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演技において、アクションの単位はビットまたはビートとも呼ばれ、[1]リハーサルでの劇的な探求の目的で劇のアクションを分割できるセクションです。 [2]
この概念は、ロシアの俳優、監督、教育者であるコンスタンチン・スタニスラフスキーによって提唱され、彼は当初、クソク（ロシア語： кусок、IPA： [kʊˈsok]）という用語を好んで使用していました。 ）はロシア語で「ビット」と訳される普通の単語で、パンや肉のかけらや一切れという意味です。[3]これはスタニスラフスキーが本の原稿で好んで使った用語です。スタニスラフスキーはこれらの行動の断片をエピソード、出来事、事実とも呼んでいました。
「ユニット」という用語は、スタニスラフスキーの著作の標準的な初期の翻訳で導入されました。アメリカのメソッド演技では、ビットの代わりにビートを使用することが主流になりました。この歴史的な誤訳は、劇の脚本を楽譜に例える一般的な比喩を生み出すのに役立った可能性があります。スタニスラフスキーは、詳細な制作計画を指すのに同じ比喩を使用しました。これは、革新的なポーランドの監督イエジー・グロトフスキによって、身体動作の楽譜として も取り上げられました。
断片
スタニスラフスキーは脚本の分割を、劇の役者の準備ツールとして考えていた。彼は当初、脚本の原稿では「ビット」を意味するロシア語 ( kusok ) を使っていたが、後には「エピソード」( ロシア語でepizod )、「出来事」( sobytie )、「事実」( fakt ) という用語を使うことを好んだ。[2]これらは、スタニスラフスキーが晩年、モスクワのオペラ演劇スタジオで学生に演技法を教えていたときに選んだ用語である。彼は、アクションを小さな断片に分割すると、劇全体を見失う危険を懸念していた。[3]このころには、彼は、より長い「エピソード」( 大きな断片または「出来事」) と、より短い「事実」( 中程度または小さな断片または「出来事」) を一貫して区別していたが、これは彼がキャリアの初期のメモや原稿ですでに使っていたロシア語の用語を使っていた。 [ 3]スタニスラフスキーの考えでは、「エピソード」に分割することで行動の基本的な構成要素を明らかにすることができ、「事実」にさらに分割することで、ある瞬間から次の瞬間に起こる変化を明らかにすることができます。[3]このような分割は、俳優がリハーサルの初期段階で即興作業を通じてキャラクターを探求し、行動を発見するのに役立ちます。 [1] [2]
頻繁に使用される「ユニット」という用語は、スタニスラフスキーの最初のアメリカ人翻訳者エリザベス・ハプグッド[3] （外交官ノーマン・ハプグッドと結婚した流暢なロシア語話者）が導入した、やや直感に欠ける用語に由来している。ハプグッドは、翻訳に抽象的な用語を選んだだけでなく、その用語の使い方にも一貫性がなかった。たとえば、彼女は「ビット」（つまり「ユニット」）と、俳優が役柄で直面しなければならない関連する「タスク」（タスクを意味するロシア語のザダチャを彼女の翻訳では「目的」と訳している）を混同していることがある。[3]
「ビート」という用語は、アメリカのメソッド演技でよく使われる。[4]「ビット」が「ビート」に変化したのは、アメリカに亡命したロシア人教師の発音に由来している可能性があり、おそらくネックレスの「ビーズ」の列のイメージと関連していると思われる。[ 1 ] スタニスラフスキーのシステムをアメリカに持ち込むのに貢献したモスクワ芸術座のリチャード・ボレスラフスキーによる口頭指導が、根強い誤訳を引き起こし、最終的にはメソッド演技でよく見られる脚本を楽譜に見立てた比喩につながったのではないかと考えられている。[5]（1898年のモスクワ芸術座による『かもめ』の制作後、スタニスラフスキーは劇用に作成できる詳細な制作計画を演出スコアと呼んでおり、[6]その後、この比喩はイェジー・グロトフスキによってさらに発展させられ、アクションの物理的なスコアが想定された。[7]）「ビート」という言葉は、重要な休止を示すための舞台指示としても使用されることがある。[8]
参考文献
- ^ abc カーニッケ、シャロン・マリー（2009年）。スタニスラフスキーに焦点を当てる：21世紀の演技の巨匠。テイラー＆フランシス。p.214。ISBN 978-0-415-77496-3
ビット
(
クソック
) -俳優が劇中の各場面を分割する分析セグメントまたは「ユニット」(ハプグッドの翻訳)。場面のパートナーの相互のやり取りに基づいて、アクションまたは反撃の実行方法または戦略が変化するたびに、新しい「ビット」が始まります。米国では、この用語は「ビート」に変化しました。これは、亡命教師がロシア語のアクセントで発音したときに、劇の「ビット」がネックレスの「ビーズ」のように連なったことに由来している可能性があります。
- ^ abc スタニスラフスキー、コンスタンチン (2008)。ジャン・ベネデッティ（編集）。俳優の仕事: 学生の日記。テイラーとフランシス。 p. 682.ISBN 978-1-134-10146-7[
編集者の主要用語集より]クソク、ビット、ユニット – 劇全体のアクションのうち、個別に探求できるセクション。ビットは、大、中、小のいずれでもかまいません。ビットの定義は、俳優がリハーサルの初期段階ですぐに理解し、即興で演じられる内容に完全に依存します。スタニスラフスキーは、ビットをエピソード、イベント、事実と定義しました。
- ^ abcdef ベネデッティ、ジーン (2013).スタニスラフスキーと俳優。ラウトレッジ。 7、150–151ページ。ISBN 978-1-136-75804-1。
- ^ ラールハム、ダニエル (2013) 「スタニスラフスキー、トルストイ、そして『人間の精神の生命』「」。アンドリュー・ホワイト（編）『スタニスラフスキーへのルートレッジ・コンパニオン』。ルートレッジ。179 ページ。ISBN 978-1-136-28185-3。
- ^ エッシュ、ケビン（2012年）。「縛ることで解かれる絆：演技神話と映画界」テイラー、アーロン（編）映画演技の理論化。ラウトレッジ。127ページ。ISBN 978-1-136-33773-4。
- ^ ベネデッティ (1999)。スタニスラフスキー: 彼の人生と芸術(第 3 版)。メシュエンのドラマ。 p. 76.ISBN 0-413-52520-1。
- ^ ジェームズ・スロウィアック;ハイロのクエスタ (2007)。イエジー・グロトフスキ。ラウトレッジ。 p. 49.ISBN 978-1-134-51370-3。
- ^ハリソン、マーティン（1998）。演劇 の言語。心理学出版社。p.28。ISBN 978-0-87830-087-7。