アンドレア・カルモ

アンドレア・カルモ（1510年ヴェネツィア生まれ、1571年没）はイタリアの俳優、コンメディア・デラルテの作者（劇作家）である。彼は16世紀のヴェネツィアの観客のために創作されたこのタイプの仮面劇の先駆者の一人である。カルモは当時の典型的な演劇の規範から逸脱し、テキストや客観性よりも、それ自体が芸術作品としてのパフォーマンス全体に重点を置いていた。^[1]彼のアイデアやコミュニケーションの多くは、実際の政府高官から架空の女性まで、さまざまな通信相手に書いた154通の手紙に保存されている。^[2]

カルモがどの階級に属していたかは不明だが、両親の埋葬や子供たちに遺産を残すことができたことなどから、彼が莫大な富を得ることはなかったとしても、中流階級に属していた可能性が高いと推測される。^[2]カルモは結婚しており、遺言によれば少なくとも二人の娘がいた。^[2]手紙の内容から判断すると、専門用語、ラテン語、古典の暗示を頻繁に使用していたことから、カルモはある程度の教育を受けていたとみられる。^[2]

カルモや彼のような劇作家が登場する以前、イタリアで人気のあった演劇形式はコンメディア・エルディータでした。この形式は主に古典的な演劇や演技の手法に基づいていました。^[1]カルモはこれらの古典的な様式のいくつかを作品に取り入れましたが、独自の革新や手法を混ぜて元のスタイルから離れることもありました。^[1]

彼の6つの喜劇は、 『スペイン風』（1549年）、『塩の歌』（1551年）、 『フィオリーナ』（1552年）、『ポツィオーネ』（1552年）、『ロディアナ』（1553年）、『旅』 （1556年）である。また、牧歌作品も数多く出版している。これらの作品はすべて、典型的には押韻で書かれている。彼の作品の多くは、異なる地域の方言、方言的即興、異なるアクセントで強調される階級の違いを多用しており、その多くがコンメディア・デラルテの一部となっている。^[1]

カルモは演劇を生計を立てる手段とみなし、執筆中は経済的な必要性を念頭に置いていたため、何ヶ月もの準備期間を必要とせずに彼の劇を上演することができた。彼の執筆も演劇性を考慮して設計されており、主に文学としてではなくパフォーマンスとして受け止められるように意図されていた。^[1]彼はまた、パフォーマンスの感覚的効果に焦点を当て、音楽と身体的喜劇の手法を作品に取り入れた。^[1]カルモが方言の変化、音楽、複雑な舞台指示、道化など、さまざまな演劇要素を使用したことは、多くのコンメディア・デラルテの実践者にインスピレーションを与え、彼らは自身のパフォーマンスに彼の手法を取り入れた。^[1]

カルモは演劇活動に加えて、現代舞踊の経験も豊富で、手紙の中ではバサダンサやメスラなどの舞踊用語を頻繁に引用し、それを論理的かつ分かりやすく表現していた。^[2]

カルモは、アントン・フランチェスコ・ドーニ、ピエトロ・アレティーノ、ティントレットなど多くの重要な芸術家と文通し、芸術や舞台美術について議論した。これらの手紙のいくつかを調べた結果、その身体的特徴から特徴的な話し方まで、今日知られているパンタローネというキャラクターが生まれた。 ^[1]

• ボニ、フィリッポ デ」 (1852)。アーティストのバイオグラフィーは、自分自身の人生を生きた作品であり、彫刻、彫刻、絵画、音楽など、さまざまな分野で活躍しています。 Seconda Edizione. ヴェネツィア。 Googlebooks: プレッソ アンドレア サンティーニとフィリオ。 p. 171.
• カスターニョ、ポール C. (1994-03-01)。「メンテ・テアトラル：アンドレア・カルモと 50 年代のコメディにおける上演テキストの勝利」。演劇理論批評ジャーナル：27～58。ISSN 0888-3203  。
• ネヴィル、ジェニファー。「オオカミからバサダンサを学ぶ：アンドレア・カルモとダンス」ダンス研究：ダンス研究協会誌、第30巻、第1号、2012年、80～97頁。JSTOR 、 www.jstor.org /stable/23326519。 2020年4月14日にアクセス。