アレックス・ロスの著作目録JJapedia 編集部|更新日: 不明音楽評論家アレックス・ロスによる、または彼に関する作品一覧。本ロス、アレックス（2007）。残りはノイズ ：20世紀を聴く。ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー。— (2010). Listen to this . ニューヨーク: Farrar, Straus and Giroux.— (2020).ワーグナー主義 ：音楽の影にある芸術と政治。ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー。— (2020).ワーグナー主義 ：音楽の影にある芸術と政治（英国 版）. ロンドン：4th Estate.エッセイ、報道記事、その他の寄稿1993年～2009年ロス、アレックス（1993年4月12日）。「壮大な誘惑」。批評家。書籍。ニューヨーカー。69 （8）：115-120。[ 1 ]—（1994年4月25日）「退出世代」。追記。ニューヨーカー。—（1995年9月4日）「マーラーマニア」。批評家。書籍。ニューヨーカー。—（1996年3月11日）「恋するマン」。批評家。書籍。ニューヨーカー。—（1996年8月19日）「真実の衝撃」。批評家たち。特派員評論。ニューヨーカー。—（1996年8月26日）「音楽の万華鏡」。ザ・トーク・オブ・ザ・タウン。論評。ザ・ニューヨーカー。—（1996年12月16日）「ブリテンの戦い」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。—（1997年2月3日）「偉大な魂」。批評家たち。特派員。ニューヨーカー。—（1997年2月17日）「ネイティブ・サンズ」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。—（1997年3月10日）「ビューティフル・ナイトメア」。批評家。ミュージカル・イベント。ニューヨーカー。— (1997年3月24日)「シャイニング」。話題の話題。ニューヨーカー。— (1997年4月14日)「ジョニー・ワンノート」。ザ・トーク・オブ・ザ・タウン。ヘブンズ・ゲートの脱プログラミング。ニューヨーカー。73 ( 8): 32–33。—（1997年4月28日～5月5日）「フィンランドのクレッシェンド」。『ザ・トーク・オブ・ザ・タウン』。『ザ・ニューヨーカー』73（10）：55-56。—（1997年5月26日）「ペイヴメント・テープス ：意味不明な歌詞で有名になったロックバンド」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。73 （ 13）：85-87。— (2006). 「ドクター・アトミック『カウントダウン』」「. Gaitskill, Mary & Daphne Carr (eds.). Da Capo Best Music Writing 2006 : the year's finest writing on Rock, Hip-Hop, Jazz, Pop, Country, & more . Cambridge: Da Capo Press.2010年～2014年ロス、アレックス（2010年3月15日）。「バリトン詩」。街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。86 （ 4）：15。[ 2 ]— (2010年3月29日) 「ハウス・オブ・スタイル」。批評家。ミュージカル・イベント。ニューヨーカー。86 (6) : 90–92。[ 3 ]— (2010年4月19日) 「甘い音」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。86 (9) 。[ 4 ]— (2010年4月26日) 「パンドラの箱」。街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。86 ( 10 ): 11。—（2010年11月15日）「Disquiet」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。86 （ 36）：92-93。[ 5 ]— (2011年3月14日)「素晴らしいネルソン夫妻」。街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。87 (4): 10 。[ 6 ]—（2011年3月14日）「反響」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。87 （4）：74-75。[ 7 ]— (2011年11月14日)「三塁ブルース」。街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。87 ( 36 ): 14。[ 8 ]—（2011年11月14日）「ハート・トゥ・ハート」。批評家。ミュージカル・イベント。ニューヨーカー。87 （36）：86-87。[ 9 ]—（2011年12月19日～26日）「闇の王子」。『ニューヨーカー』誌、87（41）：84～ 92。[ 10 ]—（2012年2月13日～20日）「ナンバー・ナイン」。批評家。ミュージカル・イベント。ニューヨーカー。88 （1）：116 ～ 117。[ 11 ]— (2012年4月16日) 「喜びの騒音 ：マイケル・ティルソン・トーマスの「アメリカン・マーベリックス」フェスティバル」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。88 (9) : 104–106。— (2012年11月19日) 「王室の命令」。街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。88 ( 36 ): 20。[ 12 ]—（2012年11月19日）「原始の叫び」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。88 （36）：92-93。[ 13 ]—（2012年12月3日）「舞台復帰 ：メトロポリタン歌劇場での『テンペスト』と『仮面舞踏会』」 。批評家。ミュージカルイベント。ニューヨーカー。88 （ 38）：110-111。— (2013 年 1 月 28 日) 「ショパン以降」 . 街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。88 ( 45 ): 13。[ 14 ]— (2013年2月4日) 「4の力 ：ニューヨークで弦楽四重奏団が増加」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。88 (46) : 76–77。— (2013年3月4日) 「グッドナイト」。街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。89 (3): 14 。— (2013年3月4日) 「国境を越える ：カーネギーホールで東西が出会う」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 (3) : 78–79。[ 15 ]— (2013年3月25日) 「イルミネイテッド ：ジョージ・ベンジャミンの待望の傑作」。批評家。ミュージカルイベント。ニューヨーカー。89 (6) : 104–105。[ 16 ]—（2013年4月8日）「ショック戦術 ：小規模オペラカンパニーが常識を覆す」。批評家。ミュージカルイベント。ニューヨーカー。89 （ 8）：84-85。— (2013年4月15日) 「歌う影 ：ダウンタウンで古楽が新たな命を吹き込まれる」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 ( 9 ): 82–83。— (2013 年 4 月 29 日) 「春の王たち」 . 街の出来事。批評家のノート。ニューヨーカー。89 ( 11 ): 6。— (2013年4月29日) 「均衡 ：女性作曲家が前進」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 (11) : 78–79。—（2013年6月10日～17日）「復帰公演 ：ジェームズ・レヴァインが指揮を再開」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 （17）：100 ～ 102。— (2013 年 7 月 1 日). 「気まぐれなバッハ」 . 街の出来事. 批評家のノート.ザ・ニューヨーカー. 89 (19): 13.—（2013年7月8日～15日）「水の音楽 ：シアトル交響楽団によるジョン・ルーサー・アドマスの『ビカム・オーシャン』」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 （20）：92-93。— (2013年10月28日) 「未来へタイムスリップ ：ゴッサム室内オペラが1927年のミニオペラ4作品を上演」。『街の出来事』。クラシック音楽。『ニューヨーカー』。89 (34): 16。—（2013年11月4日）「傲慢 ：ヴァレリー・ゲルギエフの問題点」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 （35）：112-113。—（2013年11月25日）「フィナーレ ：ミネソタ管弦楽団が公演を中止、ヒラリー・ハーンがフェスティバルを開催」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 （38）：132-133。— (2014年1月6日) 「聖なる愚者 ：メトロポリタン歌劇場での『ファルスタッフ』」。批評家。ミュージカルイベント。ニューヨーカー。89 (43) : 68–69。—（2014年2月3日）「オペラ・ラボ ：プロトタイプ・フェスティバルが由緒あるジャンルを再考する」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。89 （ 47）：80-81。— (2014年2月3日) 「天気予報士 ：パーカッションの名手が音の限界をパトロール」。Goings on About Town。クラシック音楽。The New Yorker。89 ( 47 ): 9。スティーブン・シック— (2014年3月3日) 「溺れる音：パヴェル ・シマンスキのオペラ『クズヤ・ザベル』、ワルシャワにて」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。90 (2): 76–77。—（2014年3月24日）「ウィーンへの執着 ：カーネギーホールでの『シティ・オブ・ドリームス』フェスティバル」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。90 （5）：94-95。—（2014年4月14日）「セッション ：ピアニストのイゴール・レヴィットがベートーヴェン後期の作品を演奏」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。90 （8）：84-85。—（2014年6月2日）「異議のメモ ：ハンガリーでイヴァン・フィッシャーが音楽と政治を揺るがしている」。ブダペストからの手紙。ニューヨーカー。90 （15）：36-41。—（2014年8月25日）「星空の下 ：ハリウッド・ボウルがデジタル化される」。批評家。ミュージカル・イベント。ニューヨーカー。90 （24）：70-71。—（2014年10月20日）「デウス・エクス・マキナ ：ベートーヴェンは音楽を変革したが、彼への崇敬は後継者たちの才能を阻害したのか？」『芸術の前進』ニューヨーカー誌90 （ 32）：44-49。—（2014年10月20日）「音と怒り ：メトロポリタン歌劇場での『マクベス』とフィルハーモニー管弦楽団でのカール・ニールセン」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。90 （ 32）：104-105。— (2014年12月15日) 「音の壁 ：コンサートホールにおけるオルガン音楽の復活」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。90 (40) : 66–68。2015年～2019年ロス、アレックス（2015年2月2日）「音と沈黙 ：ジュリアード音楽院の『フォーカス！』コンサートは現代日本人作曲家を称える」ニューヨーカー90（46）：8。—（2015年2月9日）「目と耳 ：メトロポリタン美術館、ギャラリーでの初期音楽」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。90 （47）：74-75。— (2015年3月16日) 「死の舞踏 ：トーマス・アデスの最新作は古代のテーマについての瞑想」。Goings on About Town。クラシック音楽。ニューヨーカー。91 (4): 15 。— (2015年4月13日) 「静かな男 ：カーネギーホールでヴィオールの柔らかな音色が雄弁に語る」。Goings on About Town。クラシック音楽。The New Yorker。91 ( 8): 8 。ジョルディ・サヴァル— (2015年4月20日) 「サラウンドサウンド：パリ新フィルハーモニーは歌と交響曲を融合」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。91 (9) : 94–95。[ 17 ]— (2015年11月23日) 「デスペラードス：メトロポリタン歌劇場の『ルル』、ブロードウェイの『スプリング・アウェイクニング』」。批評家。ミュージカルイベント。ニューヨーカー。91 ( 37 ): 102–104。[ 18 ]—（2015年12月7日）「影 ：オーソン・ウェルズの100年」。批評家たち。特派員。ニューヨーカー。91 （39）：72-78。[ 19 ]—（2016年2月22日）「星と雪 ：メシアンの『峡谷』とアブラハムセンの『教えてあげよう』」「批評家たち。音楽イベント。ニューヨーカー。92 （2）：80-81。」— (2016年2月29日) 「場違いな魚」。The Talk of the Town。The Pictures。The New Yorker。92 ( 3) : 18–19。[ 20 ]— (2016年4月25日) 「すべてを受け入れる ：ノックスビルのビッグ・イヤーズ・フェスティバル」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。92 ( 11 ): 100–101。— (2016年7月25日) 「プッチーニ・プラス」。街の出来事。クラシック音楽。ニューヨーカー。92 ( 22 ): 8。[ 21 ]— (2016年11月7日) 「突然の影：メトロポリタン歌劇場がロッシーニの『ウィリアム・テル 』の暗さを強調」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。92 ( 36 ): 76–77。[ 22 ]—（2017年1月2日）「聖なる畏怖 ：バッハは長い間、神聖な秩序の象徴と見なされてきた。しかし、彼の音楽には神に対する手に負えない執着がある」。批評家たち。「特派員評論」。ニューヨーカー。92（43）：66-73。[ 23 ]—（2017年2月27日）「歌う哲学：ケイト ・ソーパーの心の劇場」批評家。ミュージカルイベント。ニューヨーカー。93 （2）：74-75。[ 24 ]— (2017年3月20日) 「LAラプソディ ：世界を股にかける作曲家兼指揮者がヨーヨー・マのために協奏曲を書く」。Goings on About Town。クラシック音楽。ニューヨーカー。93 ( 5 ): 18。[ 25 ]— (2017年4月24日) 「ルーへ、愛を込めて」。街の出来事。クラシック音楽。ニューヨーカー。93 ( 10 ): 18。[ 26 ]—（2017年5月1日）「北欧の炎 ：ロサンゼルス・フィルハーモニックがアイスランドの音楽を称える」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。93 （11）：78-79。[ 27 ]—（2017年7月3日）「出発と到着 ：メトロポリタン歌劇場とニューヨーク・フィルハーモニックのシーズン末の変更」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。93 （ 19）：72-73。[ 28 ]— (2017年8月21日) 「権力闘争 ：ザルツブルク音楽祭における新たな挑発」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。93 (24) : 80–81。[ 29 ]—（2017年10月30日）「震え ：アシュリー・フューアの『ザ・フォース・オブ・シングス』の深遠なサウンド」「批評家たち。音楽イベント。ニューヨーカー。93 （34）：74-75。」[ 30 ]—（2018年9月17日）「英雄崇拝 ：レナード・バーンスタイン生誕100周年」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。94 （28）：68-69。[ 31 ]— (2019年5月27日) 「カルチャー・バイ・ザ・ヤード ：新作に特化したウエストサイドの会場、ザ・シェッドがオープン」。批評家。ミュージカル・イベント。ニューヨーカー。95 ( 14 ): 74–75。[ 32 ]—（2019年6月3日）「サリエリの復讐」。芸術の前進。ニューヨーカー。95 （15）：26-31。[ 33 ]— (2019年11月18日) 「悲しき歌 ：ジュリア・ブロックとクリストアン・ゲルハーヘルが古典歌曲に新たなアプローチをもたらす」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。95 ( 36 ): 78–79。[ 34 ]2020年～2024年ロス、アレックス（2020年1月6日）。「夜の女王たち」。批評家。ミュージカルイベント。ニューヨーカー。95 （43）：64-65。[ 35 ]— (2020年1月13日) 「精神の嵐 ：メトロポリタン歌劇場での『ヴォツェック』と『スペードの女王』」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。95 (44) : 70–71。[ 36 ]ウールフ、ザカリー＆アレックス・ロス（2021）。「音楽ジャーナリズムの役割の変化」。ベッカーマン、マイケル＆ポール・ボゴシアン編『クラシック音楽 ：現代の視点と課題』ケンブリッジ：オープンブック出版社。ロス、アレックス（2021）。「新しい音楽に関する報告」。マイケル・ベッカーマン、ポール・ボゴシアン編『クラシック音楽 ：現代の視点と課題』ケンブリッジ：オープンブック出版社。—（2021年2月15日～22日）「アイコンメーカー ：アンドレイ・タルコフスキー監督は世界を見る新しい方法を創り出した」。『ニューヨーカー』誌、97（1）：82～ 86。[ 37 ]— (2021年3月1日) 「風の歌 ：南カリフォルニアの『ダークネス・サウンディング』フェスティバル」批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。97 ( 2): 72–73。[ 38 ]—（2021年3月22日）「音楽の復活：新しいコンパクトディスク がプルーストのサロンの音を想起させる」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。97 （5）：72-73。[ 39 ]—（2021年6月21日）「オーパス・ワン ：作曲を芸術へと昇華させた謎のルネサンス人」。芸術の前進。ニューヨーカー。97 （ 17）：26-31。[ 40 ]—（2021年9月27日）「消えゆく技 ：オーストリア生まれの建築家リチャード・ノイトラは、ロサンゼルスの象徴的なスタイルを完成させた 。それは、内と外の境界を消し去る住宅だ」。芸術の前進。ニューヨーカー。97 （ 30）：60-71。[ 41 ]— (2022年5月23日) 「盆地と山脈 ：サウスダコタ交響楽団がジョン・ルーサー・アダムズの険しい新作を発表」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。98 (13) : 66–67。[ 42 ]—（2022年9月5日）「チャートのトップ ：バード・フェスティバルがラフマニノフの不朽の魅力を検証」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。98 （ 27）：64-65。[ 43 ]—（2023年2月6日）「最初の作曲家 ：ヒルデガルト・フォン・ビンゲンの宇宙的な音楽的ビジョン」。芸術と共に前進。ニューヨーカー。98 （48）：24-28。[ 44 ]— (2023年2月6日) 「別れの交響曲 ：マイケル・ティルソン・トーマスはキャリアの最終段階でもなお活気に満ちている」。批評家。音楽イベント。ニューヨーカー。98 ( 48 ): 66–67。[ 45 ]— (2023年6月19日) 「音のシグネチャー」。ニューヨーカー。2023年6月15日のオリジナルからアーカイブ済み。[ 46 ]ロスの作品に関する批評的研究とレビューワーグナー主義ハリウェル、マイケル（2021年1月～2月）。「年々尽きることのない旋律」 ：アレックス・ ロスによるリヒャルト・ワーグナーへの賛歌。オーストラリアン・ブック・レビュー428 ：31-32。注記↑ウェイン・コーステンバウム著『女王の喉：オペラ、同性愛、そして欲望の謎』 （1993年）の書評。ニューヨーク：ポセイドン・プレス。 ↑バリトン歌手のジェラルド・フィンリーについて論じている。↑ピーター・ゲルブとメトロポリタン・オペラの2010/11シーズン。↑ブルックリン音楽アカデミーでのウィリアム・クリスティ。↑ニューヨーク・シティ・オペラによるレナード・バーンスタインのオペラ『静かな場所』の公演。↑アンドリス・ネルソンス。↑ジョン・アダムズの『ニクソン・イン・チャイナ』、エイス・ブラックバードの『チューンイン・フェスティバル』、ジョン・ルーサー・アダムズの『イヌクスイット』について論じる。↑メトロポリタン・オペラによるジークフリート公演。↑リンカーンセンターのホワイトライトフェスティバル。↑カルロ・ジェズアルドについて。↑フィリップ・グラス。↑ジョイス・ディドナートの「ドラマ・クイーンズ」、カーネギーホールにて。↑ストラヴィンスキーの「春の祭典」 100周年。↑ヴィトルト・ルトスワフスキ.↑西東ディヴァン管弦楽団とアフガニスタン国立音楽院。↑皮膚に書かれている。↑オンライン目次のタイトルは「交響曲と歌」です。↑オンライン版のタイトルは「オペラの悪女」です。↑オンライン目次のタイトルは「オーソン・ウェルズ百年の歩み」です。↑デイビッド・ラング。↑オンライン版のタイトルは「イタリア風の情熱、プッチーニを超えて」です。↑オンライン版のタイトルは「『ウィリアム・テル』の宇宙からのメッセージ」です。↑オンライン版のタイトルは「バッハの聖なる畏怖」です。↑オンライン版のタイトルは「ケイト・ソーパーの哲学オペラ」です。↑オンライン版のタイトルは「ヨーヨー・マのための複雑な協奏曲」です。↑オンライン版のタイトルは「ニューヨークが街を去った作曲家を称える」です。↑オンライン版のタイトルは「ロサンゼルス・フィルハーモニックがアイスランドを祝う」です。↑オンライン版のタイトルは「ルネ・フレミングとアラン・ギルバートがカーテンコールを受ける」です。↑オンライン版のタイトルは「ザルツブルク音楽祭が再び息を吹き返す」です。↑オンライン版のタイトルは「超低周波オペラ」です。↑オンライン版のタイトルは「レナード・バーンスタインと英雄崇拝の危険性」です。↑オンライン版のタイトルは「ザ・シェッドはハドソンヤードに文化を注入しようと試みる」です。↑オンライン版のタイトルは「アントニオ・サリエリの復讐」です。↑オンライン版のタイトルは「ホワイトライトフェスティバルでの悲しい歌」です。↑オンライン版のタイトルは「父権制に抗するオペラ」です。↑オンライン目次のタイトルは「オペラによる力の誇示」です。↑オンライン版のタイトルは「アンドレイ・タルコフスキーの圧倒的な豊かさ」です。↑オンライン版のタイトルは「『ダークネス・サウンディング』は音楽を屋外へ連れ出す」です。↑オンライン版のタイトルは「プルーストのサロンの音楽を呼び起こす」です。↑オンライン版のタイトルは「ジョスカンの音楽的謎」です。↑オンライン版のタイトルは「リチャード・ノイトラの建築的消失術」です。↑オンライン版のタイトルは「サウスダコタ交響楽団はいかにしてアメリカで最も大胆なオーケストラの1つになったか」です。↑オンライン版のタイトルは「ラフマニノフはどれほど革新的だったのか？」です。↑オンライン版のタイトルは「ヒルデガルト・フォン・ビンゲンが宇宙を構成する」です。↑オンライン版のタイトルは「マイケル・ティルソン・トーマスの時代を超越した活気」です。↑オンライン版のタイトルは「サルヴァトーレ・シャリーノとカイジャ・サーリアホの音響的特徴」です。外部リンク「寄稿者：アレックス・ロス」。ニューヨーカー。カテゴリー：著者別参考文献一覧アメリカ人作家の著作目録非表示のカテゴリ:2022年6月以降のmdy形式の日付を使用してください。短い説明付きの記事Wikidataの説明が空欄の短い説明2024年1月時点の不完全なリスト
