ベリティフィルムズ

ヴェリティ・フィルムズは、 1940年3月か5月にシドニー・ボックスとジェイ・ガードナー・ルイスによって設立されたイギリスのドキュメンタリー映画制作会社でした。^{[1] [2]}

同社の当初の目的は、戦時政府のための短編プロパガンダ映画を製作することだった。^[1]ルイスはヴェリティの最初の5本の映画を監督したが、財政面でボックスと対立し、同社を去った。^[3]

ボックスの元雇用主であるパブリシティ・フィルムズが2,000ポンドの負債の返済を手伝い、同社は1941年に再上場した。 ^[4]ルイスがいなくなった後、ボックスは単独で会社を運営し、すぐに成功した。1942年の売上高は75,000ポンドで、ボックスや他の人々に5,000ポンドの給料を支払った後でも、ベリティは2,000ポンドの利益を上げた。^{[4] 1943年1月の}キネマトグラフ・ウィークリー誌の記事では、ベリティは「英国で圧倒的に最大のドキュメンタリー映画組織」と呼ばれた。^[4]

1944年までに、Verityは他のドキュメンタリー製作会社数社を吸収し、8～10の製作ユニットを擁していた。^[4]同社は業界紙で「グリーンパーク・ユニット、テクニック・ユニット、ドナルド・テイラーの新設グリフォン・ユニットを統合した、ヨーロッパ最大の短編映画製作組織」と宣伝した。^[4] 1944年8月、Verity Filmsは、アッパー・セント・マーチンズ・レーンのギルド・ハウスに拠点を置く、複数の映画製作会社をまとめた映画製作者ギルドの創設メンバーとなった。[ ^4]戦時中、Verityは100本以上の映画を製作したが、そのほとんどは南ロンドンの小さく防音対策の不十分なマートン・パーク・スタジオで行われたが、一部の製作ではハマースミスのリバーサイド・スタジオを借りていた。^[4]この時点で、BoxはすでにVerity Filmsの経営を拡大し始めていた。 1944年12月7日号の『キネマトグラフ・ウィークリー』の記事には、ボックスが『セブンス・ヴェール』（1945年）の制作に携わっていた間、AT・バーリンソンがマネージング・ディレクターに就任したことが記されていた。

ディレクターのジェリー・オハラは、 1941年に17歳でベリティのランナーとして仕事に就いた。ウィーラー・ウィンストン・ディクソンに次のように語っている。

オハラ: そこで週給 3 ポンド 7/6 で仕事に就きました。最初は脚本部門の研修生でした。理論的にはジャーナリストだったからです。でも、脚本部門の雑用をこなして、フィルム缶を運んだりしていました。その後、後にかなり有名になったケン・アナキンが若い助監督で、彼の指導の下、助監督部門の走り屋や雑用係に変わりました。

ディクソン：つまり、基本的には助監督としてドキュメンタリーに取り組んでいたということですか？

オハラ：はい。焼夷弾の消火方法とか、そういうことです。もちろん、戦時中の仕事も多く、そのほとんどは民間防衛関係の、雇われての映画でした。

ディクソン：GPO、つまり郵政省の映画に携わりましたか？

オハラ：はい、情報省です。キャロル・リードの『The Next of Kin』のコピーのような『Jigsaw』を制作しました。これは、秘密の保持方法などを海軍版で描いたものです。 当時

、私は第一助手と第二助手の間で揺れ動いていたように思います。それはよくありました。当時、私はまだとても若く、18歳か19歳くらいでした。でも、それは素晴らしい見習い期間でした。信じられないほど素晴らしい経験でした。^[5]

ボックスの他の戦時雇用者（1944年）の中には、16歳のエリック・マーキスがいた。彼はベリティで最も長く勤務した従業員の一人となり、1960年代には同社の取締役に就任した。^[6]

第二次世界大戦の終結後、シドニー・ボックスはゲインズバラ・スタジオに移り、1946年5月に取締役に就任し、1946年8月1日にマネージング・ディレクターに就任した。 ^[7]ベティ・ボックスもゲインズバラに移った。ボックス夫妻が去った後も、ヴェリティ・フィルムズはケン・アナキンなどの監督を擁してドキュメンタリーの制作を続けた。^[8]

後年、ドキュメンタリー監督のシーフィールド・ヘッドは、ベリティ・フィルムズで働いていました。

このフィルモグラフィーは、Verity Films が製作または共同製作した映画の一部です。