ジョルジュ・クロエガート

ジョルジュ・クロエガート
自画像
生まれる	1848年10月7日、ベルギー、アントワープ
死亡	1923年、パリ
国籍	ベルギーの
教育	王立美術アカデミー（アントワープ）
動き	リアリズム

ジョルジュ・クロエゴール（1848年10月7日 - 1923年）は、ベルギーのアカデミック画家で、そのキャリアのほとんどをパリで過ごした。彼は上流社会の情景や女性の肖像画を描いた風俗画で知られている。また、非常に写実的なスタイルで描かれた赤いローブを着たカトリックの枢機卿のユーモラスな描写でも評判だった。^[1]

ジョルジュ・クロエゴールはアントワープ生まれ。アントワープ美術アカデミーで学んだ。1876年にパリに移り、生涯をかけて芸術家として活躍した。肖像画家や風俗画家として成功を収めた。彼の作品は批評家から高い評価を受け、イギリスやアメリカのコレクターから求められた。1882年から1914年にかけてはパリのサロンに定期的に出展し、1888年にはウィーンでも出展した^。[2]

彼は長く成功したキャリアの末、1923年にパリで亡くなった。^[3]

クロエガートは当初、非常に精緻な静物画、鳥や花を題材にした作品、そして時折屋外の風俗画を描いていた。^[2]彼は、豪華な部屋を舞台に、豪華な布地をまとった魅力的な若い女性を描いたサロンの肖像画でキャリアを築いた。また、彼は「カーディナル ペインティング」というジャンルの第一人者としての名声も得た。カーディナル ペインティングとは、豪華な環境の中でさまざまな日常的な活動に従事するカーディナルをユーモラスに表現した作品である。 ^[3]彼の作品は非常に物語性があり、背景にあるオブジェクトが絵のストーリーを支えている。彼の絵は、完成度の高さと豊かな色彩が特徴である。^[4]

クロエガートが描いた優雅な若い女性の肖像画の多くは、その豪華なディテールで際立っている。彼のスタイルの優雅さと写実性は、親戚のヤン・ヤコブ・クロエガート＝ファン・ブリーの影響によるものと思われる。^[3]彼がパリに到着したころには、同時代のファッショナブルな都市生活者のライフスタイルを描いた肖像画が人気を集めていた。この傾向は、1850年代後半にベルギーの画家アルフレッド・スティーブンスによってパリで始められ、その後、シャルル・ボーニエ、ギュスターヴ・レオナール・ド・ヨンエ、フランス人のオーギュスト・トゥールムーシュなど、パリで活動していた他のベルギー人画家にも取り入れられた。^[5] 1860年代後半までには、ブルジョワ階級の人物、通常は若くて魅力的な女性が豪華な環境の中で描かれた風俗画の市場が確立されていた。^{[6] 1870年代の}ベル・エポックの到来とともに、室内を舞台にしたファッショナブルな女性を描いたこの種の絵画がパリのサロンで人気を博した。^[5]

クロエガートが描く社交界の女性たちの非常に写実的な描写には、通常、やや皮肉な含みがある。これは、日本風の室内で読書をする若い女性や東洋の夢を描いた作品に見られる、当時のジャポニズムやオリエンタリズムへの彼のウィンクに明らかである。これらの作品では、描かれた女性たちが日本や東洋の芸術に夢中になっているように見える。

19世紀最後の数十年間、クロエガートは極めて写実的な手法で描かれた一連の女性の小さな肖像画を描いた。女性たちは上半身像で描かれ、淡い飾りのない背景に溶け込んでいるように見える。これらの肖像画には「金髪の女性」（ラッセル・コーツ美術館、ボーンマス）や「赤褐色の髪の女性の肖像画」（ハワース美術館）など、一般的な題名が付けられている。これらの絵画は、色彩と細部に対する芸術家の通常の目と、デザインの全体的な効果に対する配慮を特徴づけている。^[2]

おそらく市場で儲かるニッチを探していたクロエガートは、「反教権芸術」とも呼ばれる「枢機卿の絵画」を描き始めました。これらの絵画は、豪華な背景の中で、典型的には平凡な活動に従事するローマカトリックの 枢機卿を描いています。ジョルジュ・クロエガートは、パリでこのジャンルを実践している唯一の芸術家ではありませんでした。

このジャンルで名を馳せた他の画家には、イタリアのアンドレア・ランディーニ、フランスのジャン＝ジョルジュ・ヴィベール、シャルル・エドゥアール・デロート、マルセル・ブルネリーがいる。^[7]枢機卿たちが「画家のヌードモデルを承認する」といった活動、トランプゲーム、過度または贅沢な飲食、切手収集や絵画などの気ままな娯楽に参加する様子を描くことで、これらの画家たちはカトリック聖職者上層部の過度で時には堕落したライフスタイルを揶揄した。^[3]非常に多くの画家がこのジャンルで作品を制作したという事実からもわかるように、これらの絵画に対する大きな需要があったことは明らかである。

クロエガートの枢機卿の絵画のトーンは、あからさまに反教権主義者というよりは、ユーモラスでやや嘲笑的であった。クロエガートの非常に詳細な技法は、このジャンルに完璧に適合しており、華やかな家具、タペストリー、ガラス、銀食器などの環境の中で、リアルなディテールで描かれた枢機卿のライフスタイルを描くことができた。彼は特に、枢機卿のローブの鮮やかな赤と紫、そしてやや哀れな題材の顔の特徴とユーモアを捉えることに長けていた。^[8]

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