トンガの音楽記譜法

トゥウンガファシまたはトンガの音楽記譜法は、標準の音楽記譜法のサブセットであり、もともとは19世紀に宣教師ジェームズ・イーガン・モールトンによってトンガの教会の賛美歌を歌うために開発されました。

ヨーロッパ人到来以前のトンガの音楽は、現代で言う音楽ではなく、むしろ非主音の朗読（「パテル・ノステル」のような）であり、現在でもタウ・ファカニウアとして知られているスタイルである。そのため、宣教師が歌を教え始めたとき、彼らも音楽をゼロから始めなければならなかった。彼らは、非常に複雑で習得が難しい国際的な音楽記譜法を避け、ドレミファソラシドの音階で十分だと考えた。しかし、トンガ語の子音の数が限られているため、音名がト・レ・ミ…にローカライズされた。残念ながら、「tole」という言葉は女性器を表す俗悪な表現であるため、使用してはならない。

その後、モールトンは、主要な音が 3 から 9 の数字で示され、数字を叩くことで音をシャープにするシステムを開発しました。たとえば、7は 7 ♯または 8 ♭になります。最終的に、オクターブの完全な 12 音は、 3- 3 -4- 4 -5-6- 6 -7- 7 -8- 8 -9 となり、to-lu-fa-ma-ni-o-no-tu-fi-va-a-hi と発音されます (トンガの数字 3 から 9 の変形は、tolu、fā、nima、ono、fitu、valu、hiva)。1オクターブ( MIDIオクターブ番号 4) を次の高いオクターブに拡張するには、数字の上にドットを付けます。次の低いオクターブに到達するには、数字の下にドットまたは小さなテールを付けます。必要であれば、2 つの末尾を取ってさらに低い音程に達することもできますが、これはまれです。この記譜は人間の歌唱用に作成されているため、楽器の音域を拡張する必要はありません。

モールトン記譜法、またはトンガ記譜法は非常に人気があり、今でもトンガ人によって大切にされています。教会のホールで合唱の練習中に楽団長が黒板に楽譜を書き出すのを見るのは、非常によくあることです。

トンガの歌手は最大 4 つの声を認識しているため、記譜には通常 4 行の数字が使われます。主声は「ファシ」と呼ばれ、男性の声です。次の声はカノカノまたはアルトと呼ばれ、女性の声です。3 番目はテノアまたはテノール、最後はラウラロまたはベースです。ベースが他の声と異なる歌詞を歌うこともあります。中央のオクターブ (上記の 3 オクターブの範囲) は声によって異なり、カノカノは通常テノアより 1 つ上で、ラウラロは 1 つ下です。さらに、中央の C の正確な位置は、次の表のように 調号によって異なります。

3 つの音符が表示されている場合、ファシとアルトは上に一緒に、テナーは真ん中、ベースは下にあります。2 つの音符が表示されている場合は、テナーとベースを一緒に使用します。そうしないと、ベースが低くなりすぎるからです。ただし、ミュージシャンの中には、ベースのオクターブを常にテナーと同じにし、一部の調号ではベースが高くなりすぎることがあります。その場合、本当に低い音を出すには、数字の下に 2 つのテールが必要になります。

音符の長さは、国際音楽記譜法のように異なる記号で示されるのではなく、拍子に含まれる音符の数で示されます。拍子に含まれる音符の数が多いほど、各音符は短くなります。たとえば、「Ko e fasi ʻo e tuʻi ʻo e ʻOtu Tonga」（国歌）では、最初の小節は次のようになります。 |3:-3/5:5|6:4/5:-5|

縦棒（|）は小節区切りです（節の最初と最後に二重に現れることが多い）。この音楽には⁴
₄ 拍子記号 では、4 つの拍子が表示され、各拍はコロン (:) またはスラッシュ (/) で区切られます (これらは同じ意味ですが、スラッシュは通常、中央に使用され、コロンは他の場所で使用されます)。拍子記号は、すべての拍が 4 分音符であることも示しています。したがって、拍内のすべての数字は 4 分音符です。数字が 2 つ表示される場合は、それぞれ 8 分音符であり、以下同様です。数字がまったくない場合、またはゼロの場合は休符に使用され、ダッシュはタイです。したがって、上記の例の最初の小節は、付点 4 分音符の C 音、8 分音符の別の C、その後に 2 つの 4 分音符の E になります。

|3:-|-:-|は、²
₄拍子記号: 1 小節に 2 拍あり、各拍は 4 分音符の長さです。これは全体の C になります。タイのダッシュは、音符が繰り返され、その後にタイ アークが必要となる国際音楽記譜法とは異なり、次の小節まで延長できることに注意してください。この例に従うトンガのミュージシャンの中には、2 小節目にダッシュの代わりに 3 と書き、その場合もタイ アークが必要になる人もいます。

で²
₄（例えば|3:4|）そして³
₄（例えば|3:4:5|）そして⁴
₄(|3:4/5:6| など) 拍子記号では、すべての拍が 4 分音符です。数字が 2 つ (…:34:…) の場合はそれぞれ 8 分音符になります。数字が 4 つ (…:3456:…) の場合はそれぞれ 16 分音符になります。数字が 3 つ (…:345:…) も可能で、最初の数字が 4 分音符で他の 2 つがそれぞれ 8 分音符になりますが、混乱する可能性があります。ミュージシャンの中には、拍の中にコンマまたはドットを入れて (…:3,45:…)、歌手に不均等な長さを思い出させる人もいます。しかし、実際にはタイ (…:3-4:…) を使って、付点 4 分音符の後に 8 分音符が続くようにします。

²
₂そして³
₂拍子記号はより稀ですが、すべての拍が 2 倍の長さになることを除いて、4 分音符ベースの拍子記号と同じように機能します。拍子内の 1 つの数字は 2 分音符などになります。

時々、⁶
₈（例えば|3:4|）そして¹²
₈(|3:4:5:6| など) 拍子記号では、すべての数字が付点 4 分音符になりますが、最も一般的なのは 1 拍に 3 桁の数字 (…:345:…) で、それぞれが 8 分音符です。また、ここでは 2 桁の数字も可能で、最初の数字は 4 分音符、2 番目の数字は 8 分音符ですが、この場合も 4 分音符表記の 3 桁と同じ落とし穴があります。これは主に (…:3:-4:…) に使用され、8 分音符 5 個 (付点 4 分音符が 4 分音符に連結) の後に 8 分音符 1 個が続くことを意味します。

• http://www.tau.olunga.to/fasi.html
• ヘバート、DG（2008）。オークランドのトンガコミュニティユースバンドにおける音楽の伝承、国際コミュニティミュージックジャーナル、2（1）。