三つの命と一つの死

三つの命と一つの死
映画ポスター
監督	ラウル・ルイス
著者	パスカル・ボニツァー ラウル・ルイス
制作：	パウロ・ブランコ
主演	マルチェロ・マストロヤンニ
撮影	ローラン・マシュエル
編集者	ルドルフォ・ウェデレス
音楽：	ホルヘ・アリアガダ
発売日	1996年10月11日 ( 1996-10-11 )
実行時間	123分
国	フランス
言語	フランス語

『三つの生と一つの死』 （フランス語: Trois vies et une seule mort）は、チリの映画監督ラウル・ルイスが監督した1996年のフランスのシュルレアリスム映画である。 ^[1] 1996年のカンヌ映画祭に出品され、 ^{[2] 1996年に死去する前の}マルチェロ・マストロヤンニが主演した最後から2番目の映画となった。

フランスのラジオパーソナリティ、ピエール・ベルマーレが、一見共存していないように見える 4 つの奇妙な物語を語る。これらの物語が、 『三つの命と一つの死』の複雑な物語構造を構成している。最初の物語では、ひどい頭痛で目覚めた家族思いの男性、アンドレ・パリシが紹介される。アンドレは地元のカフェに行き、そこで謎めいた中心人物の 1 人、マッテオ・ストラーノ (マルチェロ・マストロヤンニ) と出会う。マッテオは、アンドレにシャンパンと 1000 フランを渡して話を聞くように頼む。マッテオが物語を語る場面に入る前に、マッテオはかつてアンドレの妻と結婚していたことを明かす。マッテオは、思いつきでアパートを借りた日のことを語る。マッテオは、このアパートには時間を食らう妖精が住んでいて、一晩で彼の人生の 20 年を食い尽くしたのだと主張する。マッテオは「奇妙なタイムトラベル」の話を使ってアンドレを「妖精の家」に行くようにそそのかす。^[3]アンドレはマッテオの頼みを受け入れ、そのアパートが実際に存在することを知って驚く。マッテオは、アンドレがそのアパートを気に入っていることを、マッテオが家に帰って自分だけ魔法のかかったアパートに残るという取引の承諾だと受け取る。アンドレがマッテオの代わりになるのを拒否すると、「彼は頭にハンマーが刺さっていることに気づき、振り返ってみると頭痛は予感だったと説明する」。^[3] 20年の空白の後、マッテオは何も変わっていないかのように、元の家と元妻マリアの元へ戻る。

ベルマーレは次に、69 歳の独身者でソルボンヌ大学の「否定的人類学」教授であるジョージ・ヴィッカーズの物語を語る。ヴィッカーズが否定的人類学に関する主要な会議の開会の講演をするためにソルボンヌ大学の大階段を上ったとき、彼は立ち止まり、奇妙な力と感覚に襲われる。奇妙な力は彼を墓地に連れて行き、そこで彼はすぐに悲しみを経験する。嵐がやってくると、彼は心から幸せになり、あまりに幸せだったので、避難場所を探すこともなかった。彼は一夜にして乞食になり、不思議なことに成功する。ヴィッカーズは、いつものように廃墟となった中庭に歩いて帰る途中で待ち伏せされるが、売春婦のタニャ・ラ・コルセ、別名マリア・ガブリ・コロッソに助けられる。タニャはヴィッカーズを自分のアパートに連れ戻す。ヴィッカーズはアパートを探検し、カルロス・カスタニェダの一連の本を目にする。一方、ヴィッカースはカルロスの声をときどき聞いていることが明らかになる。ヴィッカースはターニャのアパートにある作品を激しく嫌悪していると告白する。ヴィッカースとターニャ/マリアは固い友情を築く。ヴィッカースは新しい友人に近づくために新しいベンチに移動する。ターニャ/マリアは、非常に危険な元夫を注意深く見張るようヴィッカースに託すことで、新しい友情を試す。ヴィッカースはターニャ/マリアに警告し損ねたため、母親の家の外のベンチに戻る。ターニャの死を知った彼は「奇妙な郷愁を感じ」、教授としての役割に戻る。ある日、過去が彼に追いつき、ターニャ/マリアも夫に売春に駆り立てられ、巨大電気会社の社長として二重生活を送っていたことを知る。ヴィッカースとターニャ/マリアは関係を修復し、結婚する。時計仕掛けのように、ヴィッカースは再びソルボンヌのメイン階段を上るが、突然立ち止まり、階段を下りて墓地へ向かう。一方、ターニャ/マリアの元夫が戻ってきて「彼女の倒錯的な嗜好に再び火をつける」^[4] 。ターニャ/マリアとヴィッカースは再び売春婦と物乞いの役割に戻る。

ベルマーレは、第3の物語の冒頭で、この物語の根底にある「極度の幸福は極度の悲惨であり、極度の寛大さは極度の専制である」という宣言をしています。また、ベルマーレは、次の物語は「あまりにも真実なので、一度ではなく何度も起こった」と宣言しています。恋に落ちた若いパリのカップル、セシルとマルタンを中心に展開するこの第3の物語は、「マストロヤンニが演じた物語と役柄の交差」の舞台となります。^[5]若いカップルは、毎週2,000フランの謎の贈り物を郵便受けに受け取り、完璧な幸福な生活を送っています。セシルとマルタンはどちらも「親切心から情事を始める」のです。^[5]セシルはマーティンを、隣に住む大学生のピオトルと浮気する。ピオトルは、2人の「すべてを飲み込む」ような愛を聞くのが耐えられない。マーティンは、知らないうちにセシルの母マリアのもとで働く。2人も不倫関係になる。しかし、若いカップルはお互いを許す。以前の物語は、一見すると急速に衝突し始める。セシルは、実業家のタニヤ/マリアのもとで働く仕事に就く。その後、タニヤ/マリアと元夫は、若いカップルを倒錯したゲームに誘おうとするが、若いカップルがセクシーでないことに気付き、その考えを捨てる。ある日、カップルは、彼らの「保護者」が亡くなったため、通常の収入を郵便受けに受け取らない。しかし、彼らの保護者は遺言で彼らのことを覚えていて、彼らに大邸宅と執事の所有物を残す。マストロヤンニが演じるもう1人の登場人物である執事は、ベルの音にしか反応しない。執事は奇妙なゲームをする夫婦は、今や子供を授かろうとしている。執事はベルを隠し、何日も薬を飲ませて眠らせる。ある奇妙な夜、マーティンは執事がビジネスマンと「浮浪者」と話しているのを見つける。浮浪者はマーティンを血まみれにして放心状態にする。このため、夫婦はすぐにその場を立ち去る。マストロヤンニが経営者で執事だとは気づかず、マストロヤンニは夫婦の生まれたばかりの子供を奪い、後にマリアの玄関先に置き去りにする。

最後の物語で、ベルマーレは 70 代の成功したビジネスマン、リュック・アラマンドを登場させる。リュックは真夜中に、元妻、娘、妹がやってきたという驚くべき電話を受ける。リュックはその知らせに驚く。なぜなら、彼らは実在せず、ビジネス上の理由ででっち上げたものだったからだ。気分が悪くなったリュックは家に帰ると、妻が「伴奏者の手の中にいる 32 歳のスター歌手」であるのを見つける。カルロスのささやく声がはっきりと聞こえ、リュックは夢遊病者になったようだ。その後、リュックはあてもなくさまよい、マリアと元の家に戻り、再び何もなかったかのようにマッテオとして戻る。マストロヤンニの多重人格は、より速いペースで交差し始める。マリアはマッテオを起こしたはずだが、代わりにヴィッカースが寝言でネガティブな人類学について話しているのを聞く。マリアはその後、マッテオの「愛人」であるターニャ/マリアについて問い詰める。突然のベルの音が、物乞いのヴィッカースのトリガーとなる。彼の物乞いは暴力的になりそうになるが、マリアは間に合うようにコインを見つけ、ヴィッカースをマッテオの元へ連れ戻す。その同じ日に、マストロヤンニの登場人物たちは元の住居に戻る。一方、彼の人生に関わった女性たちは全員、脅迫状を受け取っていた。リュックはオフィスに戻り、有名な心理学者ルカ・アグスタと会う。アグスタは、リュックが3人の女性を創作したことを祝福する。悪夢から目覚めたリュックは川へ向かい、カルロスと対峙する。その間、彼の人生に関わった女性たちは全員カフェで落ち合い、そこでマストロヤンニの登場人物全員と遭遇する。すべてのアイデンティティが殺人鬼となり、カフェに集結し、一連の死を引き起こす。

• マルチェロ・マストロヤンニ- マテオ・ストラーノ / ジョルジュ・ヴィッカーズ / バトラー / リュック・アラマンド
• アンナ・ガリエナ- マリア・ガブリ＝コロッソ「タニア・ラ・コルス」
• マリサ・パレデス- マリア
• メルヴィル・プポー- マーティン
• キアラ・マストロヤンニ- セシル
• アリエル・ドンバール- ヘレン
• フェオドール・アトキン- アンドレ
• ジャン＝イヴ・ゴーティエ - マリオ
• ジャック・ピエリエ- タニアの夫
• ピエール・ベルマーレ- ラジオナレーター
• スマイン- ルカ
• ギョーム・ド・トンケデック- ピョートル
• ルー・カステル- バム #1
• ローランド・トポル- バム #2
• ジャック・デルピ - バム #3
• ジャン・バダン - アントワーヌ・ジョゼ

ラウル・ルイスの 1990 年代後半の作品は、国際的な注目を集めた。彼の映画がこのように注目されるようになったのは、彼自身の映画に対する個人的な疲労感から来ている。ルイスは、より楽しい鑑賞体験を生み出すために、「あまり疲れない美的戦略」を追求することを好んだ。^[6]この楽しい体験は、ルイスが以前の作品よりも「普通の」制作を好んだことにも起因する。ガーディアン紙のジョナサン・ロムニーは、「ルイスは最新作で、商業的に成功する可能性が高いものを作った」と述べている。ロムニーの発言は、ルイスの映画が彼の作品にさらなる注目を集めるきっかけとなった変化を強調している。しかし、ルイスの映画のこの新たな世界的な拡大は、映画を精査から守った。エド・シャイドが書いているように、「登場人物があらゆるとんでもない出来事を冷静に受け入れるため、この映画は致命的に緊張感と信憑性を欠いている」。^[7]他の批評家たちはルイスの「素晴らしいストーリーテリング」を認めたが、同時に「マストロヤンニほどの俳優がいなければ、映画はこれほど楽しい形で生き生きとしたものにはならなかっただろう」と疑問を呈した。多くの批評家は、マルチェロ・マストヤンニの演技がこの映画の商業的受容につながったと考えている。しかし、ジョナサン・ローゼンバウムのような批評家が『スリー・ライヴズ・アンド・オンリー・ワン・デス』を「ルイスの映画の中で、彼が長い間見た中で最高の作品」と認めることを妨げることはなかった。 ^[8]しかし、ローゼンバウムは、この賞賛でさえ、この映画の最大の批評家であるルイス自身を説得して、この映画を自分のお気に入りの映画として認めさせることはなかったと述べている。

• 1996年 - マルチェロ・マストロヤンニ、シルバーウェーブ賞受賞
• 1996年 - ラウル・ルイスがパルムドールにノミネート
• 1996年 - ラウル・ルイス批評家賞受賞

ゴダード、マイケル（2013）。「複雑性の地図：ルイスの『1990年代半ば以降のフランス映画』」『ラウル・ルイスの映画：不可能な地図』ニューヨーク、コロンビア大学出版。103-118。^[9]

• IMDbの「3 つの命と 1 つの死」