ウェストミンスターのカリヨン

ウェストミンスターのカリヨン
ルイ・ヴィエルヌ作曲のオルガン音楽
1930年の作曲家
鍵	ニ長調
オーパス	54、第6号
献身	「私の友人ヘンリー・ウィリス - ロンドンのオルガン製作者」。注：献呈者はヘンリー・ウィリス3世であり、祖父のヘンリー・「父」・ウィリスと混同しないように。
実行	1924年の即興演奏に基づいて作曲されたバージョンは、1927年11月29日に作曲者によって初めて演奏されました。 ( 1927-11-29 )
プレミア
位置	作曲版はパリのノートルダム大聖堂で初演され、オリジナルの即興演奏はウェストミンスター大聖堂で行われた。

ウェストミンスターのカリヨン作品54第6ルイ・ヴィエルヌがオルガン用に作曲した曲です1927年に初版が出版されたヴィエルヌの4曲からなる組曲集『24の幻想曲』の第3組曲の第6曲です。ウェストミンスターのカリヨンはニ長調の調で、複合三拍子。

タイトルが示すように、カリヨン・ド・ウェストミンスターは、 1858年以来、ウェストミンスター宮殿の時計塔から1時間ごとに鳴らされているウェストミンスターチャイムの幻想曲です。チャイムは、15分ごとにさまざまなパターンで、ホ長調、G ♯、F ♯、E、Bの4つの音を演奏します。ウェストミンスターチャイムは、⁵
₄ヴィエルヌの曲は三拍子であるのに対し、彼は三拍子で作曲した。

出版された楽曲は、1924年にウェストミンスター大聖堂でヴィエルヌが行ったコンサートでの即興演奏に端を発しており、その際、ウェストミンスターオルガンの製作者で友人のヘンリー・ウィリス3世が、ヴィエルヌの依頼に応じて作曲者のためにこの曲をハミングしたという噂がある。^[1]ウィリスが間違ってハミングしたか、ヴィエルヌが転写時に友人の話を聞き間違えたという噂が続いているが、いずれにせよヴィエルヌはチャイムの後半の4分の1を誤って引用している。主音から3度上がって全音下がり5度に着地する代わりに、ヴィエルヌのバージョンでは全音上がりで3度まで上がってから5度まで下がっている。その後、ヴィエルヌは5度にとどまり、音階の2番目、3番目の音に飛び、主音で終わる。音楽学者の間では、ウィリスの噂が本当かどうか、あるいはヴィエルヌが自分の目的に合うようにメロディーを変えたかどうかについて議論がある（そして1927年に作曲され出版されたバージョンは、1924年にウェストミンスターチャイムに合うようにメロディーを誤解した可能性を「修正」しようとしていないことは確かである）。^[2]しかし、作品のいくつかの箇所で、ヴィエルヌはこの2番目のフレーズを正しい「ウェストミンスター」バージョンで使用している。

ヴィエルヌは1927年11月29日、パリのノートルダム大聖堂で「ウェストミンスターのカリヨン」を初めて演奏し、大聖堂での「 40時間」の終わりを飾った。この作品は瞬く間に成功を収めた。ヴィエルヌの弟子アンリ・ドワイアンは「... 聖職者や信徒が出てこないのを見たのは、これがまれな機会だった... 聖堂管理人や聖具室係は「こんなことは見たことがない」と大いに絶望したが、皆が最後まで静かに待っていた。そして、指揮者が壇上から降りてくると、何人かが即興で小さな拍手喝采を送った」と述べている。^[3]

今日この曲を演奏する場合、オルガン奏者はヴィエルヌの演奏に典型的ないくつかのガイドラインを念頭に置く必要があります。レジストレーションは固定的なものではなく、ヴィエルヌは24の幻想曲の序文で次のように述べています。「レジストレーションは、演奏される楽器の可能性に応じて変更できる一般的な色彩の指標です。」ヴィエルヌは、Récit expressif のマニュアルにFonds et anches を、Positif、Grand、Pédale のマニュアルにFonds et anches, et principals を示しています。曲中のウェストミンスターの曲は、ペダルとハーモニーのラインよりもテーマがかなり目立つように、Positif と Récit を組み合わせて演奏されます。曲の冒頭でサポートする二次テーマ (付点四分音符の一次テーマに対する素早い八分音符と十六分音符のグループ) はレジストレーションが少なく、その力強い同名のテーマを織り交ぜながら泡立つように流れていきます。ストップは曲全体を通して少しずつ追加され、フルオルガンと完全に開いたスウェルボックスを使用して徐々にクライマックスに向けて盛り上がっていきます (正確なストップは演奏者とオルガンによって決定されます)。

ヴィエルヌは、曲の演奏速度、アーティキュレーション、フレージングに関しても同様の柔軟性を理解していました。ヴィエルヌは、自分の手稿にメトロノーム記号を決して書きませんでした。小さな応接室で演奏される曲を、巨大な石造りの大聖堂で同じテンポで演奏することはできないとわかっていたからです。どのようなテンポを選んだとしても、曲全体を通して厳密に従う必要があります。

フレーズ間のアーティキュレーションも会場によって決まります。ノートルダム大聖堂でのカリヨン・ド・ウェストミンスターの演奏では、フレーズ間の息継ぎを、より小さな会場よりも明瞭にするために長くする必要があります。フランス・ロマン派の伝統では、レガート演奏が重視されます。右手は 1 小節のフレーズに分割されていますが、これがヴィエルヌの意図によるものかどうかは明らかではありません (彼の手稿は、彼の視力のせいで読みにくいことで有名です)。

曲の残りの部分、特にクライマックス後の最後のコード進行にも同じ明瞭さが見られます。このような分厚いコードは、正確で均一なアタックとリリースで演奏しないと、濁った音に聞こえます。会場によっては、各コードの音価を少し短くし、各コードの間に 32 分休符を挿入するのが賢明でしょう。

ウェストミンスターのカリヨン、op. 54

マティアス・フリールは、ドイツのローテンブルク・オプ・デア・タウバーにある聖ヤコブ教会のオルガンを演奏しています（リーガー/オーストリア、IV/69

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注記

出典

• スミス、ローリン (1999)。ルイ・ヴィエルヌ：ノートルダム大聖堂のオルガニスト。ペンドラゴンプレス。ISBN 1-57647-004-0。

• ルイ・ヴィエルヌ、ウェストミンスターのカリヨン、op. 54/6 (2020 年 4 月 17 日、ヴィースバーデン、ザンクト・ボニファティウス、ガブリエル・デッサウアー) YouTube