1500万枚の絵

1500万枚の絵
劇場公開ポスター
監督	カルロス・トゥルップ ハイメ・エスクデロ
音楽：	ロス ワソス キンチェロス
アニメーション制作	ハイメ・エスクデロ
発売日	1942年12月24日 ( 1942-12-24 )
国	チリ
言語	スペイン語

『15 mil dibujos』（15 mil dibujos、「15 Thousand Drawings」）は、映画製作者のフアン・カルロス・トランプとハイメ・エスクデロ・サンフエサによって制作された1942年のチリの35mmアニメーション映画です。撮影はエンリケ・ソト、音楽はチリのバンド、ロス・フアソス・キンチェロスが担当した。『15 mil dibujos』は、 『Transmisión del mando predencial』（1921 年）と『Vida y milagros de Don Fausto』（1924 年）に次いで、チリで製作された 3 番目のアニメーション映画でした^{。 [1] [2]}現在、フィルムの大部分が失われています。

この物語は、擬人化された コンドルのコプチタ（名前はチリ語の「コプチャ」に由来） ^[3]とその友人であるマプチェ族のマニウエルに扮したクーガー、ワソ族のニョ・ベンハイガに扮した雄鶏、そしてクラリタという名の若い女性の冒険を物語っています。^[4]

1930年代、フアン・カルロス・トゥルップはチリのポンティフィカル・カトリック大学の建築学部でハイメ・エスクデロ・サンウエサと出会った。^{[5] [1]トゥルップとエスクデロはともに、}サンティアゴ・デ・チリのリラ・エ・マルコレタ通りの角にある工房で、職人技でこの短編映画の実現を始めた。この映画はトゥルップとエスクデロの友人や家族から資金援助を受けた。^[6]トゥルップの祖母レオポルディーナが映画の音楽を作曲したが、^[5]演奏はチリのバンド、ロス・ワソス・キンチェロスが担当した。エンリケ・ソトが撮影を担当した。^{[6]その後、トゥルップとエスクデロは、弁護士でもあったエスクデロの父親が勤務していた}CORFOとチリ塩業会社（COSACH）^[7]から資金援助を受けた。^[1]

チリ漫画博物館のインタビューでエスクデロは、この映画の中心的なアイデアは、ロト、つまり普通のチリ人を尊厳あるものにしたいという彼の関心から生まれたものだと語っている。登場人物の大半はこのコンセプトに基づいてデザインされており、映画の主人公コプチタがロトに典型的な帽子をかぶっているのも、このコンセプトに基づいている。[5]「私はもう87歳なので、いくつかのことを忘れていることをお詫びします」とエスクデロは言う。しかし、エスクデロは、チリ映画の俳優^たちと撮影したシーンが映像の延長に使われていたことから、これが長編映画であることは確信していた。^{[2] [6]}エスクデロとトゥルップの多大な努力にもかかわらず、この映画は長い間未完成のままで、金銭的な要求が非常に高かったため、特に家族の気分が落ち込んだ。^[5]ウェブサイトCine Chileによると、「当時ディズニーが制作した記念碑的な作品とはまったく比較にならないものでした。」^{[8] [9]}

1941年9月、ウォルト・ディズニーは42分の映画『サルードス・アミーゴス』の一部を完成させるためチリを訪問した。さらに、ラ・モネダを訪れ、トパーズ誌の最も有名な漫画家たちと会い、トゥルップとエスクデロが働いていたリラ＆マルコレタの工房を訪れた。^[10]ディズニーは映画の進行を見守り、これまで映画製作に基本的な手作りの材料を使用していた彼らを支援し、より効率的に仕事をするよう助言した。映画製作に注がれた努力を見るために、ディズニーは映画製作者を米国で一緒に働くように招待したが、第二次世界大戦中の米国の緊迫した状況のため、これは実現しなかった。^[5]エスクデロは漫画家であったが、カルロス・トゥルップの存在がプロジェクトを続ける助けになったことを認識していた。エスクデロによると、カルロス・トゥルップはかなり多動症の若者だったという。エスクデロはためらうことなくこの映画は「良くない」と考えたが、これに対してビクター・ウリベは「ドン・エスクデロは自身の作品の価値を下げている」と指摘し、「この資料の歴史的資料としての価値は計り知れない」と断言した。^[2]

15 mil dibujos は1942 年 12 月 24 日にサンティアゴ劇場で初公開され、インペリオ劇場とマイアミ劇場でも公開された。公開から 1 週間後、この映画は興行的に失敗し、^{[11] [5] 、}エクラン誌の 1942 年 12 月 29 日号のレビューは、ほとんど否定的だった。 ^[12]同誌によると、15 mil dibujos には「数え切れないほどの欠陥」があり、プロットは「ほとんど子供じみている」と述べられており、絵は「弱々しい」し、「動きに調和が欠けている」と付け加えられている。登場人物は「独創的」だが、それでも「グロテスクすぎる」と評されている。また、「ロス・キンチネロス」のグループの介入が映画に快適さを与えているとも付け加えられている。^[13]

さらに、製作者たちは映画に投資した資金を回収できず、上映した映画館に借金を負っていた。^[5] 1947年11月5日、カルロス・トゥルップは30分のドキュメンタリー『サンティアゴ・デ・クアトロ・シグロス』を監督した。これは35mmの白黒映画で、街の歴史を語っている。脚本はオルランド・カブレラ・レイバ、撮影はルイス・ベルナル、スポンサーはラス・コンデス市だった。^{[14]エスクデロはその後、}エル・カブリートやエル・ペネカなどの雑誌で働いたり、1980年代には放送局のロゴを制作したりするなど、他の分野でも活動した。 ^[6]

2001年より2年ほど前、カルロス・トゥルップの孫であるロドリゴ・トゥルップは、シカゴの自宅で、その映画のコピーが入った箱を見つけた。その素材は、700フィート以上の音声付きフィルムと800枚のネガフィルム、さらに600フィート相当のバラバラの断片で構成されていた。^[2]ビクター・ウリベはトゥルップと協力して、その映画の追加映像を探し、修復のための資金を確保した。ウリベは、修復のためにおよそ100万ドル未満の金額を要求し、「私の考えは、この素材をフィルムからビデオに移して短編映画を作ることだ」と説明した。^[2]修復プロジェクトと計画されていた短編映画は実現しなかった。^[15]

2010年代、トゥルップの孫娘でアメリカ大学に通うカイリー・トゥルップは、テープから残されたすべての素材を再発見しようと捜索を始めた。彼女は1500万枚のディブホが入ったリールが入ったトランクを手に入れた。チリの雑誌『エル・メルクリオ』によると、トゥルップはこの発見を大学の教員に報告した。教員はシネテカ・ナシオナルと共同で作品の修復とデジタル化を担当していた。フィルム全体は見つからなかったが、彼女はこれまで未公開の映像といくつかのテストアニメーションを見つけることができ、彼女はそれらを2014年にUDLAのノチェ・デ・モノス・フェスティバルで発表し、後に自身のYouTubeアカウントにアップロードした。^[16]

1960年、1500万枚のディブージョのシーンがエドムンド・ウルティアのドキュメンタリー映画「Recordando」で使用された。 ^{[17] [8] [18] 1962年、未公開映画}「Condorito en el Circo」の制作中に、^[11] Ecran誌が映画についての記事を掲載し、コプチタがコンドリトの父親ではないかという噂が流れた。^[19]エルゴコミック誌のエスクデロとのインタビューで、彼は「コプチタというキャラクターは1941年のもので、コンドリトは1949年に「オーキー」に登場したので、ペポがコプチタに会ってどこかの時点で彼について話したことがあるので、コプチタはコンドリトのインスピレーションの1つに違いないが、証明できることは何もなく、いずれにせよそうだとしたら光栄だ」と指摘した。^[11] 2017年6月、「Del Condor al Oso: 75 años de animació chilena」と呼ばれる200枚の画像の展覧会がガブリエラ・ミストラル文化センター（GAM）で開催され、 1500万枚のディブホから始まりヒストリア・デ・アン・オソで終わりました。^[20]

• FilmAffinityで 15 mil dibujos (1942) 。
• lemonkylie による Copuchita。