翻訳状態

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著者	アン・レッキー
言語	英語
シリーズ	インペリアル・ラドッチ
リリース番号	5
ジャンル	SF
出版社	オービットブックス
発行日	2023年6月6日
ページ	432（ハードカバー）
番号	9780316289719
先行	由来

『Translation State』は、アン・レッキーによる2023年のSF小説です。彼女の『Imperial Radch』三部作や小説『 Provenance』と同じ世界を舞台にしています。

この小説は2024年のヒューゴー賞長編小説部門にノミネートされた。^[1]

プレスガーは危険な異星人種ですが、他の知覚種族を尊重しています。プレスガーは人間とコミュニケーションをとるためにトランスレーターを仲介者として使います。トランスレーターは人間のふりをすることができます。プレスガーは人間と同じようには個性を見ていません。成人したトランスレーターは、1 つの精神で複数の体を共有しています。Ancillary Mercyの出来事の後、人工知能は自分たちが知覚種族であると宣言し、プレスガーに新しい会議を要求しました。この会議では、プレスガーと人間を含むすべての知覚種族との関係を再交渉することができます。

^祖母が亡くなった後、エナエ・アストゥールは実家を離れることを余儀なくされる。彼女は200年前に人間の領土で失踪したプレスガーの翻訳者を追跡するよう命じられる。彼女がルラスク基地に到着すると、リート・フルイドという地元の男が彼女の連絡係に任命される。リートはメカニックであり、実の家族についての情報を持たない養子である。彼は他の人間を解剖したいという執拗な欲求に苦しんでいる。リートは自分がかつてラブヘイト基地を支配していた王族のシャン家の一員かもしれないことを知る。その基地にはヒキピ族が住んでいた。多くのヒキピ族は、プレスガーはラドチャイ族が人間のグループに対する文化的優位性を維持するために作り上げた偽物だと信じていた。

エナエがリートの DNA を調べたところ、彼はシャンではなく、行方不明の翻訳者の子孫ではないかと疑われました。エナエの報告書が公表されると、リートはラドチャイに逮捕され、プレスガーの条約管理施設に送られました。

クヴェンはプレスガーのトランスレーターの少年です。トランスレーターの子供は、ライフサイクルの一環として「マッチ」することになっています。これは、他の個体と完全に融合するプロセスです。当初、クヴェンはトランスレーター ドラーと融合する予定でしたが、クヴェンは別の少年に襲われ、計画は中止されました。その後、クヴェンはリートとマッチすることを告げられます^。クヴェンとリートは友達になりますが、どちらも自分の個性を維持したいと考えています。

様々な利益団体が、リートを法的に人間として分類するかどうかを議論している。ラドチャイは、AI を除外するために、できるだけ狭く人間を定義したいと考えている。これはまた、リートを翻訳者に引き渡すことも意味する。クヴェンとリートは、さまざまな知覚種族とその大使で構成される委員会の前に召喚され、リートとクヴェンはどちらも人間であると主張する。ヒキピの抗議者が翻訳者ドラーを刺したため、審問は中断される。ヒキピはまた、ステーションを攻撃し、ドラーはキャラクターの一部をポケットディメンションに移動させることができる。クヴェンとリートは全員を救出し、その結果、委員会は彼らが人間であると宣言する。

リートとクヴェンは攻撃してきたヒキピ船を無力化する。彼らは 2 つの体に分かれた 1 つの存在に融合することを決意する。エナエは家に戻る。

Locusのレビューによると、この小説は「オースティンの社会機構のひとかけら」で始まる。アストゥール家の家長が亡くなったとき、エナエは「60歳近くで、仕事もなく、友人も恋人も結婚相手も子供もいなかった」。エナエは女性ではないにもかかわらず、「未婚の叔母」として描かれている。新しい家長が社会的に受け入れられる方法でエナエを「養いたい」という願望が、彼女の探求の始まりとなる。^[2]

ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックスのデイビッド・M・ヒギンズは、レッキーの作品の特徴の 1 つは「小さな詳細 (キャラクターの低俗な冒険シリーズへの執着など) が、最終的には最大の出来事 (帝国の崩壊など) を形作り、影響を与える可能性がある」ことだと書いている。たとえば、リートとクヴェンは「Pirate Exiles of the Death Moonsという低俗な冒険シリーズ」を見て初めて絆を深める。これがクヴェンの e/em 代名詞で知られたいという欲求を刺激し、最終的には自分が人間であると宣言し、そのアイデンティティを委員会に認めてもらうことになる。ヒギンズはまた、Translation Stateは「レッキーのジェンダー アイデンティティの表現に対するアプローチの並外れた飛躍を表している」と書いている。Ancillary Justiceから始まる初期の小説で、レッキーは「無性別社会」、つまりラドチャイを「思慮深く探求している」。しかし、ラドチャイ帝国は「驚くほど帝国的な傲慢さで」自らの文化的規範を他者に押し付けている。ラドチャイ帝国外のジェンダーとセクシュアリティの多様性は、「ラドチャイの登場人物が、ジェンダーアイデンティティや代名詞に関係なく、誰に対しても軽率に「彼女」と呼ぶことがいかに不快であるかを浮き彫りにするのに役立つ」。最終的に、クヴェンとリートは、自分たちが人間であると宣言する。これは、レッキーの「個人は、主要なアイデンティティのカテゴリーに関して、自己決定権と法的承認の明白な権利を持つべきであるが、これらのカテゴリーは、非常に多くの場合、他者によって押し付けられている」という信念に注目を集める。このように、ヒギンズは、この小説が、ロン・デサンティスのような政治家が支持する反トランスジェンダー法など、米国の現代問題を批判していることを発見した。^[3]

物語は、エナエ、リート、クヴェンの3人の視点から語られる。エナエとリートの章は三人称で語られ、クヴェンの章は一人称で語られる。^[4]

バークレー・フィクション・レビューによると、「言語は小説の重要な背景である」。ラドチャイ語には性別のある代名詞が1つしかない（she/her）が、小説では言語を新しい目的に適応させる方法を探っている。ラドチャイ語を話す非ラドチャイ人の登場人物は、しばしばhe/him、sie/hir、e/emなどの新しい代名詞を会話に加える。^[5]「sie/hir」と「e/em」は非二元的な性別を示すために使用されるが、「they/them」代名詞は性別のないアイデンティティを示すために使用される。あるシーンでは、プレスガー翻訳者が「性別は人間が持つものである」と述べている。^[3]

この小説は批評家から絶賛されている。Kirkus Reviewsは星付きレビューで、この小説を「レッキーの政治、哲学、個人的な要素の見事な融合の1つ」と評した。^[6] Publishers Weeklyもこの小説に星付きレビューを与え、レッキーの「人間味があり、感情的に知的で、深い洞察力のある文章」を称賛した。^[7] Berkeley Fiction ReviewのIsabel Hinchliffは、この小説に5つ星のうち4.5を与えた。Hinchliffはこの本を「20歳、30歳、あるいは50歳になっても、自分の居場所を見つけるための継続的な探求は終わらないということを思い出す必要があるすべての人のための成長小説」と呼んだ。^[5]

ローカス誌の書評で、ラッセル・レトソンは同小説を称賛し、「自然、アイデンティティ、役割、つまり所属欲求、そしてその欲求の病的なバージョン、つまり世界におけるアイデンティティや居場所を発明し、他者の役割やアイデンティティを否定または制御することについての物語」と呼んだ。^[2]ローカス誌の別の書評で、エイドリアン・マルティーニはレッキーが「トラウマ、権力、秘密について大きな疑問を投げかけている」と述べている。マルティーニは、同小説が当然「年末の賞の候補リストのほとんどに載るだろう」と予測した。^[8]ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス誌の書評では、同小説を「大胆」かつ「思慮深い」と呼び、「トランスレーション・ステート」のような小説は「重要な文化的活動」を行っていると述べた。^[3]

Paste Magazineの書評では、レッキーを「現代 SF の巨匠」と呼び、この小説の深い問いの探求と共感できる登場人物を称賛した。^[4] Tor.com の Liz Bourke は、この小説はレッキーの以前の帝国ラドック三部作よりも「より個人的で限定された関心に基づいている」と述べ、「親密で個人的な利害関係が... 前作よりもさらに力と迫力を与えている」としている。^[9]