群衆にどちらかを選ぶように求めている。この場面は、当時のオランダの司法慣行を反映しており、当時は、執務杖を持った裁判官が、高いバルコニーまたは演壇から、死刑囚を民衆の前に立たせていた。背景の建物は、ヤコブ・ファン・カンペンが設計し、1655年に完成し、現在はアムステルダム王宮となっているアムステルダムの新しい市庁舎に似ている。

主要人物は群衆の上の台の上にいて、暗いアーチの前にいる。武装した衛兵に付き添われ、ピラトは長い杖を持ち、東洋風のターバンと長いガウンを着て、右側に縛られた2人の囚人に身振りで合図している。左側には書記官と水差しを持った若者がいて、ピラトが手を洗うのを待っている。彼らの後ろの建物の壁龕には、正義と不屈の精神を象徴する彫刻がある。建物はアーチ型の出入り口の両側に窓とバルコニーが続き、そのうちの1つの窓にはピラトの妻が座っていたと思われる。レンブラントは群衆の中に雑多な人物を描き、ユダヤ人の長老たちが右側で見守っている。

レンブラントは、ルーカス・ファン・ライデンが 1510 年に同じ場面を描いたエッチング作品にインスピレーションを受け、その複製を所有していました。レンブラントは 1660 年代まで版画を制作し続けました。しかし、この作品は受難を描いた最後の作品となりました。

州

レンブラントの版画は銅版のドライポイント彫刻から作られ、8つの状態が知られています。最初のバージョンである状態 i は、383 x 455 ミリメートル (15.1 インチ x 17.9 インチ) の大きさで、最後のバージョンである状態 viii はそれよりわずかに短く、358 x 455 センチメートル (141 インチ x 179 インチ) の大きさです。

右上の建築物を除けば、第1状態はほぼ完成していた。第1状態は、高価に輸入された黄色がかった和紙に印刷された8つのバージョンのみが知られている。7つはベルリン国立美術館のベルリン銅版画室、ロンドンの大英博物館、ニューヨークのモルガン図書館・博物館、オックスフォードのアシュモレアン博物館、2つはパリのプティ・パレ美術館のデュテュイット・コレクションとルーブル美術館のエドモンド・ド・ロスチャイルド・コレクション、ウィーンのアルベルティーナ・グラフィック・コレクションに公的コレクションとして収蔵されている。個人所有の最後の第1状態の版は、故サミュエル・ヨゼフォヴィッツのコレクションから2018年7月にクリスティーズで220万ポンドで売却され、オールドマスターの版画の記録を樹立した。第2状態から第4状態の版は個人所蔵されていない。

次の 2 つの状態では、わずかな変更のみが加えられました。2 番目の状態では、左側の出入り口にクロスハッチの陰影が追加され、3 番目の状態では、プラットフォームの左側で身振りをしている男性の右脚に同様の陰影が追加されています。右上の欠けている建築物は、4 番目の状態で窓の上に手すりが追加されて完成しています。同時に、この状態ではプリントの上部から 1 インチ (25 mm) が削除され、中央の建物の上のアーキトレーブが削除されたため、レンブラントは全体の構成を 1 枚の紙に印刷することができました。最初の 3 つの印刷では、上部に薄い紙片を追加する必要がありました。

第 5 の状態までに、数十の刷りが加えられ、柔らかい銅板に磨耗の兆候が見られ、右側の窓に陰影が加えられました。磨耗は、第 6 の状態では、中央のプラットフォームの前にいる人物の群れを削除するなど、いくつかの領域で大幅な手直しが行われて補われました。このバージョンについては、2 つの刷りのみが知られています。第 7 の状態までに、プラットフォームの正面の壁に 2 つのアーチが追加されました。レンブラントは、第 7 のバージョンに署名と日付を記入し、その後、最後の第 8 のバージョンにさらに変更を加えました。

レンブラントがなぜ版画の中間版を印刷しようと決めたのか、そしてなぜ高価な輸入紙に印刷したのかは不明である。通常のやり方では、版画が完成する間に各段階で安価な紙に刷り、その紙は捨ててもいいものであった。そして完成版の刷りを複数回行って販売するのである。中央の台座の右側のアーチの上に署名と日付が記されているのは最後の 2 段階のみ (「レンブラント1655年頃」) であり、レンブラントは他の段階を単なる中間段階、あるいはアーティストの試作品とみなしていた可能性がある。しかし、レンブラントは希少な限定版をコレクターに販売したいという商業的な欲求に駆られていたのかもしれない。アーノルド・ハウブラーケンは1718 年に、レンブラントが版画を新しいデザインとして販売できるように小さな変更を加えるだろうと記している。