ウィーン映画

Wien-Film GmbH (「ウィーン映画有限会社」) は、1938 年にTobis-Sascha-Filmindustrie AG (サシャ映画会社) を引き継いで 1985 年まで存続したオーストリアの大手映画会社です。1945 年まで、この会社はドイツ帝国映画館の子会社であるCautio Trust Company ( Cautio Treuhandgesellschaft ) によって所有され、当時のオーストリアの呼称であるオストマルク地方での映画製作のほぼすべてを担当していました。

1938年のドイツとオーストリアの併合により、オーストリアの独立系映画製作は終焉を迎えた。圧力を受けてすでにカウティオ信託会社に売却されていたドイツ・オーストリア合弁のトビス・サシャ・フィルム工業株式会社は、12月16日にウィーン・フィルムに生まれ変わった。

新会社は、ヨーゼフ・ゲッベルスが署名した新しいミッションステートメントを公式に発表した。「他の芸術と競争する中で、映画の目的は、人間の心を満足させ、震えさせるものを形にし、永遠の啓示によって人々をより良い世界へと運ぶことである。」^[1]会社に期待されるプロパガンダ機能は、このようにして明確にされた。1935年以来、ユダヤ人はオーストリア映画産業で働くことを禁じられていた。ドイツ帝国映画監督は、オーストリア映画産業がドイツの条件に従わない限り、オーストリア映画の輸入を禁止すると脅していたからである。

新しい会社が製作したドラマ映画では、ウィーンの標準的な軽いロマンチックコメディであるウィーン映画に代表されるように、オーストリアのテーマが主流で、音楽、衣装、セットが豪華で、主に過去の時代をバラ色で描いていた。1943年から44年にかけて、ウィーン・フィルムはカラー映画も製作したが、これは以前はUFA社に限定されていた特権であった。ウィーン・フィルムは文化映画も製作した。

ドラマや文化映画の製作のほかに、ウィーン・フィルムは映画館の経営にも力を入れていました。オーストリア全土で、同社はウィーン、ベルンドルフ、リンツ、シュタイアー、シュタイレルミュールに 14 の映画館を所有していました。ウィーンの映画館は「スカラ」、「アポロ」、「ブッシュ」、「UFA-Ton」で、プレミア上映に使用されていました。また、ウィーン・フィルムは、新たに設立されたOstmärkische Filmtheater Betriebsgesellschaft mbH (「オストマルク映画劇場株式会社」) の下で、以前は KIBA (ウィーン映画製作会社) と UFA が所有していた映画館も運営していました。

ベルリンが定めた映画製作プログラムは、政府のスローガン「喜びによる力」 に沿って、オストマルクの土壌に根ざし、気晴らしとなる映画を製作することだった。

第二次世界大戦の終結後、ウィーン・フィルムは連合国によって「ドイツの財産」として没収された。ウィーンが5つの占領地域に分割された後、ジーヴェリングの映画スタジオとジーベンシュテルンガッセの本社はアメリカの管理下に置かれ、ローゼンヒューゲルの映画工房はソ連の管轄下にあったことが明らかになった。ジーヴェリングの映画スタジオは、ハリウッド映画とのあらゆる競争を排除するために、アメリカによって清算される予定だったと考えられていた。

1945年末、ウィーン映画製作会社の元社長カール・ハルトルが業界のビジネスリーダーに任命された。ポツダム協定の規定に従って、ソ連は旧「ドイツ」の事業すべてを戦争賠償として引き継いだが、西側占領国であるイギリス、アメリカ、フランスは、この点で権利を放棄した。新たに再設立されたウィーン・フィルムにとって、これは、ジーヴェリングとシェーンブルンのスタジオで作業を継続できるが、ローゼンヒューゲルのスタジオと工房を帳消しにしなければならなかったことを意味した。これらは、戦争賠償としてオーストリアの資産を管理するソ連の機関であるUSIAに統合され、それ以降「ローゼンヒューゲルのウィーン・フィルム」として運営された。

1945年8月21日、ウィーン・フィルムと国家復興省（Staatsamt für Wiederaufbau）は、ウィーンの復興作業に関するドキュメンタリーの制作契約を締結しました。

1955 年のオーストリア国家条約後、同社は国有化されました。制作収益とスタジオの貸し出しの利益が次第に減少したため、ウィーン・フィルムは 1985 年に国営企業として解散され、初期の制作に関する権利を保持する小さな持ち株会社のみが残りました。

ウィーン・フィルムの最初のディレクターは、総監督のフリッツ・ヒルト、ポール・ハッハ、そしてウィーンの映画監督カール・ハルトルで、ハルトルは最後まで製作責任者も務めました。文化映画の製作は、旧セレノフォン・フィルム社のヨーゼフ・レプツェルター博士の指揮下でした。映画製作の全体的な管理は、最初の構想から上映まで、帝国映画ドラマトゥルク、後には帝国映画監督が担当しました。

最初の理事会は 1938 年 12 月 16 日に開催され、顧問も任命されました。顧問は以下のとおりです。

• フリードリッヒ・メルテン氏、ベルリンフィルム・ファイナンツ最高経営責任者
• ウィーンのクレディタンシュタルト理事、ヨーゼフ・ヨハム博士
• ヴィリー・フォルスト、映画監督、ウィーン
• カール・フレーリッヒ、映画監督、ベルリン帝国映画館会長
• カール・オット博士、ベルリン大臣ディレクター
• ヘルマン・ブルマイスター、大臣ラット、ベルリン
• ハインリッヒ・ポスト、ベルリン銀行取締役

1945年までのウィーン映画のスターは、ヴォルフ・アルバッハ＝レッティ、エルフリーデ・ダツィヒ、マルテ・ハレル、ハンス・ホルト、オリー・ホルツマン、アッティラ・ヘルビガー、ポール・ヘルビガー、ウィニー・マルクス、ハンス・モーザー、ルドルフ・プラック、ジェーン・ティルデン、ポーラ・ウェッセリーであった。

ウィーン・フィルムが最も多く使用した監督は、ナチスのプロパガンダ内容を伝えることに長けていたグスタフ・ウチツキーとEWエモで、この2人はウィーン・フィルムの約60本のドラマ映画の3分の1を制作した。生産力で彼らに次ぐのは、この時期の最高傑作を手掛けたヴィリー・フォルスト、ゲーザ・フォン・ボルヴァリとハンス・ティミッヒ、エルンストとフーベルト・マリシュカ兄弟 、そしてゲーザ・フォン・シフラで、ゲーザ・フォン・シフラの『白い夢』 （1943年）はウィーン・フィルムの作品の中で最も商業的に成功した。

最も頻繁に使用されたカメラマンは、ギュンター・アンダース、ゲオルグ・ブルックバウアー、ハンス・シュネーベルガー、ヤロスワフ・トゥザールでした。ウィーン・フィルムの主な作曲家は、アントン・プロフェスとヴィリー・シュミット・ゲントナーでした。エリッヒ・フォン・ノイサーとフリッツ・ポデールがプロデューサーでした。

建物としては、オーストリアで唯一の 2 つの大きなスタジオ コンプレックス、ジーヴェリングの旧サシャ フィルムスタジオとローゼンヒューゲルの旧ヴィタ フィルムワークショップが取得されました。これらに加えて、インナーシュタットのバウアーンマルクトにあったかつてのウィーン クンストフィルムの小さなワークショップ と、シェーンブルンの別の小さなスタジオ もありました。

1939年から1941年までの3年間に、ローゼンヒューゲルスタジオの隣に、大小の同期ホール、編集室、オフィスを備えた同期複合施設が建設されました。

1939年から1945年にかけて、50本の映画が製作された。また、フォルスト・フィルム、エモ・フィルム、シュタイアーマルク・フィルム という名称で委託製作された作品も数多くあった。

• 不滅のワルツ(1939, EW エモ)
• 母の愛（1939年、グスタフ・ウチツキー）
• 川の中の女(1939 年、ゲルハルト・ランプレヒト)
• ドナウシッファー (1939/40 年、ロバート A. ステムル)
• デア・ポストマイスター(1939/40 年、グスタフ・ウチッキー)
• ダス ユングステ ゲリヒト (1939 年、フランツ ザイツシニア)
• So gefällst Du mir (1940/41、ハンス ティミッグ、ルドルフ シャード)
• オペレッタ（1940年、ヴィリー・フォルスト）
• 私の娘はウィ​​ーンに住んでいる（1940年、EWエモ）
• ラブ・イズ・デューティ・フリー（1940/41、EWエモ）
• クランバンブリ。 Die Geschichte eines Hundes (1940、カール・ケストリン)
• アイン・レーベン・ラング（1940年、グスタフ・ウチッキー）
• 愛するオーガスティン（1940年、EWエモ）
• ヴィル・ビテッド・ツム・タンツ (1941、ヒューバート・マリシュカ)
• ウィーン 1910 (1941/42、EW エモ)
• 運命(1941/42、ゲーザ・フォン・ボルバーリ)
• ハイムケール(1941 年、グスタフ ウチッキー)
• Dreimal Hochzeit  [de] (1941、ゲザ・フォン・ボルバリー)
• ブリューダーライン・フェイン (1941/42、ハンス・ティミッグ)
• 二人の幸せな人々 (1942、EW エモ)
• 神は誰を愛するのか（1942年、カール・ハートル）
• シュペーテ リーベ (1942/43 年、グスタフ ウチッキー)
• サマーリーベ (1942 年、エーリッヒ エンゲル)
• Die heimliche Gräfin (1942、ゲザ・フォン・ボルバリー)
• ダス・フェリエンキント (1942/43、カール・ハンス・ライター)
• アグラム、ハウプトシュタット・クロアティエンスに死ぬ(1943、オクタヴィヤン・ミレティッチ)
• ブラック・オン・ホワイト（1943年、EWエモ）
• シュランメルン(1943/44 年、ゲザ・フォン・ボルバリー)
• Romantische Brautfaart (1943、レオポルト・ハイニッシュ)
• Reisebekanntschaft (1943、EW Emo)
• グリュック・バイ・フラウエン (1943/44、ピーター・パウル・ブラウアー)
• フロインデ（1943/44、EWエモ）
• Die kluge Marianne (1943、ハンス・ティミッグ)
• 『白い夢』（1943年、ゲーザ・フォン・シフラ）
• アム・エンデ・デア・ヴェルト (1943/44、グスタフ・ウチッキー)
• ウィーンの少女たち（1944/45、1949年公開、ヴィリー・フォルスト）
• Wie ein Dieb in der Nacht (1944/45、ハンス・ティミッグ)
• 『ウムウェゲ・ツ・ディル』 (1944/45 年、ハンス・ティミッグ)
• ウリとマライ（1944/45、1948年公開、レオポルド・ハイニッシュ監督）
• リーベ・ナッハ・ノーテン (1944/45、ジェザ・フォン・シフラ)
• Ein Mann gehört ins Haus (1944/45、フーバート・マリシュカ)
• ゴールデン・フェッセル (1944 年、ハンス・ティミッグ)
• Der gebieterische Ruf (1944、グスタフ・ウチッキー)
• ダス・ヘルツ・ムス・シュヴァイゲン (1944、グスタフ・ウチッキー)
• ザルツブルクの季節(1952、エルンスト・マリシュカ)
• 1. 2000 年 4 月(1952 年、ヴォルフガング リーベネンナー)

• オーストリアの映画

この記事は、2007年11月16日に取得されたドイツ語版Wikipediaの同等記事の翻訳です。

• フランツ・アンテル、クリスチャン・F・ウィンクラー、ハリウッド・アン・デア・ドナウ。 Geschichte der Wien-Film in Sievering、Wien (Edition S、Verlag der Österreichischen Staatsdruckere) 1991
• ヴィルヘルム・グハ、映画監督の映画監督。フォン・デア・サシャ・フィルム・ファブリック、ベーメン・ツア・ウィーンのプフラウムベルク、ウィーンフィルム、1976
• ギュンター・クレン:ウィーン映画の芸術作品、1938 ～ 1945 年。エステルライヒッシュ・フィルムアーカイブ、ウィーン、1992年。
• ヘレン・シュレンク、ウィーン映画制作、1939 年と 1945 年、ウィーン 1984
• ウォルター・フリッツ、ウィーン映画。ゲボレン1910！ゲストルベン 1986? ; in: Sterz 36、Graz 1986、pp. 12f
• ウォルター・フリッツ、ウィーンのハリウッド – ドリッテン・ライヒで「ウィーン映画」を鑑賞する。 in: Rathkolb、Duchkowitsch、Hausjell、Die veruntreute Wahrheit、ザルツブルク、1988 年、35–42 ページ

• Wien-vienna.at: ウィーン映画村
• オーストリア のウィーン映画フォーラム（ドイツ語）  （AEIOUにて）