カミロ・マリアーニ

カミッロ・マリアーニ（1565年ヴィチェンツァ生まれ、1611年ローマ没）はイタリアの主要な彫刻家であり、その作品はヴェネツィアとローマの芸術界を橋渡しし、 17世紀のバロック様式の基礎を形成した。 ^[1]

カミッロ・マリアーニは1565年にイタリアのヴィチェンツァで生まれました。^[2] 父アントニオはトスカーナ地方のシエナ出身で、1555年にシエナがフィレンツェに陥落した後、ヴェネトに逃れました。^[3] カミッロは、ロレンツォ・ルビーニとその息子アゴスティーノとヴィジリオのヴィチェンツァの工房で芸術教育を受けました。

幸運な偶然だが、マリアーニとルビーニ工房とのつながりは、ローマとバチカンにまで遡る彫刻の伝統に彼を引き入れた。ロレンツォ・ルビーニの妻マルゲリータは、ヴェネツィアを代表する彫刻家で建築家のヤコポ・サンソヴィーノの弟子で後継者のアレッサンドロ・ヴィットーリアの妹だったからである。^[4] 一方、サンソヴィーノはローマで訓練を受け、1527年に神聖ローマ皇帝の軍にローマが略奪され、逃亡を余儀なくされるまで、そこで大きな名声を確立していた。ローマの芸術界との間接的なつながりはマリアーニの作品のスタイルに確実に影響を与えており、1597年に自分のスタジオをローマに移すという彼の決断にも影響を与えたのではないかと推測できる。

しかし、ローマに移り教皇庁に移る前に、マリアーニはルビーニ家やヴィットーリア家、そしてヴィチェンツォ・スカモッツィとのつながりを生かして、ヴェネツィアやヴェネトで数々の名誉ある依頼を受けていた。アゴスティーノ・ルビーニやその地域の著名な彫刻家たちと協力し、ヴィチェンツァにあるアンドレア・パッラーディオのオリンピック劇場の彫像を制作した後、^[5]ヴェネツィアのサン・マルコ広場にあるサンソヴィーノのマルチャーナ図書館の屋根の上に飾られた3体の彫像、アイオロス、プロセルピナ、ヒュメネスを制作した。（残念なことに、ヒュメネスは1902年に近くのサン・マルコ寺院の鐘楼が崩壊した際に消失した。）^[6]

マリアーニのヴェネト時代の傑作は、コルナロ家の歴史的祖先の等身大以上の彫刻6体の制作依頼から生まれた。ピオンビーノ・デゼにあるコルナロ邸は、パッラーディオ設計によるもの。 ^[7]ある学者は、これらの彫像は「形が大きく、感情が強く、表情豊かな動きが特徴」だと指摘している。^[8]別の学者は、彫像は「空間に自らを投影し、身振りで自分の壁龕から抜け出し、鑑賞者との親密な関係を築く」と示唆している。^[9]

1597 年にローマにスタジオを移した後、マリアーニはすぐにローマとバチカンの芸術界で自分の地位を確立しました。1600 年までに、彼はローマ最古の社会組織であるヴィルトゥオージ・アル・パンテオンの会員に認められ、1604 年には アカデミア・ディ・サン・ルーカの会員にもなりました。

彼はローマで、クレメンス8世とパウロ5世のために、サン・ピエトロ大聖堂のクレメンス8世礼拝堂の彫像を含む多くの名誉ある注文をこなした。後には、サン・ピエトロ大聖堂の天蓋付きモビール用の天使4体の制作を依頼された。彼は、ラテラノ教会、パンテオン、サンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ教会、サンタ・マリア・マッジョーレ教会などの他の主要な彫刻プロジェクトも完成させた。しかし、彼のローマ時代の最高傑作は、サン・ベルナルド・アッレ・テルメ教会のために制作された8体のスタッコの聖人像である。ある学者によると、これらの像は「初期バロックの発展における彼の重要性を示している。…マリアーニは、ローマでスタッコ彫刻の芸術を前例のない地位にまで引き上げた」。ローマのサン・ベルナルド・アッレ・テルメとピオンビーノ・デーゼのヴィラ・コルナーロの両方にある彼の像は、その明暗法の効果と大胆な造形が特に賞賛されている。^[10]

マリアーニは1611年に46歳でローマで亡くなり、サンタ・スザンナ教会に埋葬されています。彼の早すぎる死により、ローマと教皇の芸術界で高まっていた彼の名声と影響力は短期間で途絶えてしまいました。

• サン・ベルナルド・アッレ・テルメの漆喰の聖人像
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  モニカ
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  シエナのカタリナ
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  アレクサンドリアのカタリナ
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  バーナード
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  アッシジの聖フランチェスコ
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  マグダラのマリア
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  アウグスティヌス
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  ジェローム

• Baglione、Giuseppe、Le Vite de' Pittori Scultore et Architetti (ローマ、1642; バチカン市国、1995、J. ヘスおよび H. レットゲン編集)

• バーンズ、RC、カミロ・マリアーニ：ローマ・バロック彫刻の触媒、博士論文、ジョンズ・ホプキンス大学、ボルチモア、1980年。

• デ・ロット、マリア・テレサ、サッジと記憶の物語 32: カミーロ・マリアーニ(ヴェネツィア:ジョルジョ・チーニ財団、2009 年)。 ISBN  978 8822259738。

• フィオッコ、ジュゼッペ、「カミーロ・マリアーニ」、ル・アルティ、vol. 3 (1940-1941)、74 ～ 86 ページ。

• フィオッコ、ジュゼッペ、「カミッロ・マリアーニとパラディオ」、アンドレア・パッラーディオ建築研究センター、ボッレティーノ・デ・セントロ・インテルナツィオナーレ、vol. 10 (1968)、164 ～ 169 ページ。

• Martinelli, Valentino、「Le prime sculture di Camillo Mariani a Roma」、Atti del XVIII Congresso Internazionali di Storia dell'Arte、1955 (ベネチア、1957 年)、306 ～ 311 ページ。

• ミデルドルフ、ウルリッヒ、「カミーロ・マリアーニ、スカルトーレ・ピットーレ」、バーリントン・マガジン(1976 年)、500 ～ 504 ページ。

• オストロウ、スティーブン、「マリアーニ、カミッロ」、ジェーン・ターナー編『グローブ美術辞典』（ロンドン、1996年）、第20巻、412～413ページ。

• ピアッティ、フランチェスカ、カミッロ・マリアーニ、『ローマとヴィチェンツァ・スッラ・スコルシオ・デル・チンクエチェントの関係報告』、受賞論文、ローマ・トレ大学、ファコルタ・ディ・レターレ・エ・フィロソフィア、2000年。

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