アントニオ・ルッソロ

アントニオ・ルッソロ
アントニオ・ルッソロ
出生名	アントニオ・ルッソロ
生まれる	1877; ポルトグルアーロ、イタリア
死亡	1943年（65～66歳）
ジャンル	未来派、実験的、前衛的、ノイズ
職業	作曲家、カスタム楽器製作者

アントニオ・ルッソロ（1877年 - 1943年^[1]）はイタリアの未来派の作曲家で、より有名な未来派の画家、作曲家、理論家であるルイジ・ルッソロの兄弟である。彼はイントナルモーリを使った曲を作曲したことで知られ、兄とともに雑音の芸術を提唱した。

バイオグラフィー

ルッソロは、時計職人でありピアノとオルガンの調律師でもあったドメニコ・ルッソロの息子でした。ドメニコが町のフィルハーモニー学校とスコラ・カントルムの校長になったとき、家族はラティザーナに引っ越しました。 ^{[1]アントニオは父親から早くから音楽を学び、父親は彼ともう一人の兄弟であるジョヴァンニを}ミラノ音楽院の入学試験に合格させました。^[1]彼はピアノとオルガンの学位を取得しました。

ノイズの芸術

ルッソロは、弟のルイージが発表したノイズ音楽のマニフェスト「ノイズの芸術」に沿って、ノイズを調律するイントナルモーリ楽器の製作を手伝った。[ ^2]FTマリネッティ^[3]が提唱したこの未来派の音楽概念は、音響素材を様式化することで日常生活の音を模倣することを避け、その本来の意味を失わせ、その過程で新たな聴覚領域を獲得しようとした。^[2]これは、現実の再現を好んだ後期ロマン主義の哲学に対抗するものであった。 ^[2]

ルッソロの作品でイントナルモーリを使ったもののいくつかはハイブリッドだと考えられている。これらは伝統的な楽器編成に基づいた作品で、ノイズミュージックマシンを取り入れるために改変されたものである。^[4]ルッソロが1921年に作ったレコードは、オリジナルのイントナルモーリを使った唯一の現存する録音である。そこには、有名なノイズマシンを背景に従来の管弦楽曲を組み合わせた『コラーレ』と『セレナータ』の曲が含まれている。 ^[5]この曲は1924年に78回転レコードでリリースされた。^[6]これらの曲で、ルッソロはイントナルモーリを下敷きに使った。作られた音は、うなり声と低音の電気干渉によって乱された曲として説明されている。^[7]同年、ルッソロの作品は、FT マリネッティがシャンゼリゼ劇場で企画したコンサートで演奏された。^[8]プログラムには、ルッソロの作品4曲とヌッチョ・フィオルダの作品2曲が含まれていた。^[2]ノイズイントーナーの使用は、セルゲイ・プロコフィエフ、セルゲイ・ディアギレフ、レオニード・マシーン、ピエト・モンドリアンなどの批評家から高く評価されました。^[2]

録音

[1]アントニオ・ルッソロとルイージ・ルッソロによる「コラーレ、セレナータ」（1924年）は、1988年にテルス・オーディオ・カセット・マガジン第21号のオーディオ・バイ・ビジュアル・アーティスト版でカセットで出版され、インターネットのUbuwebにアーカイブされています。

参照

ムジカ・フューチュリスタ：ノイズの芸術

参考文献

^ abc Chessa, Luciano (2012). Luigi Russolo, Futurist: Noise, Visual Arts, and the Occult . バークレー、カリフォルニア州: カリフォルニア大学出版局。p. 75. ISBN 978-0-520-27063-3。
^ abcde Belgiojoso, Ricciarda (2016).音と音楽による都市空間の構築. オックスフォード: Routledge. pp. 18–19. ISBN 978-1-4724-2464-8。
^ ペイトン、ロドニー・J. (1976). 「未来派の音楽：コンサートと論争」.ミュージカル・クォータリー. 62 (1): 25–45. doi :10.1093/mq/LXII.1.25. JSTOR 741598.
^ Radice, Mark A. (1989). 「Futurismo : Its Origins, Context, Repertory, and Influence」. The Musical Quarterly . 73 (1): 1–17. doi :10.1093/mq/73.1.1. JSTOR 741856.
^ Niebisch, A. (2012-11-28).初期アヴァンギャルドにおけるメディア寄生：テクノロジーとコミュニケーションの濫用について。Springer. ISBN 978-1-137-27686-5。
^ バーグハウス、ギュンター (2018).国際未来主義ハンドブック。ベルリン: Walter de Gruyter GmbH & Co KG。 p. 197.ISBN 978-3-11-027347-2。
^ オルブライト、ダニエル (2000)。『蛇を解く：音楽、文学、その他の芸術におけるモダニズム』シカゴ：シカゴ大学出版局、p. 211。ISBN 0-226-01253-0。
^ ベルクハウス、ギュンター (2020). 2020年。ベルリン: Walter de Gruyter GmbH & Co KG。 p. 319.ISBN 978-3-11-070208-8。

[:0-1] Chessa, Luciano (2012). Luigi Russolo, Futurist: Noise, Visual Arts, and the Occult . バークレー、カリフォルニア州: カリフォルニア大学出版局。p. 75. ISBN 978-0-520-27063-3。

[:1-2] Belgiojoso, Ricciarda (2016).音と音楽による都市空間の構築. オックスフォード: Routledge. pp. 18–19. ISBN 978-1-4724-2464-8。

[3] ペイトン、ロドニー・J. (1976). 「未来派の音楽：コンサートと論争」.ミュージカル・クォータリー. 62 (1): 25–45. doi :10.1093/mq/LXII.1.25. JSTOR 741598.

[4] Radice, Mark A. (1989). 「Futurismo : Its Origins, Context, Repertory, and Influence」. The Musical Quarterly . 73 (1): 1–17. doi :10.1093/mq/73.1.1. JSTOR 741856.

[5] Niebisch, A. (2012-11-28).初期アヴァンギャルドにおけるメディア寄生：テクノロジーとコミュニケーションの濫用について。Springer. ISBN 978-1-137-27686-5。

[6] バーグハウス、ギュンター (2018).国際未来主義ハンドブック。ベルリン: Walter de Gruyter GmbH & Co KG。 p. 197.ISBN 978-3-11-027347-2。

[7] オルブライト、ダニエル (2000)。『蛇を解く：音楽、文学、その他の芸術におけるモダニズム』シカゴ：シカゴ大学出版局、p. 211。ISBN 0-226-01253-0。

[8] ベルクハウス、ギュンター (2020). 2020年。ベルリン: Walter de Gruyter GmbH & Co KG。 p. 319.ISBN 978-3-11-070208-8。