チャールズ・ハーマンズ

シャルル・ヘルマンス（1839年8月7日 - 1924年12月7日）は、風俗画、肖像画、風景画、静物画を描いたベルギーの 画家である。 ^{[1]彼は数々の記念碑的な風俗画を通じて、ベルギー美術における}リアリズムの認知に重要な役割を果たした。^[2]

ヘルマンスはブリュッセルの裕福なブルジョワ家庭に生まれた。幼い頃から芸術に興味を示していた。生まれ故郷で画家のルイ・ガレから芸術の指導を受けた。その後、ブリュッセルのサン・リュック工房で学んだ。そこは伝統的なアカデミック教育に代わる自由な工房だった。1858年から1861年の間、彼はパリに滞在し、国立高等美術学校でスイスの画家シャルル・グレールの工房で学んだ。^{[3]グレールは1843年に}ポール・ドラロッシュのスタジオを引き継いだ著名な画家で、クロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレー、ジェイムズ・アボット・マクニール・ホイッスラーなど、後に有名になる多くの若手芸術家を指導した。[ ^4]

1862年から1867年まで、ヘルマンスはイタリアに滞在した。ローマで彼は修道士の生活に魅了され、1866年から1869年にかけて多くの絵画の好む主題となった。^[3]カトリック聖職者のテーマは当時人気があり、ベルギーのジョルジュ・クロエガートなどの画家による枢機卿画の流行がその証拠である。^[5]彼は聖職者を描いた作品で早くから成功を収めた。後に彼は地中海地域、特にスペインを何度か旅した。^[6]

ヘルマンスは、1868年3月1日にブリュッセルで設立された自由美術協会に参加した。この協会には、シャルル・ド・グルー、アルフレッド・フェルヴェ、コンスタンタン・ムニエ、ルイ・デュボワ、フェリシアン・ロップ、コンスタンタン・ムニエ、ルイ・アルタン・ド・サン＝マルタン、テオドール・バロンなど、ベルギーの有名な自然主義芸術家たちが集まっていた。会員たちはフランスの写実主義画家ギュスターヴ・クールベの作品を賞賛し、当時のベルギー芸術に蔓延していたアカデミズムに対抗したいと考えていた。ベルギーの写実主義運動は徐々に勢いを増し、写実主義芸術家のコンスタンタン・ムニエとルイ・アルタン・ド・サン＝マルタンが1869年のブリュッセル・サロンで賞を受賞したことがそれを証明している。1875年にヘルマンスの『夜明け』がブリュッセル・サロンに無条件で受け入れられたことで、ベルギーの芸術界との戦いに勝利したかに見えた。^[2]

ヘルマンスは、1878年にパリで開催された万国博覧会の美術部門など、主要な国際展覧会に参加し、「夜明け」を展示して大絶賛された。この成功により、彼は国際的な名声を得た。彼の絵画は、ベルギー国内外の美術館に収蔵された。^[3]この初期の成功にもかかわらず、ヘルマンスは期待に応えることができなかった。彼は、「夜明け」の反響を再び呼び起こすために、1880年のパリ・サロンで展示された野心的な大作「仮面舞踏会」を制作した。この作品のインパクトは、彼の初期の作品ほどではなかった。それでも、多くの複製が作られ、オリジナルは1882年にペンシルベニア美術アカデミーに収蔵された。 ^[7]

ハーマンスは1924年12月7日にマントンで亡くなった。

ヘルマンスは、歴史画、風俗画、肖像画、風景画など、生涯を通じて多くのジャンルを手がけた多作な画家である。当初は修道士の風俗画を描いていた。その後、聖書の題材を風俗画として扱うことで、風俗画を高めようとした。友人たちがヨブを訪ねる場面を描いたが、ここではヨブを写実主義的なスタイルで普通の貧しい男として描いている。その後、流行に敏感な若いカップルが明らかに恋に落ちている様子を描いた「新婚旅行」などの風俗画に目を向けるようになった。その後は、日曜日に聖ペテロ病院の小児科を訪れる場面など、社会的な意味合いを持つ題材に目を向けるようになった。この作品では、人間の悲劇や苦しむ人間性を感動的にかつ誠実に描いている。題材の感傷性がこの作品の成功を保証している。

ヘルマンスの風俗画の最高傑作は、1875年の作品『夜明け』である。これは、早朝にレストランから売春婦を腕に抱えて出てきた酔っ払った一団と仕事に向かう貧しい労働者の一団の出会いを描いた、写実的で道徳的な絵画である。 ^[3]この作品は、正直で素朴な労働者と堕落したブルジョアジーを対比させることで社会批判の作品と解釈された。ヘルマンス自身は、社会批判を意図していたことを否定し、芸術的な可能性のためにこの主題を選んだと主張した。^[8]

ハーマンズはこの傑作に続いて、さらに小規模な風俗画を描き、やがて大規模な風俗画『仮面舞踏会』に挑戦した。この作品は、19世紀後半の社交界で行われた夜通しの仮面舞踏会のひとつを描いたもので、この舞踏会には上流階級の若い女性も参加していた。この構図には、パーティー参加者のグループでいっぱいの大きな部屋が描かれており、そのうちの何人かは背景のバルコニーから影になって外を眺めているが、他の者は前方の混雑したダンスフロアで活動している。ダンスフロアでは、上品な服装をした男性に多くの女性が加わり、中には抱き合ったり活発に会話をしたりしている者もいる。 ^[7]描かれた男性の多くは当時の著名人だった。ハーマンズは、劇場での夜の押し合いやカーニバルの狂乱を驚くべき技術で表現することができた。^[3]

この作品で期待された成功を収めることができなかったヘルマンスは、仮面舞踏会のために描いた習作を基に、しばしば魅力的な女性を描いた小規模の作品に目を向けた。これらの作品は、アルフレッド・スティーブンスの社交界の肖像画と同じ流れを汲んでいる。ヘルマンスは海でも絵を描き、そこから戻ったときには裸の女性が水浴びをしたり、バッカス女の幻想を描いた。この時期の新たなハイライトは、現代的な室内で魅惑的な女性と、ワイングラスをひっくり返してテーブルで酔いつぶれた男性を描いた作品「誘惑するキルケー」である。これは、ヘルマンスの初期作品の社会批判を隠して描いた作品への回帰であった。晩年には、大作の装飾画や、多数の人物を描いた風景画を描いた。第一次世界大戦中には、殉教者やドイツ軍によるエディス・キャヴェルの処刑など、戦時中の主題を扱った。^[3]

ヘルマンスの大判写実主義作品は、ウジェーヌ・ラーマンスやレオン・フレデリックといった次世代のベルギーの芸術家に影響を与えた。^[6]

• チャールズ・ハーマンズの作品
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  女性の肖像
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  秘密の崇拝者
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  仮面舞踏会のスケッチ

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