ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティ

ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティ
生まれる	( 1755-05-12 )1755年5月12日 フォンタネット ポー、ピエモンテ、サルデーニャ王国
死亡	1824年3月3日(1824-03-03)（68歳） ロンドン、イギリス
職業	バイオリニスト 作曲家

ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティ（1755年5月12日 - 1824年3月3日）はイタリアのヴァイオリニストで、その卓越した技巧は有名であり、作曲家としての作品では卓越したヴァイオリンと魅力的な叙情的な旋律を特徴としていた。また、パリとロンドンでフランスとイタリアのオペラ団体の監督を務めた。ヨーゼフ・ハイドンやルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンとは個人的に知り合いであった。

ヴィオッティは、サルデーニャ王国のフォンタネット・ポー（現在のイタリア、ピエモンテ州ヴェルチェッリ県）で生まれました。音楽の才能があったため、トリノのアルフォンソ・ダル・ポッツォ・デッラ・チステルナ公爵の家に引き取られ、ガエターノ・プニャーニの弟子となるための音楽教育を受けました。 1773年から1780年までトリノのサヴォイア宮廷に仕え、最初はプニャーニとソリストとしてツアーを行い、その後単独でパリに行き、1782年3月17日のコンセルト・スピリチュエルでデビューを果たした^{。[1]瞬く間に注目を集め、}ヴェルサイユ宮殿でしばらく働いた後、1788年に新しいオペラハウス、ムッシュー劇場を設立した。この劇場は、国王の弟で宮廷称号がムッシューであったプロヴァンス伯ルイ・スタニスラス・ザビエの後援を受けたものだった。 ^{[2]ここで彼は、友人の}ルイジ・ケルビーニのオペラをはじめ、あまり有名でない作品も上演した。フランス革命が急進的な方向へ向かい、オペラハウスがフェイドー劇場と改名されたものの、かつての王室とのつながりが危険な負担となったため、彼は1792年にロンドンへ移り、 1793年2月7日にヨハン・ペーター・ザロモンのハノーヴァー広場コンサートでデビューした。ロンドンでは成功を重ね、1793年から1794年にかけてザロモンのコンサートシリーズの主役ヴァイオリニストとして、1795年には新しいオペラコンサートの音楽監督として、 1794年と1795年にはハイドンの慈善コンサートでスターとして、1794年から1795年にかけてキングスシアターでイタリアオペラのマネージャー代理として、1797年にはオーケストラのリーダー兼指揮者として活躍した。彼はロンドンの名門劇場に招かれ、プリンス・オブ・ウェールズの前でも演奏した。

その後、イギリスがフランス革命と戦争状態となり、ジャコバン派との同調の疑いで国外退去を命じられた。当時の文書には、ヴィオッティが指揮を執る前はオペラハウスのオーケストラを率いていた、ヴィオッティのライバルであるヴィルヘルム・クラマーに有利な陰謀があったことがうかがえる。モーニング・ポスト・アンド・ガゼティア紙は1798年3月9日金曜日号で、「リーズ公爵とチェスターフィールド伯爵は、ヴィオッティを王国から退去させるよう陛下に特に熱心に懇願していた」と報じた。これは、第5代リーズ公爵フランシス・オズボーンと第5代チェスターフィールド伯爵フィリップ・スタンホープのことかもしれない。ヴィオッティのお気に入りの生徒ピエール・ロードもイングランドから追放されたが、数人の紳士やエリザベス王女までが彼に有利な弁護をした後、ヴィオッティが裁判の結果を待つ数日前に国を離れたのかもしれない。しかし結局、ヴィオッティは1798年3月8日に定期船でイギリスを出発した。彼は1798年3月頃から1799年7月頃まで、ハンブルク近郊のシェーネフェルト（ピンネベルク）にある裕福なイギリス人商人ジョン・スミスの屋敷に住んでいた。1798年3月から5月の間、彼は13歳の名手フリードリヒ・ヴィルヘルム・ピクシスに個人レッスンをした。その後、1800年2月に発行された2つの文書によると、彼はイギリス人の友人ウィリアムとマーガレット・チンネリーの屋敷であるギルウェル・ハウスにひっそりと住んでいたようで、1801年からは正式にそこに住んでいた。別の文書によると、彼は1800年4月時点でまだシェーネフェルトにいた。彼はワイン事業を営むためにコンサートはやめていたが、個人コンサートでは演奏していた。 1811年7月、友人でチャールズ皇太子の弟であるケンブリッジ公爵が彼のためにとりなしをしてくれたおかげで、彼はイギリス国籍を取得した。1813年、彼はロンドン・フィルハーモニック協会の創設者の一人となった。ヴィオッティはもはやソリストとしてではなく、オーケストラのリーダーや室内楽奏者として演奏していた。ワイン事業が失敗した後、彼はパリに戻り、 1819年から1821年まで王立音楽アカデミーのディレクターとして働いた。彼は1823年11月にマーガレット・チネリーとともにロンドンに戻り、1824年3月3日に彼女の前で亡くなった。

ヴィオッティは、直接の弟子が少なかったにもかかわらず、非常に影響力のあるヴァイオリニストでした。ピエール・ロードとピエール・バイヨの教師であり、ロドルフ・クロイツァーに大きな影響を与えたヴィオッティは、いずれも著名な教師となったことから、19世紀フランスヴァイオリン楽派の創始者とみなされています。また、ポール・アルデイや、ニコロ・パガニーニに影響を与えたオーガスト・デュラノフスキも教えました。

ヴィオッティは、1709年にアントニオ・ストラディヴァリが製作したバイオリンを所有しており、このバイオリンは後にヴィオッティ・ストラディヴァリウスとして知られるようになりました。彼はまた、このバイオリンのレプリカを少なくとも1つ製作するよう依頼したと考えられています。前所有者に敬意を表してヴィオッティ・エクス・ブルースと改名されたこのバイオリンは、2005年9月に王立音楽アカデミーによって購入されました。この楽器は、相続税に代わる英国政府、国立美術コレクション基金、国立遺産記念基金、および多くの個人寄付者によって資金提供されました。この楽器は、アカデミーの無料博物館兼研究センターであるヨーク・ゲート・コレクションに展示される予定でした。ヴィオッティ・エクス・ブルースは、見るだけでなく聞くこともできます。この楽器は、研究イベントや他の場所での時折の演奏において、厳密に管理された状況下で控えめに演奏される予定です。

ヴィオッティの最も有名な作品は、29のヴァイオリン協奏曲で、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに影響を与えました。特に第22番イ短調（1792年）は、特に上級の学生演奏者によって、今でも頻繁に演奏されています。他の協奏曲も同様の質ですが、あまり知られていません。他の有名な協奏曲には、第23番ト長調（1792年）があります。1990年から2000年の10年間に、グイド・リモンダはさらに3つの協奏曲を発見しました。しかし、これらの発見（協奏曲第30、31、32番と見なすことができる）は不完全で、各協奏曲につき2つの楽章しか見つかっていません。それらは、ヴィオッティが晩年にロンドンで世話をしたチンネリー夫人に遺した遺言書の中で、未発表の協奏曲として言及されている可能性が高いです。

2005年、ヴァイオリニストのフランコ・メッツェーナがダイナミック・レーベルから全曲集をリリース。2012年からグイド・リモンダがデッカ・ユニバーサル・グループ・レーベルからヴィオッティの32の協奏曲をリリースし始めた。このプロジェクトは2023年末までに完了する予定。その間、2021年にグイド・リモンダはミラノのエディツィオーニ・クルチからヴィオッティのヴァイオリン協奏曲の全曲集の初出版を開始した。

ヴィオッティの音楽は、一般的にヴァイオリンが主役となっている。彼の弦楽四重奏曲のほとんどは、ハイドンが開拓したバランスのとれたテクスチュアを無視し、第1ヴァイオリンに「ソロ」の役割を与えているため、華麗な四重奏曲とみなされることもある。しかし、1815年に作曲され、1817年にパリで出版された、ヴィオッティの『協奏曲三重奏曲』G.112、113、114（ヴィオッティの作品を分類したレモ・ジャゾットにちなむ^[3]）は、第1ヴァイオリンだけでなく各楽器のソロを豊富に提供している真の協奏曲である。ヴィオッティは、2つのヴァイオリンとチェロなど、より伝統的な組み合わせの室内楽曲もよく書いている。作品18と19はおそらく最もよく知られており、現在でも出版されている。彼はまた、ソナタ、歌曲、その他の作品も書いている。

イタリアのヴァイオリニスト、グイド・リモンダは2013年に^[4]、彼の『ド・マッジョーレのテーマと変奏曲』の冒頭部分がフランスの賛美歌ラ・マルセイエーズに非常によく似ていると指摘した。^{[5] [6]} この冒頭部分は当初ラ・マルセイエーズより前に出版されたと考えられていたが、誤解だったようで、ヴィオッティは1795年に『ラ・マルセイエーズ』の変奏曲をいくつか出版しており^[7]、注釈として「以下の四重奏曲を作曲したことはない」（Je n'ai jamais composé les quatuors ci dessous）と記している。^{[8] [9] [10]}

ヴィオッティは、イタリアのヴェルチェッリにある彼の生誕地の近くで毎年ヴィオッティ国際音楽コンクールで記念されています。^[11]同じ都市では、イタリアの「ピエモンテ・ダル・ヴィーヴォ」サーキットの一部であるヴィオッティ・フェスティバル（国際音楽祭）も開催されています。^[12]

• Arthur Pougin、「ヴィオッティとヴィオロンの現代版」、パリ、ショット、1888 年。「ヴィオッティとヴィオロンの現代版」
• マルク・ピンシェルル、『JB ヴィオッティのヴィオロンの方法』、『ヴィオロンの歴史』、パリ、ルゴイ、1927 年、172–181 ページ
• レモ・ジャゾット、ジョヴァン・バティスタ・ヴィオッティ、ミラノ、クルチ、1956年
• ボリス・シュヴァルツ、『ヴィオッティ — eine Neubewertung seiner Werke』、V. シュヴァルツ (編集)、『Violinspiel und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart』、ウィーン、ユニバーサル版、1975 年、41–46 ページ
• ワーウィック・リスター、 アミコ：ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティの生涯、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局、2009
• フィリップ・ボレール「ヴィオッティとパガニーニの作品における半音階、ヴァイオリン演奏と弦楽のための作曲における転換点」ニコロ・パガニーニ『ディアボルス・イン・ムジカ』A. バリッツァとF. モラビト編、トゥルンハウト、2010年、91～120頁
• Mariateresa Dellaborra (編集)、Giovanni Battista Viotti «professione musicista»、sguardo sull'opera、lo stile、le fonti、Roma、Società Editrice di Musicologia、2017

• 国際音楽スコアライブラリープロジェクト(IMSLP)のジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティによる無料スコア
• 弦楽四重奏曲 変ロ長調 G.113 と弦楽四重奏曲 ト長調 G.114 のサウンドバイト
• ビデオ：デュエット・パー・デュ・ヴァイオリン ウト・ウギとグイド・リモンダ
• ビデオ: ヴァイオリンとオーケストラによるプレギエーラの瞑想会 グイド・リモンダ、オーケストラ・カメラータ・ドゥカーレ
• シト・ウッフィアーレ・デル・ヴィオッティ・フェスティバル・ディ・ヴェルチェッリ
• アレッサンドロ・ディ・プロフィオ、2003 年。ブフォンの革命: ムッシュ劇場イタリアオペラ 1789–1792 (パリ:CNRS Éditions)
• 王立音楽大学: ヴィオッティ写本コレクション 2007-03-15 にWayback Machineにアーカイブこの記事の一部の記述の基となった、1798 年に書かれた自伝の原稿が含まれています。
• ヒュー・チザム編（1911年）。「ヴィオッティ、ジョバンニ・バティスタ」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. 28（第11版）。ケンブリッジ大学出版局。 p. 108.