ウィザードロック

ウィザードロック（またはWrock ）は、ハリーポッターシリーズをテーマにした、ノベルティ ロックミュージックとフィルクミュージックの進化型です。この音楽は2000年代初頭に米国で広く流行しました。^{[1] [2]}ウィザードロックはもともとマサチューセッツ州のハリー・アンド・ザ・ポッターズから始まりましたが、国際的に成長しました。^{[3] [4]}

このジャンルを代表するバンドには、ハリー・ポッターズやドラコとマルフォイ家などがある。^[5]このジャンルのリスナーのほとんどはハリー・ポッターのファンだが、本のファン層以外のリスナーも惹きつけているバンドもある。^[6]ウィザード・ロックの曲は、本の登場人物の視点から書かれていることが多く、通常はバンド名にもなっているキャラクターの視点から書かれている。主流のバンドが幅広い音楽レパートリーの中に文学的な言及を取り入れた曲をいくつか持っているのとは対照的に（特にレッド・ツェッペリンからロード・オブ・ザ・リングまで）、^{[7]ウィザード・ロック・バンドは完全に}ハリー・ポッターの世界からインスピレーションを得ている。^[8]ライブで演奏する際、ウィザード・ロック・バンドは小説の登場人物のコスプレをすることが多い。 ^[8]ファンコンベンションで演奏するバンドもある。^[9]

ハリー・ポッターをテーマにした最も古い曲は、一般的には2000年にロサンゼルスを拠点とするポップパンクバンド、スイッチブレード・キトゥンズがジニー・ウィーズリーの視点から「ハリーへの頌歌」をリリースしたときまで遡る。^{[11] [12]ハリー・ポッターをテーマにしたバンドはハリー・アンド・ザ・ポッターズから始まり、} ファンダム中心の音楽ジャンルであるウィザード・ロックの起源となった。^{[11] [13]}ハリー・アンド・ザ・ポッターズの人気が高まるにつれて、他のウィザード・ロックバンドが登場した。ブライアン・ロスとブラッドリー・メーレンバッハーはもともと、地元のハウスパーティーでハリー・アンド・ザ・ポッターズが演奏するパロディとしてドラコとマルフォイ家を構想した。2005年4月、マット・マジャコモはロードアイランド州の自宅でハリー・ポッターのコンサートを開催するようハリー・アンド・ザ・ポッターズを招待した。その夜、マジャコモは暴れ柳役でデビューし、友人のメレンバッハーと弟のブライアン・ロスはドラコとマルフォイ一家役で初めて出演した。^{[14] [3] [15]}

また、2007年にアメリカで初めて開催され^{[10] [16] 、6回の開催を経て2013年に終了した}Wrockstockなど、このジャンルに焦点を当てたフェスティバルもありました。

2015年、メキシコのバンド、ベルベット・ダークネスはデビューEP 『Delusion』に収録されている曲「Death Eaters」をリリースした。この曲は2018年にデビューLP『 Nothing but Glory』のボーナストラックとして再録音され、2019年にはライブ録音されたこの曲のミュージックビデオがリリースされた。^[17]「Death Eaters」により、バンドはハリー・ポッターをテーマにしたいくつかのイベントで演奏し、バンドの曲と映画のサウンドトラックのヘビーメタルカバーの両方を演奏した。

2021年現在、小規模ながらも活発なウィザードロックシーンが残っている。注目すべきイベントとしては、オンライン音楽フェスティバルのWrock from HomeやOWL Fest、^[18]毎年恒例のWizard Rock Samplerコンピレーションシリーズ、^{[19] など}があり、WizrocklopediaやFacebookグループ「Wizard Rock Revival」などのウェブサイトでは、数十のアクティブなミュージシャンと数千人のファンが活動している。Bandcampでは現在、過去および現在のバンドによるウィザードロックのリリースを多数取り上げている。^[20]

• ハリー・ポッターファンダム
• フィルク
• 中つ国の音楽

• ビーム、ジョージ W. (2007)。『マグルと魔法：J.K.ローリングとハリー・ポッター現象への非公式ガイド（第3版）』。ハンプトン・ローズ・パブリッシング・カンパニー。ISBN 978-1-57174-542-2。
• ギルスドルフ、イーサン (2009)。ファンタジーフリークとゲーミングオタク: ロールプレイヤー、オンラインゲーマー、その他の空想の世界に生きる人々による、現実への壮大な探求。ライオンズ プレス。ISBN 978-1-59921-480-1。
• グネリウス、スーザン（2008年）。『ハリー・ポッター：世界的ビジネス現象の物語』パルグレイブ・マクミラン。ISBN 978-0-230-20323-5。
• 林、アヤ・エスター（2017年）。「参加型メディアファンダムにおける音楽、談話、アイデンティティ」。ニューヨーク市立大学（CUNY）音楽学部大学院センター。2019年6月12日閲覧。
• パレ、ジョエル (2009)。「魔法の音楽的表現: ウィザードロックのリテラシー的考察」。ダイアナ・パターソン (編) 『ハリー・ポッターの世界的な影響』。ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング。181～200 ページ。ISBN 978-1-4438-1394-5。
• パイン、エリン A. (2007)。『魔法の比率のファンダム: ハリー・ポッター現象の非公認歴史』。ニンブル・ブックス。ISBN 978-0-9788138-8-8。
• ターナー・フォーベック、タミー (2008)。「ポッターマニア：善良で清潔な楽しみか、文化的覇権か？」エリザベス・E・ハイルマン編『ハリー・ポッターの批評的視点』（第2版）。ラウトレッジ。329～342ページ。ISBN 978-0-415-96484-5。
• クーリー、ジョシュ (監督) (2008)。We Are Wizards (DVD)。ブルックリン アンダーグラウンド フィルムズ。
• Rohlman, Kelli (2010). アイデンティティ、レトリック、行動: ウィザードロックの矛盾したコミュニティ (論文).テキサス工科大学音楽学部. 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年5月16日閲覧。
• スカイラー、メーガン & スカイラー、マロリー (監督) (2008)。ウィザード ロキュメンタリー: ロッキングとローリングについての映画(DVD)。グリフィンクロー プロダクション。

ウィキメディア・コモンズには、ウィザード・ロックに関連するメディアがあります。

• Fanlore.org のウィザード ロックに関するページ
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