モンスターと一緒に目覚めた

モンスターと一緒に目覚めた
スタジオアルバム​ チープトリック
リリース	1994年3月22日
記録済み	1991–1992
スタジオ	アンドラ スタジオ、カリフォルニア州ハリウッドララビー ノース、カリフォルニア州ユニバーサル シティ
ジャンル	ハードロック、パワーポップ
長さ	49:00​​
ラベル	ワーナー・ブラザース
プロデューサー	テッド・テンプルマン
チープ・トリック年表
バステッド （1990） モンスターと目覚めた男 (1994) チープ・トリック （1997）

『ウェイク・アップ・ウィズ・ア・モンスター』は、チープ・トリックの12枚目のスタジオアルバムで1994年にワーナー・ブラザース・レコードから発売された。テッド・テンプルマンがプロデュースしたこのアルバムは、米国ビルボード 200チャートで最高123位を記録した。これはチープ・トリックがワーナー・ブラザースからリリースした最初で唯一のアルバムであり、リリース後すぐにワーナー・ブラザースはバンドをリストから外した。

このアルバムからは、「Woke Up with a Monster」、「You're All I Wanna Do」、「Girlfriends」、「Never Run Out of Love」、「Didn't Know I Had It」の5つのシングルがリリースされた。最初の2つのシングルはプロモーションのためにミュージックビデオが撮影された。

1990年にアルバム『バステッド』をリリースした後、チープ・トリックはエピック・レコードを離れ、ワーナー・ブラザーズ・レコードと10枚のアルバム契約を結んだ。^{[1] 『} ウェイク・アップ・ウィズ・ア・モンスター』は完成までに1年半を要したが、そのうち作曲、編曲、レコーディングにはそのうち4ヶ月しかかからなかった。^[1]ロックのルーツに戻り、以前の数枚のアルバムでキーボードに頼っていたのをやめたいと考えたバンドは、ベテランのハードロック・プロデューサー、テッド・テンプルマンをニューアルバムのプロデューサーに選んだ。ベーシストのトム・ピーターソンは「テッドはサウンドをソフトにしようとはしなかった。俺たちにはよくあることだ。みんな俺たちのサウンドは…まあ、そもそもちょっとヤバいと思っているけど、彼はそれを変えようとはしなかった。実際、楽しんでいたんだ」と語っている。^[1]

1994年にデゼレト・ニュース紙に語ったギタリストのリック・ニールセンは、このアルバムを「新鮮な息吹」と評した。彼は「新しいレーベルがチープ・トリックに新しい命を吹き込んだんだ。アルバムを聴くと、何の後悔もない。これは僕たちのキャリア後半の最初のアルバムだ」とコメントした。^[2]

『Woke Up with a Monster』に収録されている曲のほとんどは新曲で、残りは以前のプロジェクトから持ち込まれた未使用の曲である。^[1]アルバムの曲の多くはライブパフォーマンスを念頭に置いて書かれた。^[3]

タイトル曲はサウンドチェック中のジャムセッションから生まれた。ピーターソンは、この曲は簡単にまとまって自然に進化した曲の1つだと説明している。^{[1] 「Ride the Pony」は、ザンダーと}マーク・スピロによってザンダーの1993年のソロアルバムのために書かれたが、プロデューサーのジミー・アイオヴィンがこの曲を気に入らなかったため、結局使われることはなかった。チープ・トリックに提示したところ、バンドもテンプルマンも気に入った。^{[1] 「Girlfriends」は、当初はアルバムには不向きだとバンドが考えていたにもかかわらず、テンプルマンがバンドに開発を勧めた曲だった。テンプルマンは、ある日ドラマーのバン}・E・カルロスがスタジオに持ってきたテープでこの曲のサウンドチェック録音を聞き、この曲を発見した。 ^[1]

「Let Her Go」はアルバムのライナーノーツに作曲者のクレジットが掲載されておらず、代わりに「作曲者と出版社は保留中」と記載されている。これはバンドとプロコル・ハルムの作詞家キース・リードとの意見の不一致によるものである。この曲はもともとザンダーとニック・グラハムによってザンダーのソロアルバムのために書かれた。この曲はソロプロジェクトには使われず、代わりにバンドに提示され、バンドは独自のデモを録音した。テンプルマンはこの曲を気に入り、バンドは新しいアルバムのためにそれを録音した。この間、リードは曲のために独自の歌詞を提出したが、バンドはそれを使用しないことを選択した。リードは、提出したアイデアのいくつかが最終的なトラックに使用されたため、作曲者のクレジットに値すると主張した。ニールセンは1994年に20世紀ギター誌に次のように説明している。「レコーディング中にキース・リードから歌詞をもらったんだ。彼はそれを『Let It Roll』と呼んでいた。トラックか何かについて歌っていたんだ。僕らはそれを笑い飛ばして使わなかった。僕らにはもう歌詞があったからね。レコードが出る直前にキースから電話がかかってきて、『おい、あれは僕が書いたんだ。曲にクレジットを載せてほしい』って言われた。アートワークはすべて終わっていたけど、やり直してクレジットを外さなければならなかったんだ。」^{[4] [5]}

『Woke Up with a Monster』がリリースされる頃には、ワーナー社内の変化によりチープ・トリックと契約していたチームの一部がレーベルから離脱することになった。その結果、バンドはオリジナル・チームの時と同じレベルのサポートを受けられなくなった。2002年のインタビューでニールセンは「ワーナー・ブラザースで『 Woke Up With A Monster』をリリースしたとき、レニー・ワロンカーとモー・オスティンという業界の大物2人と契約した。彼らはアルバムがリリースされた直後に解雇されたので、それが私たちにとっては致命的だった」と語っている。^[6]また、2004年のインタビューでは「契約した人は皆、仕事がなくなることを心配していたので、アルバムの宣伝はなかった」と付け加えている。^[7]

アルバムのプロモーションのため、バンドはジェイ・レノのトゥナイト・ショーとデイヴィッド・レターマンのレイト・ショーに出演した。その後、バンドは1ヶ月間日本に滞在し、その後アメリカに戻ってツアーに出た。^[1]ツアー開始前に、ピーターソンは「アルバムに収録されている曲のほとんどを演奏するつもりだ。全部演奏できる」と明かした。^[1]

ビルボードは、このアルバムのリリース時に「バンドのベストではない」と感じたが、タイトル曲と「ライド・ザ・ポニー」には「初期のエッジが垣間見える」と付け加えた。 ^[14]キャッシュ・ボックスのトロイ・J・オーガストは、このアルバムが「70年代後半から80年代前半のチープ・トリックに似た、よりシャープでロックなエッジ」への回帰であると称賛した。彼は、「マイ・ギャング」、「ユーアー・オール・アイ・ワナ・ドゥ」、「ガールフレンズ」などの曲は「再充電され、緊密に結束したバンドが最高の状態に戻ったことを示している」と付け加えた。^[15]

ローリング・ストーン誌のトム・シンクレアは『Woke Up with a Monster 』を「単によくできたポップメタル」という点で「やりすぎ」とみなし、多くの曲にバンドのサウンドを商業化しようとする以前の試みがまだ残っているとした。しかし、アルバムは「完全な失敗作」ではないと付け加え、「You're All I Wanna Do」は「きちんとしたパワーポップナンバー」であり、「My Gang」と「Girlfriends」は「昔の雰囲気が残っている」と述べた。^[16]エンターテインメント・ウィークリー誌のチャック・エディはアルバムを否定し、「チープ・トリックが80年代に落ち着いたおざなりなグダグダさのほうが強い。陽気なハーモニーと中身のないブギー、70年代のグラムアイコン、ゲイリー・グリッターを真似たリードオフの踏みつけはあるものの、昔の間抜けなギターソロや無表情な歌詞はない」と評した。^[11]

オールミュージックのデイブ・コノリーは回顧的なレビューで、「『Woke Up with a Monster』はそれ自体が楽しめる作品である。パワーを強調したパワーポップで、車の窓を開けて大音量で聴いても心地よく感じられる、久しぶりのチープ・トリックのテープである」と述べた。彼は、ザンダーの「荒々しい」ボーカルが「バンドの荒々しいサウンドによく合っている」こと、テンプルマンがバンドに「ポップなフックとハードロックの中間点を見つける」手助けをしたことを指摘した。^[8]

バンドはこれらのセッション中にジョン・レノンの「Cold Turkey」のカバーも録音した。この曲はアルバム「 Working Class Hero: A Tribute to John Lennon 」に収録され、別バージョンはBun E.のBasement Bootlegアルバムの1つでリリースされた。

• 「愛のせいにしないで」
• 「All Those Years」（後に2006年のアルバムRockfordで再録音）
• 「ダウン、ダウン」（後に1996年に「ベイビートーク」として異なる歌詞で再録音され、7インチシングル「ベイビートーク/ブロントサウルス」でリリースされました）
• 「Anytime」（後にチープ・トリック（1997年のアルバム）に再録音）

チープトリック

• ロビン・ザンダー– ボーカル
• リック・ニールセン– ギター
• トム・ピーターソン- 12弦ベース
• バン・E・カルロス– ドラム

追加ミュージシャン

• ジミー・ウッド – ハーモニカ

生産

• テッド・テンプルマン– プロデューサー
• ジェフ・ヘンドリクソン – エンジニア
• ジュディ・カーシュナー、ビノ・エスピノーザ、中井健治、キム・ジェームズ、ウルリッヒ・ワイルド、スコット・ブロックランド – アシスタントエンジニア
• ジョアニー・パーカー – 制作コーディネーター
• ジョージ・マリノ– マスタリング
• デイブ・ウィルマー – ギター技術者
• チャック・エリアス – ドラム技術者

スリーブ

• ジェリ・ハイデン – アートディレクション、デザイン
• マーク・セリガー– 写真