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キャロル・ジェーン・メイヴァーはアメリカの作家であり教授である。著書に『Pleasures Taken: Performances of Sexuality and Loss in Victorian Photographs』、『Becoming: The Photographs of Clementina, Viscountess Hawarden』、『Blue Mythologies: Reflections on a Colour』などがある。マンチェスター大学で美術史および視覚文化の教授を務めている。
メイバーの最初の著書『Pleasures Taken: Performances of Sexuality and Loss in Victorian Photographs 』は、 1995年にデューク大学出版局から出版された。『Pleasures Taken』は、ルイス・キャロルが収集した少女たちの写真を含む、ヴィクトリア朝時代の写真コレクション3点を批判的に分析し、ヴィクトリア朝時代の人々と現代の人々の空想の類似性から、現代の観察者にとってヴィクトリア朝時代の欲望を理解することが困難になっていると主張している。[ 1 ]『タイムズ・リテラリー・サプリメント』は、彼女の文学理論の適用を「無理がある」と評したが、メイバーは「挑発しようとしており、成功している」とも指摘した。[ 2 ]
4年後、メイバーの2冊目の著書『Becoming: The Photographs of Clementina, Viscountess Hawarden』がデューク大学出版局から出版された。『Becoming』は、クレメンティナ・モード・ハワーデン子爵夫人が撮影した娘たちの写真を分析し、官能的でエロティックな内容を読み解いている。『Journal of Women's History』に寄稿したスーザン・フリーマンは、この本を「女性写真家とその被写体、母娘関係、快楽、同性愛に関する理論的かつ刺激的な考察」と要約した。[ 3 ]『Village Voice』はメイバーの「個々のイメージを喚起し解明する真の才能」を称賛したが、「エロティックな空想に陥りやすい傾向」を批判し、最終的には「メイバーの分析上の欠点は長所をはるかに上回る」と結論付けた。[ 4 ]タイムズ・リテラリー・サプリメントもメイバーの「偏狭な」解釈を批判し、この本は「ハワーデン自身が自分の写真についてどう考えていたかに全く関心を示していない」と指摘した。[ 5 ]
メイバーの2007年の著書『Reading Boyishly: JM Barrie, Roland Barthes, Jacques Henri Lartigue, Marcel Proust and DW Winnicott』は、タイトルに挙げられた作家たちの作品を「少年らしい」視点で探求したもので、ガーディアン紙のグレイソン・ペリーは「哲学、写真、伝記などがスリリングに融合した作品」[ 6 ]と評し、ロサンゼルス・タイムズ紙のスーザン・ソルター・レイノルズは「思春期の擁護」[ 7 ]と評した。
2012年、デューク大学出版局はメイバーの著書『ブラック・アンド・ブルー：カメラ・ルシダ、ラ・ジュテ、サン・ソレイユ、ヒロシマ・モナムールの痛ましい情熱』を出版した。この本の中でメイバーは、個人的な回想を用いて、ロラン・バルト、クリス・マルケル、マルグリット・デュラス、アラン・レネの戦後フランス作品を解釈している。ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックスはこの本を「芸術の痛ましい力と傷つける力への証言」であり、「臆することなく一人称で、規範的でない記述」で書かれていると評した。[ 8 ]フランス研究誌でマックス・シルバーマンは、「キャロル・メイバーは従来の芸術批評や文学批評を書かない」と指摘し、その文章は「あえて非合理的」であるものの、「類似点と相違点、対応点と不在の詩的な『論理』が、文化と無意識を啓発的な方法で明らかにする」と述べている。[ 9 ]
『ブルー・ミソロジー：色についての考察』は、Publishers Weekly誌が「優れた学際的作品」であり、「新鮮な視点から色の美的および感情的な共鳴を探求している」と評し、2013年にReaktion Booksから出版された。 [ 10 ] Visual Studies誌は、 『ブルー・ミソロジー』を「恥じることなく個人的で構造的に独創的なスタイルで書かれた、人類の青への魅了についての詩的かつ学術的な探求」と要約した。[ 11 ] Los Angeles Review of Books誌に寄稿したディラン・モンタナリは、メイバーの「一見無害な色のようなものであっても、私たち自身の矛盾した投資に対して、もっと謙虚な態度を取るように促す」能力を称賛したが、同時に、読者の中には、本書の分析の一部を「メイバーの空想的な考察であり、回顧録には適しているかもしれないが、それ以上のものではない」と一蹴する人もいるかもしれないと指摘した。[ 8 ] Times Higher Educationの Philip Hoare 氏は、「 『Blue Mythologies』は散文として読むよりも、強化された詩として読む方が簡単だ」と述べ、この本は「私たちの目を新たな方向へ向けることに成功している」と結論付けた。[ 12 ]
メイバーの最新作『アウレリア：おとぎ話を通して見る芸術と文学』は、2017年にリアクション・ブックスから出版された。ジャック・ザイプスによれば、この本は芸術、文学、おとぎ話についての「並外れて詩的で分析的なおとぎ話」であり、メイバーはそれを使って「私たちがどのようにこれらの物語を通して人生を理解し、換喩的に生きているか」を示している。[ 13 ]
メイバーの詩「Mothball Moon」はPN Reviewに掲載された。[ 14 ]彼女はCabinet Magazineにもエッセイを寄稿している。[ 15 ]
メイヴァーは映画『フェアリー・テイル・スティル・オールモスト・ブルー』を制作し、フィラデルフィア・インクワイアラー紙では「トーマス・マンの暗い中編小説『ベニスに死す』を女性だけの童話風にしたようなもの」と評された。[ 16 ]また、彼女は『フル』の脚本と出演も務め、この作品はメーガン・パウエルが撮影と編集を担当した。[ 17 ]
メイバーはマンチェスター大学の美術史および視覚文化の教授であり[ 18 ] 、 2010年にはトロント大学のノースロップ・フライ文学理論講座[ 19 ] 、 2019年にはコペンハーゲン大学のノヴォ・ノルディック美術史および視覚文化教授[ 20 ]など、他の機関で臨時の名誉職を務めたことがある。以前はノースカロライナ大学チャペルヒル校で教鞭を執っていた。1989年にカリフォルニア大学サンタクルーズ校でヘイデン・ホワイトの指導の下、意識の歴史に関する博士号を取得した[ 21 ]。
2018年、ポッドキャスト「This is Love」は、エピソード「Blue」でMavorにインタビューを行った。[ 22 ]
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