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| 時間によって明らかになる真実 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| 年 | 1645–1652 |
| カタログ | 49 |
| タイプ | 彫刻 |
| 中くらい | 大理石 |
| 寸法 | 277 cm (109 インチ) |
| 位置 | ボルゲーゼ美術館、ローマ |
| 北緯41°54′50.4″ 東経12°29′31.2″ / 北緯41.914000° 東経12.492000° / 41.914000; 12.492000 | |
| 先行 | 聖テレサのエクスタシー |
| に続く | インノケンティウス10世の胸像 |
「時間によってベールを剥がされた真実」は、イタリアのバロックを代表する彫刻家の一人であるイタリア人芸術家ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる大理石の彫刻です。1645年から1652年の間に制作されたこの作品では、ベルニーニは真実を、上にある 時間の像によってベールを剥がされる裸の若い女性として寓意的に表現しようとしましたが、時間の像は結局制作されませんでした。
歴史的背景
1623年に教皇に選出されると、マッフェオ・ヴィンチェンツォ・バルベリーニは教皇ウルバヌス8世の名を名乗り、ベルニーニをローマ教皇庁の主任芸術家に任命した。[1]ベルニーニの伝記作家バルディヌッチによると、マッフェオは「神聖な玉座に上がるや否や」ベルニーニを呼び出し、こう語ったという。
「マフェオ・バルベリーニ枢機卿が教皇になられたことはあなたにとって大きな幸運ですが、私たちの教皇在位中にベルニーニ騎士が生きていることは私たちにとってさらに大きな幸運です。」[1]
ベルニーニは教皇宮廷の主席芸術家として大成功を収めたが、1644年にウルバヌスが死去すると、新教皇インノケンティウス10世によって解任された。[1]新教皇はより保守的な趣味を持ち、ベルニーニのライバルであるアルガルディを好んだ。ベルニーニの寵愛は薄れたが、ベルニーニは時折新教皇のために働くことをやめなかった。彼の最も有名な作品の一つである「四大河の噴水」は、インノケンティウスのために手がけた作品の一つである。教皇宮廷から解任された後も、ベルニーニはサン・ピエトロ大聖堂の建築家としての地位を維持し、1655年にインノケンティウスが死去すると、すぐにサン・ピエトロ大聖堂で2つの大きな注文を受けた。それは、カテドラ・ペトリの装飾と、広場を取り囲む列柱の建設であった。[1]
息子のドメニコによると、ベルニーニが『時が明かす真実』を制作した理由は、サン・ピエトロ大聖堂の正面に2つの塔を建てるという失敗した計画を批判する反対派に対する彫刻的な反論だったという。[2]これは確かにもっともらしいが、歴史家たちは父親の理由に関するドメニコの主張の妥当性に確信が持てない。[2]基礎が塔を支えることができなかったためにファサードにひび割れが生じ、ベルニーニの建築的拡張が非難された。多くの人が言及しないのは、ほとんどの責任は、要求されていた記念碑的な仕事のために脆弱な基礎を築いた前任の建築家カルロ・マデルノと、より重く、より精巧な鐘楼をベルニーニに圧力をかけ続けた教皇ウルバヌス8世にあるということである。[3]
ウルバヌス死後の困難な時期に、ベルニーニはいつか自分の潔白が証明されるという圧倒的な自信の中に平穏と静けさを見出すことができた。この確信は非常に強かったため、彼は最終的に潔白が証明されるという確信を表現するために「時が明かす真実」を制作した。 [2]この確信にもかかわらず、 「時の父」の彫刻は着手されることはなく、プロジェクトは未完成のままだった。歴史家フランコ・モルマンドは、ベルニーニがインノケンティウスの死後に世間の支持を取り戻したことで、彫刻作品は以前持っていた感情的な緊迫感を失ったのではないかと示唆しているが、これは彼が社会の上層部に復帰したことを考えると当然だろう。[2]
視覚的な説明
「時が明かす真実」は、高さ 280 cm の白い大理石の彫刻で、台座を含め高さは 17 cm です。[4]背後にドラマチックな垂れ幕が垂れ下がった巨石に座る乙女の真実は、右手に太陽の象徴を肩の高さで持ち、左足を地面に乗せています。彼女は太陽の向こうを見上げ、平和と安らぎ、あるいは喜びさえも感じさせる表情を浮かべています。真実はすでに衣服を脱がされています。彫像の戦略的に配置された垂れ幕は示唆的で、真に俗悪な場面ほど露骨ではありません。裸の胸と腹部が見え、股間は垂れ幕で覆われています。彼女の存在には動き、感情、活力があり、冷たい大理石は本物の肉のようにしなやかに見えます。ベルニーニの伝記作家バルディヌッチによると:
「彼のノミの使い方は、大理石ではなくワックスを切っていると思えるほどだった。」[5]
由来
ベルニーニは、主なパトロンであった教皇ウルバヌス8世の死後の危機的な時期である1645年に『時が明かす真実』の準備作業を開始し、1652年までに真実の像はほぼ完成していた。 『時』の像は完成しなかったが、ベルニーニは遺言でこの彫刻をベルニーニ家の長男に永久に残した。実際は、ベルニーニはこの作品をフランスの枢機卿マザランに売ろうとした。この作品は19世紀には傾いたスタッコのブロックの上に展示されていたが、1924年にイタリア政府に購入され、ボルゲーゼ美術館の第6室の台座の現在の場所に移された。[6]そこの台座は元々傾いていたが、最近の修復で平らな台座の上に置かれ、真実は元々展示されていたときのようによりまっすぐな姿勢になっている。
1647年のある時期にベルニーニは等身大よりも大きな大理石の彫刻群を設計し、制作を開始した。この彫刻は、1647年7月6日にブラッチャーノ公爵パオロ・ジョルダーノ2世オルシーニが枢機卿マッツァリーノに送った手紙の中で言及されている。 [7]ベルニーニの死後、彫刻は1852年までメルチェーデ通りのベルニーニの自宅に置かれていた。ベルニーニの遺言により、この彫像は彼の家族が永久に保管することになっていた。「なぜなら、この彫像を見ることで、私の子孫は皆、真実こそが時を経て明らかになる世界で最も美しい美徳であることを思い出すだろうから」。その後、この彫像は1924年までコルソ通りのベルニーニ宮殿に置かれていた。1924年以降、この彫像はボルゲーゼ美術館に保管され、1958年にイタリア政府に買収された。[6]
影響
右手に太陽を持ち、左足を地球に乗せている乙女を岩の上に配置することは、チェーザレ・リパの有名な著書『イコノロギア』（イタリア語で図像学）で詳述されている、一般的な正典の図像学と一致している。計画されている彫刻群の多くの下絵が知られており、真実の姿には、ベルニーニが見たかもしれないローマのドーリア・パンフィーリ美術館に所蔵されているコレッジョの未完成の『美徳の寓意』との類似性が認められる。 [8]伝統的な図像学の慣習では、足の特定の配置は、見る人に性的なメッセージを伝える手段でもあった。[9]
アーティストの意図
ベルニーニはこの作品を制作するにあたり、不正の犠牲者を慰めるために使われるよく知られた格言「恐れることはない、遅かれ早かれ真実は明らかになる」を視覚的に表現することを意図していた。[10]
ベルニーニがこの主題を扱った最初の芸術家ではないことは確かだが、このテーマは文学や芸術ですでに人気があったため、彼は他の芸術家が以前に作ったものを超える独自の解釈を生み出すことに成功した。[10]ベルニーニの表現における独創性と特徴は、その文字通りの性質、つまり、覆いを外すという行為を表現の主な焦点にしていることである。[10]以前の文学や芸術作品が真実と時間という主題にもっと関心を持っていたのに対し、ベルニーニは行為とその意味にもっと関心を持っていた。
時の父の伴奏像は完成していないものの、ライプツィヒで発見された現存する準備画と、芸術家の日記に書かれた記述のおかげで、ベルニーニが完成作品で何を考えていたかについてはある程度分かっています。
ベルニーニが構想した完成作品には、翼のある老いた父なる時間の姿が、はるかに若い時間の淑女の姿から衣服を剥ぎ取ろうとしているところが描かれ、淑女は裸の真実が世界に露わになることに喜びの笑みを浮かべる。[10]
参照
- 真実を明らかにする時間、1745-1750年、ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロによる絵画
- フランソワ・ルモワンヌ著「時間節約の真実、虚偽と嫉妬から」
- ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品リスト
参考文献
- ^ abcd プライメスベルガー、ルドルフ; メッツァテスタ、マイケル (2003)、「ベルニーニ、ジャンロレンツォ」、オックスフォード アート オンライン、オックスフォード大学出版局、ISBN 978-1-884446-05-4
- ^ abcd モルマンド、フランコ（2011）。ベルニーニ：その生涯とローマ。シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC 711050929.
- ^ モルマンド、フランコ（2011年）。ベルニーニ：その生涯とローマ。シカゴ：シカゴ大学出版局。pp. 136–137。ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC 711050929.
- ^ ベルニーニ、ジャン・ロレンツォ (2022-06-28). 「時が明らかにした真実 ボルゲーゼ美術館のベルニーニ作」ボルゲーゼ美術館。
- ^ プライメスベルガー、ルドルフ; メッツァテスタ、マイケル (2003)、「ベルニーニ、ジャンロレンツォ」、オックスフォード アート オンライン、オックスフォード大学出版局、ISBN 978-1-884446-05-4
- ^ ab G ボルゲーゼ美術館 2
- ^ ベルニーニ、ジャン・ロレンツォ (2022-06-28). 「時が明らかにした真実 ボルゲーゼ美術館のベルニーニ作」ボルゲーゼ美術館。
- ^ G ボルゲーゼ美術館 2
- ^ モルマンド、フランコ（2011）。ベルニーニ：その生涯とローマ。シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC 711050929.
- ^ abcd モルマンド、フランコ（2011）。ベルニーニ：その生涯とローマ。シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC 711050929.
さらに読む
- バルディヌッチ、フィリッポ（1966年）。『ベルニーニの生涯』。キャサリン・エンガス訳。ユニバーシティパーク：ペンシルベニア州立大学出版局。
- バルディヌッチ、フィリッポ (1682)。ヴィータ・デル・キャヴァリエーレ・ジオ。ロレンツォ・ベルニーノ。フィレンツェ: スタンペリア ディ V. ヴァンゲリスティ。Google ブックスでコピーします。
- ベルニーニ、ドメニコ (1713)。ヴィータ・デル・キャバリエ・ジオ。ロレンツォ・ベルニーノ。ローマ：ロッコ・ベルナボ。 Google ブックスでコピーしてください。
- ベルニーニ、ドメニコ (2011) [1713]。フランコ・モルマンド（編）。ジャンノ・ロレンツォ・ベルニーニの生涯。ユニバーシティ・パーク: ペンシルベニア州立大学出版局。ISBN 9780271037486。
- ヒバード、ハワード（1990年）。ベルニーニ。ロンドン：ペンギン。ISBN 9780140135985。
- モルマンド、フランコ（2011年）。『ベルニーニ：その生涯とローマ』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 9780226538525。
- ピントン、ダニエル (2009)。ベルニーニ。私はペルコルシ・ネラルテです。エディス。イングレーゼ。 ATSイタリアエディトリス。
- ヴィットコワー、ルドルフ（1997年）。『ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ：ローマ・バロックの彫刻家』（第4版）。ロンドン：ファイドン・プレス。
外部リンク
- ボルゲーゼ美術館
- ボルゲーゼ美術館 2
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