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ブラック・オーディオ・フィルム・コレクティブ（BAFC）は1982年に設立され、1998年まで活動していたが、ジョン・アコムフラ、リナ・ゴポール、アヴリル・ジョンソン、リース・オーギュスト、トレバー・マシソン、エドワード・ジョージ、クレア・ジョセフの7人のイギリス系黒人およびディアスポラのマルチメディアアーティストや映画製作者で構成されていた。 [1]ジョセフは1985年に脱退し、デビッド・ローソンが後任となった。このグループは当初、ポーツマス工科大学の学生として結成され（彼らのバックグラウンドには社会学、美術、心理学などが含まれていた）、[2]卒業後はロンドン東部のハックニーに移転した。
背景
ブラックオーディオフィルムコレクティブの結成は、サンコファフィルムアンドビデオコレクティブと同様に、1980年代のイギリスの社会不安への反応でした。「ポストコロニアリズムに関する当時の議論や、ホーミ・バーバやスチュアート・ホールなどの社会理論家の影響を受け、両グループはイギリスの経験における黒人のアイデンティティ/文化の調査を中心に据え、ドキュメンタリーを作り直してイギリス映画の新しい声を表現しました。」[3]
スタイル
BAFCの作品は、「イングランドの多文化の過去と現在を記録し、ドキュメンタリー形式の限界を押し広げた、詩的で暗示的で非常に個人的な映画、ビデオ、および『スライドテープテキスト』の並外れた作品群」[4]や、「『黒人であること』という概念をアイデンティティの指標として、また政治的な可視性の主張として捉えたディアスポラ世代の表現」[5]などと様々に評されている。彼らが制作した先駆的な映画は、今でも影響力があると考えられている。[6] [7]
ガーディアン紙の批評家エイドリアン・サールは、「BAFCが80年代から90年代初頭にかけて制作した作品は、その範囲の広さにおいてほとんど衝撃的である。...この集団は、映画や精神分析理論、政治的な議論や討論に大きく影響を受けていた。...おそらく、このグループの最も重要な功績は、詩的な声の調子、分類に抵抗する特定の種類の映画空間を作り上げたことだろう」と述べている。[8]コドウォ・エシュンの言葉を借りれば、彼らは「魅惑的なスタイリッシュさで、非常に真剣な姿勢を投影した」[8] 。
BAFCは、英国映画協会が「1980年代の英国で最も挑戦的で実験的なドキュメンタリーのいくつか」と位置づける作品を制作した。[9]彼らの作品の中で注目すべきは、1986年のハンズワース・ソングスである。これは、1985年秋のバーミンガムとロンドンでの市民騒乱のニュース映画とアーカイブ資料を型破りに使用して、移民の記憶と、人種が経験されたさまざまな方法、そして英国社会が黒人の存在に対処した方法を探る映画エッセイである。[10] [11]コドウォ・エシュンは2004年の執筆で、ハンズワース・ソングスの評判を「過去20年間に英国から登場した最も重要で影響力のある芸術映画」と呼んだ。[12]
この集団は1998年に解散し、[13]その後、ジョン・アコムフラ、リナ・ゴポール、デイヴィッド・ローソンがスモーキング・ドッグス・フィルムズを設立した。[14] BAFCの最初の大規模な回顧展「The Ghosts of Songs」は、2007年2月2日から4月1日まで巡回した。[15]
厳選されたフィルモグラフィー
- 遠征：帝国の兆し[16 ]
- 国民のイメージ（1983-84）
- ハンズワース・ソングス（1986）
- テスタメント（1988）
- トワイライトシティ（1989）
- 七月の謎（1991）
- ハートは誰のもの(1991)
- タールブラシのタッチ（1992）
- マルコムXのための7つの歌（1993）
- マザーシップ・コネクション（1995）
- 歴史の最後の天使（1995）
- 痛み、光、時間についての3つの歌（1995）
- メモリールーム451（1997）
- マーティン・ルーサー・キング：希望の日々（1997）
- ギャングスタ ギャングスタ: トゥパック・シャクールの悲劇(1998)
参照
参考文献
- ^ マーサー、コベナ（2015年春）。「ブラックオーディオになる：ジョン・アコムフラとトレバー・マシソンへのインタビュー」。ブラックカメラ。6 （ 2）。インド大学出版局：79–93。doi ：10.2979/blackcamera.6.2.79。JSTOR 10.2979 /blackcamera.6.2.79。S2CID 161454062。
- ^ クラーク、アシュリー（2014年3月3日）。「レップ・ダイアリー：ブラック・オーディオ・フィルム・コレクティブ」。フィルムコメント。
- ^ 「ブラックオーディオ＆サンコファ映画集団」。シネマプロジェクト。
- ^ 「Black Audio Film Collective」、BAMcinématek。
- ^ 「Black Audio Film Collective」Wayback Machineに2014年10月28日アーカイブ、CENCIA、ジョージア州立大学。
- ^ The Otolith Group、「This Day Remains」、Wayback Machineに 2014-10-28 にアーカイブ、Frieze、第 106 号、2007 年 4 月。
- ^ セルロイド解放戦線、「ハンズワース、1985年：暴動を書き直す - ブラックオーディオフィルムコレクティブの映画は今も響き渡る」、ニューステイツマン、2012年9月24日。
- ^ エイドリアン・サール、「上昇する潮流の声」、ガーディアン、2007年2月27日。
- ^ ポール・ワード、「ブラック・オーディオ・フィルム・コレクティブ（1982-98）」、BFScreenonline。
- ^ 「ハンズワースの歌。ジョン・アコムフラとブラック・オーディオ・フィルム・コレクティブによる映画、1986年」。バーミンガム・ブラック・オーラル・ヒストリー・プロジェクト。
- ^ アン・オギディ、「ハンズワース・ソングス（1986）」、BFI スクリーンオンライン。
- ^ Kodwo Eshun、「Untimely Meditations: Reflections on the Black Audio Film Collective」、Nka: Journal of Contemporary African Art、第19号、2004年夏、38～45ページ。Project Museからの抜粋。
- ^ 「Black Audio Film Collective」 Wayback Machineで2014年10月18日にアーカイブ、Iniva。
- ^ “Smoking Dogs Films”. 2015年2月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年10月28日閲覧。
- ^ 「The Ghosts of Songs: A Retrospective of the BLack Audio Film Collective 1982 – 1998. Curated by the Ololith Group」Wayback Machineに 2015 年 9 月 24 日にアーカイブ。Smoking Dogs Films の The Black Audio Film Collective。
- ^ YouTubeの「Signs of Empire」。
さらに読む
- コドウォ・エシュン、『The Ghosts of Songs: The Art of the Black Audio Film Collective』、シカゴ大学出版局、2007年。ISBN 978-1846310140。
- ココ・フスコ、「ブラック・オーディオ・フィルム・コレクティブ インタビュー」、Diagonal Thoughts、2013 年 10 月 9 日。元はYoung, British and Black: The Work of Sankofa and Black Audio Film Collective (1988 年、ホールウォールズ現代美術センター、ニューヨーク州バッファロー)に掲載されました。
- Josh Romphf (2010)、「“コミュニティの名のもとに発明”：ワークショップ、アバンギャルド、そしてブラックオーディオフィルムコレクティブ」、Kino: The Western Undergraduate Journal of Film Studies、第 1 巻、第 1 号、記事 2。
外部リンク
- エイドリアン・サール、「上昇する潮流の声」、ガーディアン、2007 年 2 月 27 日。
- Black Audio Film Collective の John Akomfrah 氏。YouTube ビデオ。
- IMDbの「Black Audio Film Collective (gb)」。
- 「Black Audio Film Collective Online」、FACT（芸術と創造技術財団）。
- 「ディアスポラのサウンド。ブラック・オーディオ・フィルム・コレクティブのシネマ」国立ソフィア王妃芸術センター。