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アリス・ダルグリーシュ（1893年10月7日 - 1979年6月11日）は、アメリカに帰化した作家兼出版者で、主に子供向けのフィクションとノンフィクションの本を40冊以上執筆した。彼女は「児童歴史小説の分野の先駆者」と呼ばれている。[ 1 ]彼女の著書のうち3冊は、毎年恒例のニューベリー賞の次点となり、半自伝的な『銀の鉛筆』、『ヘムロック山の熊たち』、そしてルイス・キャロル・シェルフ賞のリストにも選ばれた『サラ・ノーブルの勇気』である。
ダルグリーシュは、スクリブナー・アンド・サンズ児童書部門の創立編集者（1934年）として、ロバート・A・ハインライン、マーシャ・ブラウン、マージョリー・キナン・ローリングス、キャサリン・ミルハウス、ウィル・ジェームズ、レナード・ワイスガード、レオ・ポリティなど、受賞歴のある作家やイラストレーターの作品を出版した。児童文学の分野での彼女の卓越した功績により、児童書出版社や印刷所の全国的な非営利業界団体である児童書協議会の初代会長に任命された。[ 2 ]
アリスは1893年10月7日、イギリス領西インド諸島のトリニダードでジョンとアリス（ヘインズ）ダルグリーシュ夫妻の間に生まれ、13歳の時に家族と共にイギリスに移住した。6年後、ニューヨーク市のプラット・インスティテュートで幼稚園教育を学ぶためにアメリカに渡った[ 3 ] 。最終的にコロンビア大学ティーチャーズ・カレッジで教育学士号と英文学修士号を取得した。在学中にダルグリーシュはアメリカ市民権を申請し、取得した。彼女はホレス・マン・スクールで17年間教鞭を執り[ 4 ] : 256 、同時にコロンビア大学で児童文学と物語創作の講座も担当した[ 5 ] 。ダルグリーシュは『ペアレンツ・マガジン』（1929年から1943年）、『パブリッシャーズ・ウィークリー』、 『スクール・ライブラリー・ジャーナル』、『ザ・サタデー・レビュー』に児童書に関する記事を定期的に寄稿した。[ 6 ]彼女はまた、ジョン・ニューベリーに関する記事「ニューベリー氏の書店にて」を含め、『ホーン・ブック・マガジン』にも寄稿した。[ 7 ]
ダルグリーシュはチャールズ・スクリブナー・アンド・サンズの教科書部門で社会科の教科書の編集に携わった。これがきっかけで、1934年に同社で児童書出版部門を立ち上げるよう誘われた。チャールズ・スクリブナー・ジュニアによると、当時「スクリブナー社は秘書以外に女性を雇っていなかった。彼女が父のところに来てオフィスを与えてほしいと頼んだとき、父は『ああ、本当に必要なのか？』と答えた」とのこと。どうやら彼は、彼女が自宅で部門を立ち上げて運営することを期待していたようだ。[ 8 ]彼女は1960年まで児童書編集者の職を務めた。
スクリブナー社を退職後、ダルグレイシュは『サタデー・レビュー・オブ・リテラチャー』の「児童書」の編集者になった。彼女は1961年から1966年まで同誌で書評を書いた。[ 6 ]
アリス・ダルグリーシュは1979年6月11日にコネチカット州ウッドベリーで亡くなった。彼女の文書はミネソタ大学[ 9 ] 、ヴァッサー大学図書館、プリンストン大学図書館[ 6 ]に所蔵されている。
ダルグリーシュは、当時マクミラン社の出版者であったルイーズ・シーマン・ベヒテルの勧めで執筆を始め、1930年に彼女の2冊目の本『小さな木の農夫』を出版した。シーマン・ベヒテルは、ダルグリーシュがスクリブナーズ社で働き始めてからも指導を続けた。[ 10 ]
1944 年に Scribners から出版されたThe Silver Pencil は、アメリカ図書館協会の年次ニューベリー賞の次点であり、現代の用語で言えばニューベリー賞オナーブックである。タイトルは、ダルグリーシュが父親から贈られた銀の鉛筆を指している。 [ 11 ] : 217この本は、ダルグリーシュと同じくスコットランド人の父とイギリス人の母のもとにトリニダードで生まれたジャネット・レイドローについての、ほとんど隠されていない部分的な自伝である。ジャネットは最終的にアメリカに渡り、教師と作家になる。キャサリン・ミルハウスが挿絵を描いたこの本は、 Saturday Reviewによって「所有し、保管しておくべき宝物」と評された。 [ 12 ] 2 年後 、同じくミルハウスが挿絵を描いたAlong Janet's Roadが物語の続きを描いた。
ダルグリーシュの次の主要な本は『ヘムロック山のクマたち』だった。彼女はこのシンプルな絵本はペンシルベニアの古い大げさな話に基づいていると語った。[ 13 ]ヘレン・シーウェルが挿絵を描いたこの作品もニューベリー賞オナーブックである。
彼女の3作目のニューベリー賞受賞作は2年後の『サラ・ノーブルの勇気』だった。この本は、実話であることを記した著者の注記から始まる。後に米国議会図書館児童書部門の初代部長となるヴァージニア・ハヴィランドは、 『サラ・ノーブル』について、「これは若い読者にとって素晴らしい本です。真の開拓者の冒険物語であり、読みやすく書かれていますが、文学的な質や感情の深さを犠牲にしていません」と述べている。[ 14 ]
ダルグリーシュは30冊以上の児童書、その他大人向けの本、そして数多くの児童小説に関する記事や書評を執筆した。彼女の著書のいくつかは、ホーン・ブック・マガジン誌の年間最優秀図書に選ばれた。[ 15 ]彼女のノンフィクションは、しばしば「気取らないながらも事実に基づき、詳細なスタイル」で評論家から高く評価された。彼女の著書は、アメリカ史への関心を活かしたものが多く、「正確さと詳細さ、そして信憑性のある登場人物と劇的な筋書きの創造」が高く評価された。[ 9 ]評論家のレイチェル・フォーダイスは、彼女の「児童読者に対する強い意識…そして言葉、詳細、状況、行動に対する喜び」を指摘した。[ 4 ] : 258
彼女のリーダーシップの下、スクリブナーズの児童書部門は、NC ワイエス、ジュヌヴィエーヴ・フォスター、アルフレッド・モーガンなど、多くの著名な作家やイラストレーターの作品を出版した。彼女は、数々の画期的な科学や伝記シリーズを含む、受賞歴のあるノンフィクション作品を制作した。彼女のフィクション作品は、1952年のヘンリー・フェルセンの『 Two and the Town』のように、若い少女が妊娠し、カップルが結婚を強いられるという、時に限界に挑戦するものであった。[ 6 ]
ダルグリーシュは児童向けSF小説も手がけ、ロバート・A・ハインラインの多くの作品の編集者を務めた。『赤い惑星』（1949年）から『宇宙服を着て旅に出よう』（1959年）まで。ある時、彼女はハインラインが少年向けに1冊ずつ本を書いていたように、少女向けの作家も1年に1冊書けたらいいのに、とコメントした。ハインラインはその考えを真摯に受け止め、10代の少女を主人公にした短編小説「かわいそうなパパ」を書いた。 [ 16 ]彼女が編集したハインラインの児童向け作品の1つ、『空の農夫』は、最終的にレトロ・ヒューゴー賞の最優秀長編小説賞を受賞した。[ 17 ]
ダルグリーシュの下で編集者として働いていたフランシス・フェルセンは、彼女は「好き嫌いがはっきりしていて、それを貫き通した」が、「著者が自分の声で書くことを許し、作家に対する洞察力があり、歴史を尊重していた」とも述べている。[ 6 ]彼女が在籍していた頃に出版業界に入ったチャールズ・スクリブナー・ジュニアは、彼女について次のように語っている。「彼女は生粋のプロフェッショナルだった。実際、彼女は私に、出版をビジネスとして、義務の集合体として、そして最高水準を要求する職業として、真の教育を与えてくれた。彼女は児童書編集者になることが自分の使命だと感じており、自分の本は可能な限り最高の品質でなければならないと考えていた。」[ 8 ]
第二次世界大戦が終わると、全米の学校は図書館を増やすための大規模な取り組みを始めた。スクリブナー・ジュニアによれば、「アリスのリストは、この非常に収益性の高い市場を直接的に狙ったものだった。編集者、アーティスト、評論家、教師、学校司書など、関係者全員が、アメリカの若者に最高の文学を提供しようという共通の決意を持っていた。」[ 8 ]彼女が出版した受賞作の数を考えると、業界は彼女が成功したと感じていたようだ。児童文学の権威であるレナード・S・マーカスは著書『Minders of Make-Believe 』の中で、「彼女の部署は静かに業界の尊敬と数々の賞賛を獲得した」と述べている。[ 18 ]ヒューゴー賞の他に、ダルグリーシュは少なくとも11冊のニューベリー賞オナーブック、3冊のカルデコット賞受賞作、 10冊のカルデコット賞オナーブック（彼女自身の作品を含む）を出版している。ダルグリーシュは「出版界における児童文学の地位向上に貢献した」と評価されている。[ 11 ] : 218
ロバート・ハインラインの書簡集（彼の遺志により妻ヴァージニア・ハインラインが死後編集し、 『墓場からの不平』として出版）には、スクリブナー社のためにダルグリーシュがハインラインの著書に対して要求した変更点が2章にわたって記述されており、ハインラインはこれに強く反対した。[ 19 ]
アリス・ダルグリーシュがハインラインの児童書を編集していた時期（『墓場からの愚痴』に記録されているように）、彼女はハインラインが極めて不当だと感じる改訂を彼の小説数冊に要求した。これらの改訂の中には、ハインラインの作品に対するフロイト心理学的分析に基づくものもあったが、ハインラインはそれらの分析は文学的価値がなく、熟慮に欠けるものだと感じていた。ある時、ダルグリーシュはハインラインに（彼女の言葉を借りれば）「フロイト的な視点」で彼の小説を見直し、児童向け作品の中に彼女が好ましくないと考える性的心理描写を指摘してほしいと頼んだ。
最後に、ダルグリーシュがハインラインの『ローリング・ストーンズ』を編集していた際、ハインラインはダルグリーシュ自身の少年時代の小説『ジャネットの道』を、彼女が彼の「火星の平たい猫」を分析したのと同じ方法で、心理性的象徴の観点から分析した。これは、（彼の言葉を借りれば）「どんな物語も、『良きフロイト主義者』の顔に意味ありげな笑みを浮かべさせないような書き方は不可能だ」ということを示したためである。[ 19 ]
ハインラインとダルグリーシュの間には、ダルグリーシュが銃規制に関する自身の見解を『空のトンネル』と『赤い惑星』に盛り込むよう強く主張したことに関しても、困難があった。[ 19 ]
図書館員向け雑誌『ライブラリー・ジャーナル』で『星獣』の書評を担当したラーンド・T・ブルマンは、ダルグリーシュに対し、スクリブナーズ社が本書の全冊を回収し、彼が異議を唱える箇所を削除するよう改訂しない限り、同誌で本書を「酷評する」と書簡を送った。ハインラインは代理人に手紙を書き、ダルグリーシュが返信の中で書評家の主張を全面的に受け入れ、書評家の側に立ったと不満を述べた。
ブルマンの主な不満は、『星の獣』の中で、少年キャラクターの一人が作中の大人キャラクターに対して「軽薄」だったことだった。ハインラインは代理人に、スクリブナーズ社のために自分の本を擁護する姿勢を、些細なことで批判や脅迫に屈するのではなく、編集者にもっと強く期待していると伝えた。ハインラインが代理人に宛てたこの手紙の中で、アリス・ダルグリーシュが文学的価値とは関係のない作品の改訂を要求してきたことに対処するよりも、別の出版社に本を持ち込みたいという願望を表明した。[ 19 ]
1959年1月（当時、ハインラインは商業的に成功した児童向け小説シリーズを執筆しており、ダルグリーシュはスクリブナーズ社の児童向け編集者だった）、ダルグリーシュだけでなく、同社の編集委員会全体が彼の「ヤングアダルト」小説『宇宙の戦士』をきっぱりと拒否した。ハインラインと彼の代理人とのやり取りから、これが彼がスクリブナーズ社での執筆をやめ、 『宇宙の戦士』をジョージ・パットナムズ・サンズ社に持ち込んだ理由であることが分かる。同作はそこで出版され、1960年のヒューゴー賞最優秀長編小説賞を受賞した。
1960年9月19日付の手紙の中で、ハインラインは、代理人のラートン・ブラッシングゲームを通じてスクリブナー社での執筆再開の打診があったことに言及し、「アリス・ダルグリーシュがもうそこにいないことは知っているが」と述べつつも、同社の児童書作家陣に戻ることを拒否した。[ 19 ]
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