バジールのスタジオ

バジールのスタジオ
バジールのスタジオ
アーティスト	フレデリック・バジール
年	1870
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	48 cm × 65 cm（19インチ × 26インチ）
位置	オルセー美術館、パリ

『バジールのアトリエ』（ L'atelier de Bazille ）は、フランスの印象派画家フレデリック・バジール（エドゥアール・マネの協力を得てが1870年に制作したキャンバスに描かれた油彩画である。この絵画は、コンダミーヌ通りのアトリエ、^[1]、 『アトリエ』、コンダミーヌ通りのアトリエとしても知られている。^{[2]この作品は、1986年以来、パリの}オルセー美術館に所蔵されているアトリエで友人や絵画に囲まれたバジール自身の姿が描かれており、1870年のパリの芸術的、社会的状況を捉えている。^[3]

説明

バジールは1868年1月から1870年5月まで、パリ北部のバティニョール地区コンダミーヌ通りのアトリエをピエール＝オーギュスト・ルノワールと共有していた。バジールは構図の中央にいて、パレットを持ち、その横にイーゼルの上の額入りの絵画が置かれている。バジールは手紙の中で、この作品の彼の人物像は実際にはマネが描いたものだと述べている。赤みがかったひげと帽子をかぶったマネはバジールの前に立っている。右側では、バジールの友人エドモン・メートルがモネの静物画の下のピアノの前に座っている。残る3人の人物像については美術史家の間でも見解が分かれている。クロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレー、エミール・ゾラ、ザカリ・アストラックらが候補として挙げられている。ダイアン・ピットマンは、階段の近くにいるのはルノワールとモネで、マネの隣に立っているのはアストラックだと示唆している。^[4]^{: 165}また、モネはマネの隣にあり、ルノワールは座っていて、ゾラは階段にいると提案している。^[2]

イーゼルに掛けられた絵画はバジールの『村の眺望』であると特定されている。周囲の絵画には、ソファの上に未完成の『トイレ』 （モンペリエ、ファーヴル美術館）、左上に『網を持った漁師』（チューリッヒ、ラウ財団）、窓の下に『占い師』がある。右壁上部の『メリックのテラス』（オハイオ州、シンシナティ美術館）、窓の隣にある小さな『エーグモルトの西城壁』（ワシントン DC、国立美術館）も特定されている。^[5]窓の右上にはルノワールの『二人の人物のある風景』（Paysage avec deux figures）があり、左下半分（『鳥と女』）のみが残っている。^[6]モネの小さな静物画『果物』はメートルの上に掛かっている。^[5]^[4]^{: 165}壁に飾られた絵画はいずれも、かつてサロンで拒否された作品である。バジールは、これらの作品を展示することで、その支持を表明している。^[7]制作途中の作品を展示することで、バジールは自身の作品の進化も明らかにしている。^[4]^{: 157}

X線写真

フランス美術館修復研究センター（C2RMF）、ワシントン国立美術館、その他のアメリカの美術館は、バジールの絵画をX線写真で検査した。^[8]その結果、バジールの絵画の下に隠された構成が明らかになった。バジールのアトリエでは、ピエール・オーギュスト・ルノワールの『女狩人のダイアナ』に似た絵画が表面の下に隠されていた。バジールはルノワールとアトリエを共有していたため、学者たちはバジールが練習や研究のモデルとしてルノワールの作品を使用していたと推測している。^[4]^{: 158–159}

解釈

20世紀後半まで、バジールは、彼が支援し親交を深めたモネやルノワールなどの印象派の画家たちに比べると、二流の芸術家とみなされていた。しかし、1987年にオルセー美術館で彼の作品が展示され、バジールは「画家たちの間で控えめだが確固たる地位」を得た。^[3]

バジールと仲間の芸術家たち

ファンタン＝ラトゥールの『バティニョールのアトリエ』はバジールのアトリエに影響を与えたと思われる。どちらの絵画も、アトリエに集まったバティニョール派の芸術家たちを描いている。 ^[4]^{: 165}

『バジールのアトリエ』はバジール自身の自画像であると同時に、仲間の芸術家たちの集合写真でもある。彼らは皆アトリエに散らばっており、普段の態度や好きな仕事の様子が描かれている。^[9]

バジールと彼のスタジオ

スタジオを設立し、そこにいることは、バジールの芸術家としてのアイデンティティを形成する上で基本的なものであった。バジールは1862年に両親に宛てた手紙の中で、自分のスタジオで芸術作品を制作することへの情熱を綴っている。バジールは、芸術家仲間の変化や拡大に伴い、スタジオを何度か移転した。^[2]^{: 33}

バジールの作品には、自身のアトリエを舞台にした作品がいくつかある。 『フュルステンベルグ街のアトリエ』（1865年）や『ヴィスコンティ街のアトリエ』（1867年）などである。以前の作品と異なり、『バジールのアトリエ』では、画家たちでいっぱいのアトリエとバジールの絵画が描かれている。アトリエ内の絵画は、ほとんどがバジール自身の手によるものである。登場人物の多くはバジールの作品を眺め、感謝の意を表している。^[10]

参照

参考文献

^ フランソワ、ダルト;フレデリック、バジール (1992)。Frédéric Bazille : et les débuts de l'impressionnisme : catalog raisonné de l'œuvre peint (フランス語)。パリ: 芸術図書館。 p. 127.
^ abc Jourdan, Aleth. (1992).フレデリック・バジール:印象派の預言者. ブルックリン、ニューヨーク: ブルックリン美術館. p. 47.
^ ab ピットマン、ダイアン・W. (1998)。バジール：1860年代の純粋さ、ポーズ、絵画。ペンシルバニア州立大学。p.5。
^ abcde バジール、フレデリック;イレール、ミシェル。ペリン、ポール (2016)。フレデリック・バジール (1841-1870) と印象派の誕生。ファーブル美術館;オルセー美術館;国立美術館。
^ ab 「ラトリエ・ド・バジール」.オルセー美術館。
^ “バジールのスタジオ - フレデリック・バジール”. Google アート & カルチャー。2021 年12 月 8 日に取得。
^ “オルセー美術館: フレデリック・バジール・バジールのスタジオ”. www.musee-orsay.fr. 2020年10月18日のオリジナルからアーカイブ。2019 年9 月 26 日に取得。
^ 「フレデリック・バジールの作品に隠された絵画」国立美術館。
^ フランソワ・ドルト;バジール、フレデリック (1992)。フレデリック・バジール: 印象派のデビュー: 絵のカタログレゾネ。芸術図書館。 127–130ページ。
^ チャンパ、カーミット・スワイラー; ピットマン、ダイアン・W.; ブレンネマン、デイヴィッド・A (1999)。モネとバジール：コラボレーション。ハイ美術館。pp.72–74。

[1] フランソワ、ダルト;フレデリック、バジール (1992)。Frédéric Bazille : et les débuts de l'impressionnisme : catalog raisonné de l'œuvre peint (フランス語)。パリ: 芸術図書館。 p. 127.

[:0-2] Jourdan, Aleth. (1992).フレデリック・バジール:印象派の預言者. ブルックリン、ニューヨーク: ブルックリン美術館. p. 47.

[:2-3] ピットマン、ダイアン・W. (1998)。バジール：1860年代の純粋さ、ポーズ、絵画。ペンシルバニア州立大学。p.5。

[:3-4] バジール、フレデリック;イレール、ミシェル。ペリン、ポール (2016)。フレデリック・バジール (1841-1870) と印象派の誕生。ファーブル美術館;オルセー美術館;国立美術館。

[:1-5] 「ラトリエ・ド・バジール」.オルセー美術館。

[6] “バジールのスタジオ - フレデリック・バジール”. Google アート & カルチャー。2021 年12 月 8 日に取得。

[orsay-7] “オルセー美術館: フレデリック・バジール・バジールのスタジオ”. www.musee-orsay.fr. 2020年10月18日のオリジナルからアーカイブ。2019 年9 月 26 日に取得。

[8] 「フレデリック・バジールの作品に隠された絵画」国立美術館。

[9] フランソワ・ドルト;バジール、フレデリック (1992)。フレデリック・バジール: 印象派のデビュー: 絵のカタログレゾネ。芸術図書館。 127–130ページ。

[10] チャンパ、カーミット・スワイラー; ピットマン、ダイアン・W.; ブレンネマン、デイヴィッド・A (1999)。モネとバジール：コラボレーション。ハイ美術館。pp.72–74。