ヤマハ NS-10

ヤマハNS-10 は、ロックやポップのレコーディング エンジニアの間で音楽業界の標準ニアフィールドスタジオ モニターとなったスピーカーです。1978 年に発売された NS-10 は、家庭用のブックシェルフ スピーカーとして誕生しました。評判は芳しくありませんでしたが、最終的にはロックのレコーディングをミックスするための貴重なツールになりました。このスピーカーには、特徴的な白色のミッドバス ドライブ ユニットが搭載されています。

技術的には、録音の質の悪さがすぐに明らかになるスピーカーとして知られています。録音エンジニアは、スピーカーの前にティッシュペーパーを掛けて高音域の反応を鈍らせようとしましたが、その結果、「ティッシュペーパー効果」と呼ばれる、一種のくし形フィルタリングが生まれました。NS-10 は、数多くのアーティストによる多数の成功した録音のモニターに使用されており、Gizmodo はこれを「聞いたことのない最も重要なスピーカー」と呼んでいます。^[1]

NS-10はもともと家庭用Hi-Fiスピーカーとして考案され、中村晃によって設計され、1978年に発売されました。^{[2] [3]}このスピーカーは評判が悪かったものの、レコーディングエンジニアはNS-10をベンチマークとして頼りにするようになりました。このモデルは2001年に製造中止になりました。^[2]

NS-10は、録音の欠点を明らかにする能力で評価されました。^[4]おそらく、レコーディングエンジニアの日本訪問を通じてアメリカに最初に上陸しました。エンジニアはおそらくグレッグ・ラダニーで、日本のスタジオでこのスピーカーでレコーディングセッションをモニターし、米国に帰国後、1組持ち帰りました。その後、ラダニーはロサンゼルスのスタジオでこのスピーカーを使い始めました。他のエンジニアも初めてNS-10を聞き、その音に感銘を受けました。その使用はニューヨークに広がり、NS-10はパワーステーションやその他のスタジオで採用されました。^[5]

NS-10を初期に使用したエンジニアには、米国ではボブ・クリアマウンテン、レット・デイヴィス、ビル・シェニマン、英国ではナイジェル・ジョプソンがいる。 ^[5]当時レコード制作の新星だったクリアマウンテンは、NS-10の人気の立役者とよく言われる。^{[6]フィル・ワードは}Sound on Soundに寄稿し、クリアマウンテンはおそらく最初期の導入者ではないが、最も影響力のある初期導入者だったと述べている。^[5]クリアマウンテンがこれを選んだのは、見つけることができた中で最悪のスピーカーだったからだというのは伝説となった。^[5]彼は、マイクやリファレンス用のヤマハNS-10のペアなどの独自の機材を携えてスタジオからスタジオへと移動する、新しいタイプのクリエイティブなフリーランスのレコーディング・エンジニアおよびプロデューサーの1人だった。^[5]

世界中のレコーディングスタジオ、特にロックやポップミュージックを専門とするスタジオは、このスピーカーを標準として採用しました。^{[5] [7] [4]}世界中で20万組以上が販売されました。^[8] Gizmodoはこれを「あなたが聞いたことのない最も重要なスピーカー」と呼びました。^[6]

ヤマハは、ドライバー用の木材パルプの調達に問題があるとして、2001年にスピーカーの製造を中止した。^{[5] [9] [10]}製造中止になってから何年も経った後も、このスピーカーはどこのスタジオでも見かけられた。^[5] Mixは2008年に、NS-10の派生型が日本の消費者市場でまだ市販されていると報じた。^[7]

NS-10は8オームの2ウェイスピーカーで、10.4リットルの密閉キャビネットを備え、サイズは382×215×199ミリメートル（15.0×8.5×7.8インチ）、重量は6キログラム（13.2ポンド）です。^{[5] [4]} 2.5センチメートル（0.98インチ）のパーティクルボードキャビネットには、7層の黒色仕上げが施された木製ベニヤ板が使用されています。国内版のスピーカーは垂直に配置されており、工場でグリルが取り付けられていました。^{[6] [5]}

2つのドライバーは180 mmの紙製ウーファーと35 mmのソフトドーム型ツイーターです。^{[5] [4]}重量3.7 gのウーファーの振動板は、圧縮されたパルプ紙の平らなシートから作られています。型にはまらない方法で、成形や圧力ではなく、両端を丸めて接着することで円錐形に形成されています。^[5]キャビネットの黒い仕上げに対して、白いベース/ミッドドライバーコーンは、製品の特徴的で象徴的な特徴です。^{[6] [5]}

ネットワークは2次パッシブで、クロスオーバーは2kHzです。周波数範囲は60Hzから20kHzで、定格電力は25～50Wです。^{[5] [4]}スピーカーの初期バージョンには押し下げタイプの入力端子があり、後期モデルにはネジ留め式の端子がありました。

簡単に言えば、NS-10は、レコードプロデューサーが、録音がこれらのモニターで良い音であれば、ほとんどの再生システムでも良い音がするはずだと想定できる音響特性を備えています。^{[6] [5]}録音ミックスとモニタリングチェーンの欠点を明らかにすることができますが、^[5]家庭環境で長時間使用するとリスナーの疲労につながる可能性があります。^[11]

NS-10 の周波数特性は完全にフラットではありません。NS-10 の音は中高域で大きくブーストされており、同様のサイズの他の密閉型スピーカーと同様に、低音域の拡張は限られています。^[5]中音域では 2 kHz 付近で +5 dB ブーストされ、低音域は 200 Hz で減衰し始めます。中音域の応答は非常にオープンであるため、人間の耳にとって最も問題があり、最も悪い音になる周波数が露出しています。^[11]

音楽のプロにとって実用的なレベルでは、このスピーカーは分析的で臨床的なサウンドを奏でます。^{[6] [ 11]} Gizmodoは、NS-10を、録音の弱点を明らかにし、エンジニアがミックス時に必要な補正を行うか、そうでなければ再加工を余儀なくされる音楽編集者に例えました。^{[6] [11]}

2001 年にサウサンプトン大学のニューウェルらがStudio Soundのために行った2001 年のレポートでは、NS-10 は低周波数で優れた時間領域応答を示し、信号入力に応じて開始および停止する能力が他のほとんどのニアフィールド モニターよりも優れていることが分かりました。これは、密閉型設計に一部関連しています。研究者は、低周波数でのスピーカーの減衰時間が非常に速いため、ベース楽器 (ギターとドラム) がミックス内で正しくバランスが取れていると主張しました。^{[5] [4]}

NS-10には他にも多くのバージョンがあったが、最もよく知られているのは1987年に発売された「NS-10M Studio」と「NS-10M Pro」である。技術的には「Studio」と同一である「Pro」にはスピーカーグリルが装備されており、垂直方向で使用することを想定している。^[8]

「プロフェッショナル」バージョンは、エンジニアの間でのNS-10の人気を背景に、最初の発表から約9年後に発売されました。ロゴや接続パネルを含むすべてのものが水平に配置された改訂版は、「NS-10M Studio」のバッジが付けられました。改良点には、高音の問題に対処するための新しいツイーターとクロスオーバー、より優れた接続端子、グリルを収容しないより頑丈なキャビネットが含まれていました。^[5] Studioの復活では、パワーハンドリングも改善され、60〜120 Wになりました。 ^[4]「Studio」だけで20万組以上が世界中で販売されました。^[8]

製品ラインナップには、NS-10T、NS-10M X、NS-10MC、NS-10MTもあった。^[5] NS-10M Xは、磁気シールドと異なるツイーターを備えた「スタジオ」である。^{[8] 1990年代にヤマハは、ツイーターとグリルが異なる10M Xの}バスレフ版であるNS-10MTを発売した。ホームシネマ用に設計されており、43 Hzまでの低音応答、公称インピーダンス6オーム、最大定格電力180 Wを備えている。^[8]ナチュラルサウンドサラウンドスピーカーNS10MMというミニチュアバージョンが1997年か1998年に発売された。^[12]

NS-10の音質については、「好き嫌いが分かれる」という意見がある。^{[6] [5]}多くのプロフェッショナルは、特に聴くのが好きではないとしても、NS-10をなくてはならないものと考えている。また、スタジオにNS-10を置くことを拒否する人もいるが、NS-10が効果的なプロ用ツールであることは喜んで認める。^[5]トップの独立系プロデューサーによるNS-10への依存はバイラル現象となり、何千ものスタジオが大物プロデューサーを引き付けるためにNS-10を設置し、このスピーカーは業界標準となった。^{[6] [5] [10] [13]}

クリアマウンテンは、NS-10 のツイーターにティッシュペーパーを掛けて、高音域の明るすぎる音を抑えた最初のレコーディング エンジニアの 1 人だったと言われています。この現象は激しい議論の的となりました。レコーディング エンジニアのボブ ホーダスは、ティッシュペーパーの音響効果について調査しました。^{[7] [13]}彼は、さまざまな紙で結果に一貫性がないことを突き止めましたが、ティッシュペーパーは一般的に、高周波が吸収される代わりにツイーターに反射される、コム フィルタリングと呼ばれる望ましくない効果を示すと述べました。ホーダスは、ティッシュペーパーの使用を「異常な動作」とあざけり、エンジニアは通常、コム フィルタリングとそれに伴うキャンセル効果を恐れていると述べました。また、より制御可能でランダム性の少ない電子フィルタリングが望ましいとも示唆しました。^[13]ニューウェルらは、スピーカーのグリルがスタジオで使用されていた場合、通常は取り外されているため、即席のティッシュペーパー フィルターと同じ効果を高音域に与えていただろうと指摘しました。^[4]

このスピーカーは、さまざまなスタジオで作業し、基準点として使い慣れた機器を必要としていた独立系エンジニアに頼られるようになりました。^[14] 1980年代を通じて、エンジニアやプロデューサーは、このスピーカーを広く使用して、「Born in the USA (ブルース・スプリングスティーン)、Avalon (ロキシー・ミュージック)、Let's Dance (デヴィッド・ボウイ)、Big Bam Boom (ホール&オーツ) など、80年代や90年代の好きなアルバムのほとんどすべてをモニターしました。^[6]

NS-10とその前のAuratoneは、プロのサウンドレコーディングのミキシングで使用される最も影響力のあるニアフィールドモニターの2つです。^[15] 2008年、NS-10はMixマガジンのTECnologyの殿堂入りを果たしました。^[16]また、その影響力を反映して、このスピーカーは2007年にヤマハにテクニカルグラミー賞をもたらしました。 ^{[6] [11]} 2008年には、このスピーカーは「ほぼすべてのスタジオ」で見られるようになりました。

NS-10は長年生産中止になっていたが、2018年後半にアヴァントーン社はクリス・ロード・アルジ（世界的に有名なミックスエンジニアでありNS-10の提唱者）と共同でCLA-10をリリースした。同社は自社の資料ではこの件について触れないよう注意していたが、CLA-10はヤマハがオリジナルのNS-10の生産を中止した際に生じた市場の空白を埋めるためのNS-10のクローンではないかと推測する声が多い。^[17]

2019年1月、ミネアポリススピーカーカンパニーは、Bold North Audioという新しいスピーカーブランドを立ち上げました。最初の製品であるMS-10Wは、NS-10Mの理想的な代替ウーファーであるとされています。ウェブサイトには、ドライバーとシステム内の比較を示す膨大な量のエンジニアリングデータが掲載されています。^[18]

• LS3/5A – BBC ニアフィールド モニター
• ヤマハプロオーディオ

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• 「ヤマハ NS-10M STUDIO モニタースピーカーシステム」ヤマハ株式会社製品マニュアル
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