バッハの4部コラールの18世紀の版画

1750年のヨハン・セバスティアン・バッハの死後、1750年代初頭の『フーガの技法』の出版を除けば、1790年代以前に出版された唯一の出版物は、バッハの4声コラールの曲だけであった。1758年、フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルグが最初にバッハの4声コラールの出版準備を始めましたが、1763年に王室の義務により妨げられました。その後、原稿を所有していたC. P. E. バッハが同じ作業に着手し、1765年と1769年に2巻を出版しました。出版者のフリードリヒ・ヴィルヘルム・ビルンシュティールに満足しなかった彼は、1771年に原稿の権利をヨハン・キルンベルガーと彼のパトロンであるプロイセンのアンナ・アマーリア王女に譲渡しました。 1777年以降、キルンベルガーはビルンシュティールと新しい出版者であるヨハン・ゴットロープ・イマヌエル・ブライトコップフにコラールの出版を依頼したが、失敗に終わった。1783年にキルンベルガーが亡くなった後、CPEバッハはブライトコップフにアプローチし、ブライトコップフは1784年から1787年にかけてコラールを4巻に分けて出版した。

このコレクションのコラールのハーモニーの約半分は、バッハの他の現存する作品に由来しています。

18 世紀後半のバッハの死後に出版された作品は、生前出版された作品と同様に、鍵盤音楽の「学識」のある鑑定家を対象とした読者層という印象を与えた。そのため、 1800 年以前に印刷されていたのはフーガの技法と 4 部コラールだけだった。この時期の需要は、出版社の印刷費用と嗜好の変化によって部分的に影響を受けた。アマチュアの間では、よりポピュラーで、メロディーが豊かで、親しみやすいレパートリーが求められていた。しかし、プロの音楽家の間では、手書きの原稿が引き続き流通していた。19 世紀には再び流行が変化し、音楽家の基礎となる平均律クラヴィーア曲集が 1801 年に初めて印刷され、その後、19 世紀を通じてバッハの作品の全集が出版された。^[1]

「フーガの技法」の版画作業は、1750年のバッハの死によって中断された。家族とか​​つての助手たちの助けを借りて、CPEバッハとJFアグリコラは1751年に定期購読で版を出版したが、購読者はほとんどいなかった。1752年に第2版が印刷され、FWマルプルグによる新しい序文が添えられた。ここで彼は、フーガに「ハーモニーの尊厳」を吹き込むことが目的であると書き、フーガを「名前でしか知らない音楽技師」と「フーガを、音楽に優勢であるべき男らしい要素における古代の逸脱の産物と見なす現代の作曲家」の両方にとってフーガが重要であることを説明した。「女々しい歌の蔓延するゴミ」とは対照的である。音楽的に対位法に精通した定期購読者を募集する試みは再び失敗し、わずか30部しか売れなかった。 2度目の反応に失望したCPEバッハは、1756年に版画を売却した。^[1]

バッハの四声コラールを出版するきっかけは違った。おそらく教訓的な目的があったと思われる四声コラールは、「ハーモニーと声部の導きのミニチュア傑作」であり、「探求的なハーモニーと忙しい内声部」を特徴としていた。コラールは、CPE バッハを中心とするベルリンのサークルによってバッハの教会音楽から抽出された。1709 年にはすでに、アルン シュタット教会音楽院の青年だったバッハは、「コラールに奇妙な変奏を多く加え、奇妙な音符を多く混ぜ込んだため、会衆が混乱した」と叱責されていた。バッハが四声コラールの出版をためらったのは、こうした批判の結果だった可能性がある。いずれにせよ、バッハの死後15年経っても、4部コラールの初版は物議を醸し、バッハの信奉者の間でもあまり好評ではなかった。^{[1] [2]}

1750年以降、七年戦争の最中にバッハの4部コラールの出版準備に着手した最初の人物はマルプルグであった。マルプルグはベルリンの出版者フリードリヒ・ヴィルヘルム・ビルンシュティールを雇い、1758年の原稿を使用した。このプロジェクトは1763年に中止された。マルプルグは王立プロイセン宝くじの責任を引き受けていたため、もはや対応できなかったためである。ビルンシュティール版の第1部は、後に1765年に出版され、C. P. E. バッハの名前が表紙と序文に記されている。しかし、C. P. E. バッハは、ビルンシュティールの1769年版の第2部に満足しなかった。彼は交渉を打ち切り、1771年に原稿の権利をキルンベルガーに譲り渡した。キルンベルガーはその間（1771年から1777年）にブライトコップの版を出版すると約束していたが、原稿は実現しなかった。1783年にキルンベルガーが亡くなったため謹んで休止した後、CPEバッハはブライトコップとコラールについての話し合いを再開し、1784年7月に第1回目の分冊で前向きな結論に達した。印刷を遅らせる理由がなくなったため、第1回目の分冊は年末に始まり、その後も毎年分冊が続き、1787年に全集が完成した。1765年と1769年の2度の失敗を経て、バッハの合唱曲レパートリーがより広く利用可能になり、バッハの影響の歴史に新たな章が始まった。^[3]

• 
  カウケの絵を基にベロールが彫刻したFWマルプルグ、1758年
• 
  CPE バッハのパステル画、ハンブルク、1780 年頃
• 
  CFR リシエフスキによるJP キルンベルガーの肖像画、1780 年

1765年、F. W. バーンシュティールはベルリンで100曲のコラールを出版した。この版はF. W. マルプルグによって開始され、C. P. E. バッハによって完成、編集され、序文と正誤表が追加された。1769年、同じ出版社からJ. F. アグリコラの編集による第2巻が出版された。^{[6] [7]}

• 
  バーンシュティールの第 1 巻 (1765 年): C. P. E. バッハの序文の前半。
• 
  バーンシュティールの第 1 巻 (1765 年): C. P. E. バッハの序文の後半。

ダニエル・フェッターは1713年に『音楽教会と家の功績』第2巻を出版した。 ^[8]その4声コラール曲のいくつかは、バーンシュティールのバッハのコラール曲集第1巻に収録された。^{[9] [10]バッハのコラールカンタータ}『愛の神よ、もし私が死ぬならば?』 BWV 8の第6楽章と最終楽章は、同名の賛美歌のフェッターによる4声曲の若干の改変版であり、フェッターのオリジナルに十分近いため、1998年版のバッハ作品集では偽作とされている。^{[11] [12] [13] [14]}

C. P. E. バッハは、1769年5月30日にハンブルクの『ハンブルク非党派通信員新聞』に掲載された記事の中で、バーンシュティールの第2巻は間違いだらけであると批判し、その巻に収録されているコラールのハーモニーのいくつかは父親が作曲したものではないと主張した。^[3]

1783年にキルンベルガーが亡くなった後、C. P. E. バッハがブライトコップフのコラールの編集者となり、4部構成で出版した。^[20]

• 第1巻（1784年）：第1～96号
• 第2巻（1785年）：第97～194号
• Vol. III (1786): No. 195–283
• Vol. IV (1787): No. 283–370

283という番号は2回使われているため（第3巻の最後の番号と第4巻の最初の番号）、コレクションには実際には371の項目が含まれていました。コレクションには重複するものもいくつかありました（たとえば、No. 156はNo. 307と同一です）。合計で348の独立した調和化がありました。^[21]

ブライトコップフコレクションは1897年までにさらに4回の版を重ね、数え切れないほどの再版が行われた。^[22]

• 1832年のブライトコップフ版。
• 1898年のブライトコップフ版。

さらに、他の歴史的な版もありました。^[22]

• 1843年のフリーゼ版。
• 1850/1865 年のピーターズ版。
• 1892 年のバッハ協会版。
• 1929年のオックスフォード版。
• 1932 年のピーターズ版。

1831年の新譜はブライトコップフによって直接改訂され、その後、序文と題名を専門家に依頼した。ライプツィヒの音楽収集家カール・フェルディナント・ベッカーの選択は伝統的なやり方に従った。彼はトーマナーシューレの元聖歌隊員で、後にライプツィヒのアルテ・ペーター教会のオルガン奏者に任命された人物である。ベッカーは後にこの決定を後悔したようである。当時ライプツィヒ・ニコライ教会のオルガン奏者だったベッカーの批評的解説は、キルンベルガーとCPEバッハが準備した原稿資料について、たとえ一般的な形でしかなかったとしても初めて論じたものである。^[3]

ベッカーはその後、自分の決断を後悔したようだ。4部合唱​​ハーモニーの新版は、1841年から1843年にかけて、ライプツィヒでロバート・フライゼによって3回に分けて出版されたが、ベッカー自身の1831年版への参加も省略されていない。当時ライプツィヒのニコライ教会の舞台オルガン奏者だったベッカーの批評的解説は、キルンベルガーとCPEバッハが準備した原稿について、たとえ一般的な形でしかなかったとしても初めて論じたものだった。^[3]

詳細な批評版を準備する作業は、ルートヴィヒ・エルクが1850年と1865年に2巻からなるペータース版を苦労して作成したことで初めて行われた。エルクがオリジナルの原稿と信頼できる写本を1831年のブライトコップフ版と比較した結果は壊滅的で、多くの誤りが見つかった。しかし、コラールを担当していたバッハ協会の編集者フランツ・ヴュルナーは、エルクが批判しすぎていて、エルク自身も間違いを犯していると判断した。1784年～1787年の版には重大な欠陥は見つからなかった。^[3]

エルクのピーターズ版は、1932年にフリードリヒ・スメンドが改訂した版とともにまだ入手可能であったが、エルクはこれに完全に満足していなかった。それでも、389の作品を含む完全で実用的なブライトコップ版（ベルンハルト・フリードリヒ・リヒター）と品質で競合していた。しかし、その段階で最も正確で科学的に有用な版は、1929年にクラレンドン・プレスから出版されたチャールズ・サンフォード・テリーの版であった。[ 3 ^]

スメンドは、4部コラールの音源に関する数十年にわたる知識に基づいて、1966年のバッハ年鑑で、フィリップ・スピッタの原稿紛失の報告を受けて不安定な状態にあった音源の科学的調査を大幅に前進させました。とりわけ、1964年にペーター・クラウスはライプツィヒ市立音楽図書館で、1784年から1787年版の第3巻から第4巻の紛失した音源であるR 18の原稿を発掘しました。^[3]

しかし、スメンドの解説は優れているにもかかわらず、既知の証拠と完全に一致していないという批判を受けています。スメンドの仮定は、技術編集レポートで評価されています（ここでは説明しません）。この説明の限られた範囲にとどまると、バッハのコラールの背後にある複雑な図像は、数行で概説できます。^[3]

最近の調査結果によると、マルプルグ、CPEバッハ・エマヌエル、キルンベルガーのいずれにも、バッハの4部コラールの主要収集家としての優先権はなかった。その代わりに、その栄誉は、1960年代初頭まで知られていなかった、ライプツィヒのトーマス学校の卒業生で、バッハの有名な1730年の「充実した教会音楽の草稿」（「Entwurf einer wohlbestallten Kirchenmusik」）を目指した聖歌隊員の一人に与えられた。^{[23]その人物が}、アルフレート・デュールから「ハウプトコピストF」^[24]であったことは既に知られていた。彼は、例えばクリスマス・オラトリオを演奏した、1730年代前半のバッハの主要な写譜家であった。 1981年、アンドレアス・グロックナーは、この写字生がヨハン・ルートヴィヒ・ディーテル（1713-1777）であると特定した。ディーテルは1727年から1735年までトーマス学校に通い、1736年にライプツィヒ大学に入学し、後にライプツィヒ北東の故郷ファルケンハインのカントルとなった。 ^[3]

写本「R 18」がこのようにして作成されたという事実は、特別な記譜法、透かし、クリスマス・オラトリオの曲目、そして写本された最後のコラールの一つであるカンタータ「神は時間を持てばよい」（BWV 14）の最終楽章の正確な日付（写本ではCXXIXの項目として登場）などにより、完全に決定的なものである。^[3]

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• 「Liebster Gott, wenn werd ich sterben BWV 8/6」。バッハデジタル。ライプツィヒ:バッハ アーカイブ;他。 2019年5月22日。
• デイヴィッド、ハンス・セオドア、メンデル、アーサー、ウォルフ、クリストフ（1999）。『新バッハ読本：手紙と文書で見るヨハン・セバスチャン・バッハの生涯』WWノートン。ISBN 9780393319569。
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• アルフレッド・デュール;小林、吉武編（1998年）。Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe – Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [バッハ作品カタログ: 小型版 – ヴォルフガング・シュミーダーの第 2 版以降] (ドイツ語)。キルステン・バイスヴェンガー (協力者) ( BWV ^2a 版)。ヴィースバーデン:ブライトコプフ & ヘルテル。ISBN 9783765102493。 英語とドイツ語による序文。
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• スピッタ、フィリップ(1899)。ヨハン・セバスチャン・バッハ：1685-1750 年のドイツの音楽に対する彼の作品と影響。クララ・ベル、ジョン・アレクサンダー・フラー訳。ノヴェロ社。
  • 第1巻
  • 第2巻
  • 第3巻
• ヴェッター、ダニエル(1713)。 Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit (ドイツ語)。 Vol. 2. ライプツィヒ。OCLC  857536916。
• ウォシャウスキー、ゲルト[ドイツ語] (1983)。 「Die vierstimmigen Choräle Johann Sebastian Bachs: Untersuhungen zu den Druckausgaben von 1765 bis 1932 und zur Frage der Authentizität」 [ヨハン・ゼバスティアン・バッハの4部構成のコラール: 1765年から1732年までの印刷版の研究と真正性の問題に関する]。シュルツェ、ハンス・ヨアヒム;ウォルフ、クリストフ(編)。バッハ・ヤールブーフ 1983 [バッハ年鑑 1983 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 69.ノイエ・バッハゲゼルシャフト。ベルリン: Evangelische Verlagsanstalt。 51–79ページ。土井：10.13141/bjb.v1983。ISSN  0084-7682。

• Birnstiel、第 1 巻 (1765 年) – Birnstiel 第 2 巻 (1769 年):ボン大学のWeb サイトに複製があります。
• 371 Vierstimmige Choralgesänge: ブライトコップ版 Vol. 1–4 (1784–1787)、国際音楽スコア ライブラリ プロジェクトのファクシミリ