空を支える

『ロカス・マガジン』に寄稿したポール・ディ・フィリッポは、この作品集について「劉慈欣の受賞作に見られるのと同じ喜びを提供し続けている。それは、西洋的ではない世界観と独特の感性を通して濾過された、古典的なSFの定型表現への敬意と転用が同時に行われている点だ」と評している。劉慈欣は「急進派であると同時に保守派であり、楽観主義者であると同時に悲観主義者であり、旧世代と新世代の両方に属している」ため、この作品集は「刺激的な混成作品」となっている。翻訳は「劉慈欣のヒューゴー賞受賞作『三体』とその続編『死神永生』の翻訳で知られるケン・リュウ以外の多くの熟練翻訳家によって行われている」ため、同書評は「彼らの優れた翻訳を称賛し、そのどれもが奇跡的に劉の実際の声に収束しているように見える」としている。^{[ 3 ]}

World Literature Todayに寄稿したレイチェル・コルダスコは、「劉氏は、広大な時間が人類と地球の未来について考えるのにどのように役立つかに興味を持っている」と述べている。彼女は、「劉氏の作品では、時間は人間と同じくらい重要な登場人物であり、実際、劉氏は人間関係、心理、相互作用を描写するよりも、時間の不思議な性質を探求することに興味を持っていることが多い」と主張している。^{[ 4 ]}

ニコール・ベックは『ストレンジ・ホライズンズ』誌で、この作品集は「人間が自分の理解を超えたものに影響を与えることができるが、同時に、私たちが実際にはどれほど小さい存在であるかを読者に常に思い出させる」ことを探求していると述べている。彼女は続けて、「この作品は気の弱い人向けではない」とし、「劉は読者の想像力の限界を試すだろう」とし、「彼の特殊効果は正当なものであるという意味で、彼はフェアプレーをしている。実用的で科学的な詳細が豊富にある」と述べ、「ここには見事な幅がある」と結論付けている。^{[ 5 ]}

「Full Spectrum Barrage Jamming」は2001年にギャラクシー賞を受賞し、「Mirror」は2004年にギャラクシー賞を受賞しました。^{[ 2 ]}