アントニ・ミルコウスキー

アントニ・ミルコウスキー（1935年 - 2001年）は、アメリカのミニマリスト 彫刻家であった。

アントニ・「トニー」・ミルコウスキーは、1935年10月7日、イリノイ州エバンストンで生まれました。特に家族からは「アンテック」とも呼ばれていました。彼が2歳のとき、家族はニューヨーク市に引っ越しました。彼はケニオン大学に入学し、1957年に生物学の学位を取得しました。一時は医学の道に進むことを考え、コロンビア大学で追加の科学コースを受講しました。しかし、1958年にアメリカ海兵隊の士官候補生プログラムに入隊しました。カリフォルニア州サンディエゴに駐留している間、カリフォルニア大学バークレー校のエクステンションプログラムでデッサンと美術史のコースを受講しました。

1961 年に海兵隊を除隊したミルコウスキーはニューヨークに戻り、ニューヨーク市公園局のレクリエーション リーダーとしてしばらく働きました。翌年、ハンター カレッジの修士課程に入学しました。この間、クイーンズの公園で断続的に働き、ロスト バタリオン ホールレクリエーション センターでも教鞭をとりました。

1963年、ハンター大学在学中に、ミルコウスキーはトニー・スミス、アド・ラインハルト、マイケル・ポンセ・デ・レオン、ジョージ・シュガーマン、ユージン・グーセンに師事し始めました。これらの芸術家との交流、そしてデイビッド・スミスとの出会いにより、ミルコウスキーは彫刻を志すようになりました。

1964年から1965年にかけて、フルブライト奨学生としてポーランドに滞在していたミルコフスキーは（ワルシャワ美術アカデミーでも教鞭をとっていた）、空間形態ビエンナーレへの参加を招かれ、そこで「ポーランドの柱」と題する初の大規模な公共作品を制作した。この時期に、主にモジュールユニットと一般的には鋼鉄を用いて、幾何学と反復を融合させる美学を発展させ始めた。数年かけて手法を洗練させ、空間における負の空間と三次元形状の概念に興味を持つようになった。

1968 年の彫刻Salem No. 7 は、これらのアイデアを例示しています。この作品は、7 つの直方体 (各 34 インチ × 34 インチ × 48 インチ) で構成され、全体の大きさは、高さ 4 フィート × 長さ 28 フィート × 奥行き 4 フィートです。その巨大なスケールは、その広大で開放的な周囲によって相殺されています。さらに、人工の冷たい素材とそれを取り囲む風景の緑豊かさとのコントラストは、ミルコウスキーが作品で頻繁に求めていたタイプのコントラストを生み出しています。Sevenを間近で観察すると、アーティストが未完成のエッジを使用していることが明らかになり、絵画で見られるような描画エッジを思い起こさせます。ただし、作品を遠くからさまざまな角度から見ると、ユーザーは常に変化する作品を見る機会が得られます。明るい場所でも暗い場所でも、後ろからでも前からでも、冬でも夏でも、鑑賞者は見るたびに何か新しいものを見ることができます。

1974年、ミルコウスキーは芸術家で教師のスーザン・ハートゥングと結婚し、2人の子供をもうけた。1966年から1998年まで教鞭をとっていたハンター大学を退職した後、ニューヨーク州ニューレバノンに住み、芸術活動を続けた。2001年に死去。

• 2012 バークシャー コミュニティ カレッジ、ピッツフィールド、マサチューセッツ州
• 2012 ニューヨーク州立大学、ニューヨーク州アルバニー校
• 2007 ケニオン大学、オハイオ州ガンビア
• 2006年 アルバニー歴史芸術研究所、ニューヨーク州アルバニー
• 2003 ザ・フィールズ、アートOMI、ゲント、ニューヨーク
• 1988年 ホフストラ大学、ニューヨーク州ヘンプステッド
• 1975 ハドソンバレーコミュニティカレッジ、ニューヨーク州トロイ
• 1973 マリン ミッドランド センター、バッファロー NY
• 1972年 マディソンスクエアパーク、ニューヨーク（2001年にベルビューサウスパークに移転）
• 1971 ホーニック工場、ニューヨーク州ハバーストロー
• 1968 エリア 12、チャールズ センター、ボルチモア MD
• 1968 ブラッドリー彫刻公園、ミルウォーキー、ウィスコンシン州
• 1968年 オルブライト・ノックスギャラリー、ニューヨーク州バッファロー
• 1967年 ネルソン・A・ロックフェラー知事 エンパイア・ステート・プラザ・アート・コレクション、ニューヨーク州アルバニー^[1]
• 1965年 ポーランド、エルブロンク

• 2008 SculptureNow、マサチューセッツ州レノックス
• 2002 個展「In Memoriam」、バークシャー コミュニティ カレッジ、マサチューセッツ州ピッツフィールド
• 2001 チェスターウッド現代彫刻展 '01、マサチューセッツ州ストックブリッジ (1996、1991、1985、1982 年にも出展)
• 2001 3人展、アートサイト、ニューヨーク州グリーンポート
• 2001 芸術と数学、クーセヴィツキー美術館、マサチューセッツ州ピッツフィールド
• 2000 年 ミュージアム ボールおよび現代美術オークション、アルバニー歴史美術館、ニューヨーク州アルバニー。(1999 年、1998 年、1997 年、1995 年、1993 年、1992 年、1991 年にも開催)
• 1999年 回顧展「Set in Steel」ハンター大学、タイムズスクエアギャラリー、ニューヨーク
• 1999 ロンダウト ビエンナーレ彫刻展、ニューヨーク州キングストン。(1998 年と 1997 年にも開催)
• 1997 ハンター カレッジ チャリティー オークション、ロイブスドルフ ギャラリー、ハンター カレッジ、ニューヨーク
• 1996 ハンター カレッジ教員展、ニューヨーク市ハンター カレッジ美術館。(1993 年も同様)
• 1994 マサチューセッツ州ストックブリッジのナウムケーグでの彫刻
• 1993 リッキー構成主義美術コレクション、ニューバーガー美術館、ニューヨーク州パーチェス
• 1992 ブリッジズ、ブールバード プロジェクト スペース、アルバニー NY
• 1991 8人の若手アーティスト：当時と現在 – 1964年と1991年、ハンターカレッジ、ニューヨーク
• 1990 二人展、現代美術、シラク大学、チェシン、ポーランド
• 1988 ジョン・バーナード・マイヤーズを偲んで、クーロス・ギャラリー、ニューヨーク
• 1988 二人展、セント・ローズ大学、ニューヨーク州アルバニー
• 1988 アート・アクト：ベトナムの表現、ロイブスドルフ・ギャラリー、ハンター・カレッジ、ニューヨーク
• 1986 彫刻三百周年記念式典、アカデミー ラファイエット パーク、ニューヨーク州アルバニー
• 1985 構成主義の側面、アトリウムギャラリー、GEコーポレーション、ニューヨーク州スケネクタディ
• 1985 スチール... ショー、ギャラリー、アルバニー歴史芸術研究所、アルバニー、ニューヨーク州
• 1980 ウォーズアイランドショー、ニューヨーク
• 1979 バークシャー コミュニティ カレッジ、ピッツフィールド、マサチューセッツ州
• 1977 セブンエリアアーティスト、ハドソンバレーコミュニティカレッジ、トロイ、ニューヨーク州
• 1976 アメリカ芸術文学アカデミー、ニューヨーク
• 1973-1999 年の彫刻作品がニューヨーク州立大学アルバニー校で展示されている。ニューヨーク州アルバニー
• 1973 年、マサチューセッツ州レノックスのタングルウッド音楽センターに展示された彫刻
• 1971 ジョン・C・マイヤーズギャラリー、ニューヨーク
• 1970 ユダヤ博物館、ニューヨーク

• 1990-1991 ニューヨーク市立大学大規模彫刻研究助成金
• 1990 ノルウェー芸術家協会アーティスト・レジデンシー、スボルベル、ノルウェー
• 1990年 ポーランド、チェシンのスラスク大学講師
• 1984 アーティスト・イン・レジデンス、ワシントン州立大学、プルマン、ワシントン州
• 1977年、アーカンソー州ジョーンズボロで開催された全国彫刻会議。スケールと環境に関するパネルに参加するよう招待される。
• 1976 アーティスト・イン・レジデンス、アートパーク、ルイストン、ニューヨーク
• 1974年 NEA マッチング助成金 ハドソンバレーコミュニティカレッジ（ニューヨーク州トロイ）
• 1973-1974 シティ大学大規模彫刻研究助成金
• 1973年 HUD出版物「公共の場のための彫刻」に掲載
• 1971-1972 ニューヨーク市立大学大規模彫刻研究助成金
• 1968-1969年デザイン・イン・スチール賞優秀賞
• 1964-1965 フルブライト政府共同助成金を得てポーランドに留学。ワルシャワ美術アカデミーで彫刻とグラフィックの仕事をこなす。現代アメリカ美術に関するセミナーや講義を行う。

• グリュック、グレース、「アントニ・ミルコウスキー、『Set in Steel』」、ニューヨーク・タイムズ、1999 年 11 月 19 日
• 「この秋、キャンパスはさらに多くの彫刻で飾られる」ホフストラニュース、1988年9月、p.2
• 「ミルコウスキーの彫刻がサッターズ・アンティークス・アンド・アートで展示中」チャタム・マガジン、1986年8月、p.16
• ライト、ペグ、「ブラシマーク」、スケネクタディ・ガゼット、1985 年 8 月 29 日
• ジョンソン、ケン、「チェスターウッド：屋外アートギャラリー」、アルバニータイムズユニオン、1985年8月25日
• ラッセル、グロリア、「チェスターウッドの彫刻と自然の調和」、スプリングフィールド サンデー リパブリカン、1985 年 7 月 7 日
• ボネンティ、チャールズ、「チェスターウッドの彫刻」、バークシャー・イーグル、1982 年 7 月 22 日、p.21
• ベル、ウィニフレッド、「完璧な彫刻のセッティング」、バークシャー・イーグル、1979 年 10 月 4 日、p.11
• パスキン、ルース、「BCC で展示されている彫刻」、バークシャー イーグル、1979 年 10 月 3 日、p.4
• ホーキンス、スティーブン、「チャタム彫刻家がHVCCに展示する作品を制作中」、バークシャー・イーグル、1975年12月22日、34ページ
• 「イースト・チャタムの彫刻家のデザインがスティーブンタウン工場で製作される」エコー紙、1975年12月20日、1ページ
• ディッカー、フレドリック・U.、「HVCC 彫刻は不本意ながら受け入れられた」、タイムズ・ユニオン、1975 年 7 月 2 日、3 ページ
• シャーリー、デイビッド・L、「パラマス彫刻展は半マイルをカバー」 、ニューヨーク・タイムズ、1971年6月30日、30ページ
• バロ、ジーン、「バートン・G・トレメインの決定的美術コレクション」、ヴォーグ、1969年2月、132ページ
• デザイン・イン・スチール賞カタログ、1969年、p.42
• バトック、グレゴリー編『ミニマルアート批評アンソロジー』ニューヨーク：EPダットン、1968年、pp.165-174
• ハウス・ビューティフル、1968年11月
• 「アート界がアントニ・ミルコフスキーを称賛」ポーランド・アメリカン・ジャーナル、1968年4月13日、6ページ
• タイム誌、1967年10月13日、p.81
• グリュック、グレース、「スカルプフェスト」、ニューヨークタイムズ、1967 年 6 月 25 日、p.23
• グリュック、グレース、「ニューヨークギャラリーノート」、アート・イン・アメリカ、1967年5月/6月、pp.114、116
• 「失われたレオナルド」ニューズウィーク、1967年2月27日、98ページ
• グリュック、グレース、「全体的に見て、それは前衛的だ​​」、ニューヨークタイムズ、1967 年 1 月 28 日、p.C23
• EC、グーセン、「蒸留: 共同展示」、アートフォーラム、1966 年 11 月、p.32
• ブラウン、ラックストロー、「レビューとプレビュー」、アートニュース、1966 年夏、p.64
• クヴィアトフスキ、ジェラルド、「我々は楽観的である」、ポーランドイラストレイテッドマガジン、1966年1月、p.7

• ハンターカレッジ
• ホフストラ大学屋外彫刻公園 2015 年 3 月取得。
• New York Times: Art in Review Antoni Milkowski 2015 年 3 月閲覧。
• オブザーバー アントニ ミルコウスキー
• NYC 公園 ベルビュー サウス パーク 2015 年 3 月取得。
• 有償通知、DEATHS、ミルコウスキー、アントニ[1] 2016年6月閲覧。
• スーザン・ハートゥング死亡記事[2] 2016年6月閲覧。