生まれながらにして自由で平等

『Born Free and Equal: The Story of Loyal Japanese-Americans』は、アンセル・アダムスが1943年から1944年にかけてカリフォルニア州インヨー郡オーウェンズバレーにあったマンザナー戦争移住センター^{[ 1 ]}を訪れた際の写真を集めた本である。この本は1944年にニューヨークのUS Camera社から出版された。

1943年の夏、アダムスは友人で新任の収容所長ラルフ・メリットから、収容所での生活を撮影するよう依頼された。このプロジェクトとそれに付随する写真集、そしてニューヨーク近代美術館（MoMA）での展覧会は、その題材もあって大きな論争を巻き起こした。第二次世界大戦はまだ続いており、特に西海岸では日系アメリカ人に対する敵意が高まっていた。

マンザナーで写真を撮ったのはアダムスだけではなかった。アダムスより前に、ドロシア・ラングは戦時転住局の専属写真家として、11か所の日本人強制収容所すべてを訪れた。1942年のラングの訪問当時、収容所はアダムスほど組織化されておらず、ラングは転住計画の不当性を描写しようと努めたため、アダムスよりも厳しく、楽観的ではない収容所生活の描写となった。3人目の写真家は、ロサンゼルスでスタジオ写真家をしていた収容者、トヨ・ミヤタケだった。ミヤタケは当初、収容所に密輸した部品で作った即席のカメラで写真を撮った。彼の活動は9か月後に発覚したが、メリットは彼の活動を支援し、保管していたスタジオ機材を収容所に送ってプロジェクトを継続することを許可した（当初は、ミヤタケがカメラをセットした後、収容所の警備員がシャッターを切る必要があった）。ミヤタケとアダムスは収容所で出会い、親交を深めたが、ラングとアダムスの訪問時期は重ならなかった。

アダムスのこのプロジェクトにおける目標は二つあった。一つは、本の副題「忠実な日系アメリカ人の物語」に示されているように、収容された人々の良きアメリカ市民としての資質を強調すること、もう一つは、彼らが置かれた状況に対処する能力を示すことだった。

私の作品の目的は、大きな不正義と財産、事業、職業の喪失に苦しむ人々が、乾燥した（しかし壮大な）環境の中で、いかにして自らの力で活気あるコミュニティを築き上げ、敗北感と絶望感を克服したかを示すことでした。総じて、このマンザナー・コレクションは重要な歴史的資料であり、有効活用されると信じています。（アンセル・アダムス、1965年。^{[ 2 ]}）

アダムスは1965年にマンザナーの写真コレクションを議会図書館に寄贈した。^{[ 3 ]} 2001年、スポッテッド・ドッグ・プレスは、マンザナーの写真家トヨ・ミヤタケの息子であるアーチー・ミヤタケによる序文付きの『 Born Free and Equal 』の改訂版を出版した。 ^{[ 4 ]}この新版の表紙には、アダムスが撮影した子供の一人、ジョイス・オカザキ（旧姓ナカムラ）の写真が掲載されている。 ^{[ 1 ]}

• アンセル・アダムス著『生まれながらの自由と平等』、ニューヨーク：USカメラ（1944年）、復刻版：クリエイトスペース（2012年）。ISBN 978-1477432945
• アンセル・アダムス著『生まれながらの自由と平等』；改訂版：スポッテッド・ドッグ・プレス（2002年）。ISBN 1-893343-05-7
• メアリー・ストリート・アリンダー著『アンセル・アダムス：伝記』、アウル・ブックス（1998年）。ISBN 0-8050-5835-4
• ジュディス・フライヤー・ダビドフ、「『私の肌の色、私の目の形』：ドロシア・ラング、アンセル・アダムス、宮武豊雄による日系アメリカ人強制収容の写真」、イェール批評ジャーナル9(2)、pp.223–244  （1996）。閲覧制限あり
• リンダ・ゴードン、ゲイリー・Y・オキヒロ編『押収された：ドロシア・ラングと日系アメリカ人強制収容の検閲されたイメージ』 WWノートン（2006）。ISBN 0-393-06073-X
• ジェラルド・H・ロビンソン著『捉えどころのない真実：マンザナーの4人の写真家』カール・マウツ出版（2002年）。ISBN 1-887694-23-4
• ジョナサン・スポールディング著『アンセル・アダムスとアメリカの風景：伝記』カリフォルニア大学出版局（1998年）。ISBN 0-520-21663-6

• 米国議会図書館でマンザナー収容所の写真展が開催されている。
• デジタル化された全文版は、 2005年2月28日に米国議会図書館のWayback Machineにアーカイブされました。