アンブロージョ・ベルゴニョーネ

アンブロージョ・ベルゴニョーネ( Ambrogio da Fossano、Ambrogio di Stefano da Fossano、Ambrogio Stefani da Fossano、またはil BergognoneまたはAmbrogio Egogniとしても知られる^[1]  1470年代頃- 1523/1524 年) は、ルネサンス時代のイタリアの画家で、そしてミラノの近く。

レオナルド・ダ・ヴィンチとほぼ同時代の画家であったが、ヴィンチェンツォ・フォッパやベルナルディーノ・ゼナーレらのルネサンス以前のロンバルディア美術に近いスタイルで絵を描いた。生没年は不明だが、ピエモンテ州フォッサーノで生まれたと言われており、ブルゴーニュ派との芸術的つながりからこの呼称が付けられた。^[2]

彼の名声は、カルトゥジオ会の教会と修道院から成るチェルトーザ・ディ・パヴィア複合施設での仕事と結び付けられる。1473年にチェルトーザ自体の有名なファサードを彼が設計した可能性は低い。彼は1486年に兄のベルナルディーノ・ベルゴニョーネと共同で、聖歌隊席の聖母、聖人、使徒の像のデザインを提供し、バルトロメオ・ポーラがタルシアまたは象嵌細工で制作した1494年まで、8年間そこで働いた。知られている絵画は、サン・エウストルジョ大聖堂の祭壇画1点のみで、1486年より前の時期に描かれた可能性が高い。^[3]

ミラノに戻ってから2年間、彼はサン・サティロ教会で働いた。1497年からは、しばらくの間、隣のロディにあるインコロナータ教会の絵画装飾に従事した。それ以降の彼に関する記録は乏しい。1508年にベルガモの教会のために絵を描いた。1512年にはミラノの公文書に彼の署名が見られる。1524年には、ミラノのサン・シンプリチャーノの柱廊に聖シシニウスの生涯を描いた一連のフレスコ画を描いた。これが最後の確実な記録である。ベルゴニョーネは、際立った個性を持つ、ささやかな才能のある画家とみなされている。彼はイタリア美術の最も興味深い時代に興味深い位置を占めている。^[3]

ロンドンのナショナル・ギャラリーには彼の作品が数多く収蔵されており、チェルトーザのために描かれた絹の旗の断片（ひざまずく男女のグループの頭部がそれぞれ描かれている）や、パヴィア近郊のレベッキーノ礼拝堂のために描かれた聖カタリナの結婚を描いた大きな祭壇画などがある。^[3]

しかし、彼の真の力と独特の理想、フレスコ画、テンペラ画、油彩画のいずれにおいても淡く鮮明な色彩の体系、肖像画の忠実さだけでなくゲルマン人の感傷性において北方美術を思い起こさせるところのない、やや細身で青白い書体、エネルギーが要求される人物像におけるやや強引で借り物のエネルギーと、平静さや落ち着きへの本能的な愛着との葛藤、物語性があり細かく変化した背景に関する彼の保守主義などを判断するには、まずチェルトーザにある彼のフレスコ画と祭壇画の大きなシリーズを研究し、次にミラノとローディにある後期のフレスコ画と祭壇画の残骸を研究する必要がある。そこにはレオナルドと新しい時代の影響が混じり合っているが、彼の初期の好みを排除してはいないことがわかる。^[3]

ベルナルディーノ・ルイーニも彼の弟子の一人であったと言われている。^[要出典]

• 
  ジャン ガレアッツォ ヴィスコンティ(1351–1402) は 3 人の息子とともに、パヴィア教会の模型を聖母に贈ります ( Certosa di Pavia )。
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  聖母子（ロンドン、ナショナルギャラリー）
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  聖アンブローズと聖徒たち (パヴィア教会)
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  アレクサンドリアの聖カタリナとシエナの聖カタリナの神秘的な結婚（ロンドン、ナショナル ギャラリー、チェルトーザ ディ パヴィーアより）

• アートのウェブギャラリー

• イタリア絵画: 北イタリア派、ベルゴニョーネとその作品に関する情報を含むコレクションカタログ (索引、図版 33-45 を参照)。

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