ベルナール・ツウィアーズ

ベルナール・ツウィアーズ
生まれる	( 1854-05-18 )1854年5月18日 アムステルダム
死亡	1924年12月9日（1924-12-09）（70歳） アムステルダム

ベルナルド・ツウィアーズ（ Bernard Zweers、本名Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers、1854年5月18日 - 1924年12月9日）^[1] は、オランダの作曲家、音楽教師。

ベルナルド・ツヴェールスは、1854年にアムステルダムの書籍・楽譜店とピアノ調律師の息子として生まれました。父親はアマチュア歌手でしたが、息子の音楽への興味を強く否定し、家業を継ぐことを期待していました。基本的に独学だった彼は、両親が最終的に許可し、 1881年から1883年にかけてライプツィヒのザロモン・ヤーダゾーンに師事するまで、いくつかの音楽的成功を収めました。ツヴェールスの音楽教育にとって決定的に重要だったのは、1881年にベルリンで初演された『ニーベルングの指環』に出席し、リヒャルト・ワーグナーの作品に初めて触れたことでした。

ナイメーヘンより遠くへ行ったことがなく、普通のオペラさえ聞いたことがなかった私が、ベルリンでワーグナーの「ニーベルングの指環」を聴いて、生粋のワーグナーファンになって帰ってきました。

帰国後、彼はオランダの音楽界で活躍し、様々な合唱団の指揮者を含む様々な役職に就きました。しかし、聴力の衰えと教育に専念したいという自身の希望により、これらのほとんどを辞任しました。1895年から1922年まで、彼はアムステルダム音楽院の教育および作曲の責任者を務めましたが、生徒に自分の音楽を押し付けるのではなく、生徒に独自のスタイルを開発する自由を与えました。これは、前任者のヨハネス・フェルフルストの方針とは一線を画すものでした。彼は、オランダの作曲家全世代にとって非常に評価が高く、尊敬される教師となりました。

ツヴェールスは、教育的才能だけでなく、ユーモアのセンスでも有名でした。オランダ音楽家協会 (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging) のある会合で、ツヴェールスの交響曲第 2 番が、ホイシェンロイターの演奏会用序曲とともにプログラムされました。演奏会の直前、ホイシェンロイターはツヴェールスに近づき、(リハーサルで) 交響曲をとても楽しんだと伝えました。しばらく沈黙した後、ツヴェールスはこう答えました。「先生、あなたの序曲は聞いていませんが、私の交響曲の方がレベルが高いことは確かです」。この芸術家の傲慢さに呆然としたホイシェンロイターは、ツヴェールスが大笑いするまで黙っていました。「もちろんです。あなたの序曲はニ長調で、私の交響曲は変ホ長調ですからね!」

1907年、ライデン大学のペトルス・ブローク教授は、芸術を扱った著書『オランダ人の歴史』の最後の部分を出版した。しかし、彼は音楽については全く無視し、オランダ音楽にはいかなる「国民的特徴」もないと主張した。作曲家ヨハン・ワーゲナールは反論を出版し、「真の」オランダ音楽は「単純で、元気のよい、あるいはしっかりしたメロディー、心地よく静かに繊細な感覚、鋭いリズム、そして最後にユーモアのセンス」によって特徴付けられると主張した。ワーゲナールは例として2つの作品を挙げた。1つはペーター・ファン・アンローイの『ピート・ハイン狂詩曲』で、これは17世紀のオランダ海軍の英雄ピート・ハインに関する人気曲に基づいた管弦楽曲であり、もう1つはベルナルト・ツヴェールスの「わが祖国へ」という副題が付いた交響曲第3番である。実際、ツヴェールスはすべてのオランダの作曲家の中で最もあからさまに国民主義的であると言えるだろう。他の多くのヨーロッパの作曲家のように、彼が音楽をもっぱら民俗音楽に基づいて作曲したという意味ではなく、むしろ国民的テーマを巧みに利用したという意味である。

しかし、ツヴェールスの音楽に対する考え方には奇妙な二分法がある。一方では、彼は外国の影響のない、オランダ特有の音楽を開発しようと努めた。たとえば、彼の声楽はオランダ語の歌詞のみを使用し、プログラムがある場合には、レンブラント、フォンデルの「ハイスブレヒト・ファン・アムステル」、オランダの風景など、オランダのテーマに触発されたものが多い。彼の目的はオランダ芸術のより大いなる利益であった。なぜなら、「歌に外国語を使用したり、外国語によって芸術を取り入れたりしても、芸術は国民に根付くことはない」からである。他方では、彼の音楽におけるドイツの影響は否定できない。彼の第 2 交響曲は完全にワーグナー的であり、第 3 交響曲は彼に「オランダのブルックナー」というあだ名を与えた。ツヴェールスがこの栄誉を喜ぶとは到底考えられない（そして、この作品の唯一のブルックナー的な特徴はその長さなので、この栄誉は本当に不当なものである）。

この第3交響曲（1887-1889）は、ツヴェールスの最も有名な作品となった。その大規模な作品であったため、頻繁に演奏されることはなく、出版にも費用がかかった（出版元のAAノスケは売上が振るわず大きな損失を被った）が、この作品は、オランダの風景を叙情的に描写した民謡と融合したオランダ音楽の発展における画期的な作品とみなされており、現在もそうである^{[要出典] 。したがって、}ワーゲナールがこれを「典型的な」オランダ音楽の例として挙げるのは避けられないことだった^[要出典]。