紫に生まれた

「Born to the Purple 」は、 SFテレビシリーズ「バビロン5」の第1シーズンの第3話です。このエピソードでは、ケンタウリ大使のロンド・モラリが恋人のアディラ・タイリーに重要なファイルを盗まれるという内容です。

この称号には二重の意味があり、統治するために生まれてきた人物を指すと同時に、恐喝や強要の目的で著名なケンタウリ人に関するファイルであるケンタウリ・パープル・ファイルも指している。^[1]

ジェフリー・シンクレア司令官は、テレパシー能力者のタリア・ウィンターズの助けを借りて、紛争中の宇宙セクターについてナーン政府とケンタウリ政府間の条約交渉を試みている。ナーン大使のガカーは快く協力するが、ケンタウリ大使モラリを、彼の恋人であるエキゾチックダンサーのアディラ・タイリーから引き離すのに苦労する。彼らには知られていないが、アディラはトラキスの奴隷であり、トラキスはアディラにモラリの「パープル ファイル」を手に入れさせようとしている。パープル ファイルとは、ケンタウリ政府に関する高レベルの情報を含むファイルである。アディラはモラリへの愛とトラキスの脅迫の間で葛藤する。彼女はモラリを騙して睡眠薬を飲ませ、パスワードを知りファイルにアクセスする時間を作る。しかし、トラキスにファイルを売る予定になると、彼女は逃げ出す。

トラキスはモラリに近づき、アディラが彼に敵対していると説得し、トラキスがアディラを奴隷として所有できる書類を見せる。軽蔑されたと感じたモラリは、アディラを探すために交渉を延期し続けた。彼はシンクレア司令官にアディラの捜索を支援するよう頼み、シンクレアはモラリがナルンとの条約の提案を受け入れるという条件で同意した。一方、トラキスはアディラを追跡するために犯罪者を雇った。これらの男たちはシンクレアとモラリを襲うが、アディラがトラキスに見つかったためすぐに中止される。シンクレアは、G'Karとタリアの助けを借りて、トラキスをだましてアディラをステーションのどこに閉じ込めたかを明かさせる。シンクレアの助けを借りて、モラリはトラキスからアディラの所有権書類を手に入れ、彼女に渡して彼女を解放する。彼は、脅威は去ったのでバビロン 5 号に留まるよう彼女を説得しようとしますが、彼女はケンタウリ族の世界に戻りたいと考えています。

一方、ガリバルディは、誰かが高優先度の安全なゴールド チャネルを使用してステーションから外部通信を行っていることを発見します。これはシンクレアによってのみ許可されるべきものです。彼はイワノバにそのことを伝え、彼女はそれが「グレムリン」の仕業かもしれないと言います。何度かの試みが失敗し、そのたびにイワノバはガリバルディに他の場所を探すように勧めましたが、彼は再びそのチャネルが使用されているのをなんとかキャッチし、それが末期の病にかかっている父親と話しているイワノバ本人であることに気付きます。これは彼女への最後の電話であり、彼女にとって悪い父親であったことを謝罪し、死ぬ前に彼女と和解します。ガリバルディはイワノバに、ゴールド チャネル通信の発信源を見つけたことを報告し、それは単なるコンピューターの不具合であったと述べながら、真実を知っていることをほのめかします。彼女の死を知った彼は、後で彼女に飲み物をおごると申し出ます。^{[2] [3] : 47–49}

このエピソードは脚本家のラリー・ディティリオが書いたもので、彼はストラジンスキーと共にドラマ「殺人事件^{簿」にも携わった。このエピソードの元々のタイトルは「アマランサス」だったが、後に「パープルに生まれた男」に変更された。 [4]}ディティリオに与えられた設定には当初パープル・ファイルは含まれておらず、代わりにシーズン3に登場する精神を変える薬物ダストを扱っていた。ディティリオは物語をより高いレベルに進めたいと考え、パープル・ファイルというアイデアを考案した。ディティリオは「ロンドをロマンチストとして描くのは良かった。彼は本当にそうだし、彼の欠点は常に愛を求めているということを見せるのは良かった。もちろん、それはシーズン3で悲劇的な結果をもたらす」と述べた。^{[3] : 50–52}

このエピソードに関わったバビロン5のメイクアップ部門（エヴェレット・バレル、グレッグ・ファンク、メアリー・ケイ・モース、ロン・パイプス、ジョン・ヴリッチ）は、シーズン5のエピソード「夢の議会」で、1994年のエミー賞のメイクアップ部門優秀個人賞を受賞した。^[5]

アディラ役はアルゼンチン系イタリア人女優ファビアナ・ウデニオが演じた。ショーランナーのJ・マイケル・ストラジンスキーによると、ウデニオはケンタウリ族の女性のほとんど禿げている髪型を模倣するために人工の頭飾りをかぶっていた。ストラジンスキーは「一度、背景のエキストラとして禿げている女性を登場させたとき、舞台上で事情を知らない人たちが禿げ頭の帽子がいかに不自然かとコメントし続けた」とコメントしている。^[6]

トラキス役は、ミュージカルやロイヤル・シェイクスピア・カンパニーでの活躍で知られるニュージーランドの舞台俳優クライヴ・レヴィルが演じた。レヴィルは1980年のオリジナル版『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』で皇帝パルパティーンの声も担当した。

クラウディア・クリスチャンは、父親が亡くなるという感情的なシーンを演じたことについて、「静かな決意と強さがよく表れていると思います。また、彼女の仕事がいかに重要であるかを示しています。つまり、確かに彼女は仕事に没頭することで自分の感情を隠していますが、一方で彼女はプロです。『家族を全員失ったのに、それでも仕事に行きます』」と語った。 ^{[3] : 52}ガリバリディを演じたジェリー・ドイルは、「彼女は自分のキャラクターの弱さと自分の立場の尊厳を非常にうまく表現しました...私たち2人にとって、素晴らしいキャラクターの瞬間でした」とコメントした。^{[3] : 52}

バビロン5は、テレビシリーズで視覚効果シーンに高価な物理モデルの代わりにコンピューター生成画像（CGI）シーンを使用する先駆者となった。 ^[7]視覚効果は、Lightwave 3DソフトウェアとVideo Toasterカードを搭載した24台のCommodore Amiga 2000コンピューターを使用してFoundation Imagingによって作成された。そのうち16台はCGIの各フレームのレンダリング専用で、各フレームのレンダリングには平均45分かかった。社内のリソース管理ソフトウェアがAmigaコンピューターの作業負荷を管理し、画像レンダリングプロセス中にアイドル状態のマシンがないようにした。^[8]

このエピソードに登場するケンタウリ輸送船は、ファウンデーション・イメージングの視覚効果スーパーバイザー、アダム・「モジョ」・レボウィッツが、『帝国の逆襲』の反乱軍輸送船のデザインにインスピレーションを得て作成した。^[9]レボウィッツは「私が設計（および製作）したのは、フォルクスワーゲンに少し似たケンタウリ輸送船1隻だけです。模型を作りたいと思っただけで、滅多に作らず、得意だとも思っていませんでした。ですから、挑戦してアーティストとして成長することが私にとって重要でした」と回想している。^[9]

『 A Dream Given Form: The Unofficial Guide to the Universe of Babylon 5』によると、ロンドがアディラに贈った珍しいスターレースの花が入ったブーケの小道具には、実際には花ではなく小さな白いクリスマスライトが入っていたそうです。^[1]

タイトルシーケンスとエピソードの音楽は、シリーズの作曲家であるクリストファー・フランケが担当した。フランケは、各主要キャラクター、宇宙ステーション、宇宙全般、エイリアン種族のテーマを開発し、それぞれの種族の性格を表現するよう努めた。^[10]

このエピソードは1993年10月4日に編集され、^[10] 1994年2月9日に放送された。

エンスリー・ガフィーとデイル・クーンツは、ピーター・ジュラシックのロンド・モラリ役の演技について次のようにコメントしている。「ジュラシックは、この複雑で矛盾した男の多面的な肖像を、絶妙な注意と驚くほど繊細さで描き出しました。騒々しく、誇り高く、優しく、無礼で、悪意に満ち、滑稽で、悲痛なロンド・モラリは、このエピソードで、ほろ苦い栄光のすべてをまとって生き生きと演じています。」また、彼らはクラウディア・クリスチャンのイワノワ少佐役の演技も称賛している。「クラウディア・クリスチャンは、ストイシズム、ロシアの宿命論、皮肉なユーモアを完璧にミックスした役柄を、疎遠になった父親との最後の会話で美しく表現される怒りと悲しみの深い井戸の上で煮えたぎる怒りと悲しみの上にもたらしています。イワノワ自身の指揮官としての仮面はこのエピソードで一時的に脱ぎ捨てられ、その下にある人間的な女性を露わにしています。」彼らは、イワノワがここで、シリーズ全体を通して示される彼女の性格の重要な側面、つまり正しいことをするためには規則を破る覚悟があるという側面を示していると指摘している。^[1]

The AV Clubに寄稿したローワン・カイザーは、このエピソードは傑出したものではないが、ケンタウリ大使ロンド・モラリのキャラクター設定において重要な役割を果たしていると指摘している。カイザーは「このエピソードの出来事は後になって直接言及され、主要キャラクターのドラマティックな展開にとって重要だが、エピソード自体はかなり平凡だ」と書いている。^[11]

エリアス・ロスナーは、マルチバーシティ・コミックス誌に寄稿し、「ここ数話で見せた強みは、どれも独立したものであり、連続性という点では、互いにあまり関係がない。個々のエピソードの筋は、物語を進めるというよりは、登場人物を動かし、再定義し、彼らがどんな人物なのかを洞察させることに重点が置かれている」と述べている。^[12] ロスナーは、イワノワのキャラクターアークの珍しい始まりを指摘している。「これが脚本家が始める場所として選んだのも興味深い。彼女が父親と喧嘩していたことや、父親が病気であることを知るところからではなく、父親の死と和解から始まる。これは通常、アークの終わりだが、ここでは彼女自身の成長のきっかけとして使われ、このエピソードの最高のシーンのうちの2つを与えている。」^[12]

• バビロン 5 の Lurker's Guideの Born to the Purple