第十三話

第十三話

初版表紙
著者	ダイアン・セッターフィールド
音声読み上げ	ビアンカ・アマート
言語	英語
ジャンル	ゴシック、 サスペンス
出版社	アトリアブックス
発行日	2006年9月12日
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷版（ハードカバーとペーパーバック）とオーディオブック
ページ	416ページ
番号	0-7432-9802-0
OCLC	67361489
デューイ十進分類法	813/.6 22
LCクラス	PR6119.E86 T48 2006

ダイアン・セッタフィールドの『The Thirteenth Tale』（2006年）はゴシックサスペンス小説であり、著者の初出版作品である。

イギリスの有名な小説家、ヴィダ・ウィンターは、ジャーナリストの過去に関する質問を避け、質問に答えることを拒否し、後に虚偽であることが判明する手の込んだ物語を作り上げてきました。彼女の人生のすべてが秘密であり、50年以上にわたって、記者や伝記作家はウィンターから真実を引き出そうと数え切れないほどの方法を試してきました。健康が急速に衰えてきたため、ウィンターは、読書好きのアマチュア伝記作家、マーガレット・リーに、彼女の話を聞いて伝記を書いてもらうよう依頼します。リーは自身の家族の秘密を抱え、ウィンターの過去を解き明かす過程で、自分自身の幽霊と対峙することになりました。

小説は、リアが父親の古書店の上の階にある自分のアパートに戻り、ウィンターからの手書きの手紙を見つけるところから始まります。手紙には、作家の住居に来るよう依頼され、ウィンターが末期の病に倒れる前に彼女の生涯を執筆する機会が提供されます。リアはその提案に驚きます。なぜなら、彼女は有名な作家について漠然としか知らず、ウィンターが書いた何十冊もの小説を読んだことがなかったからです。

オファーを検討している間、リーは好奇心から、父親が所有していたウィンターの『変化と絶望の13の物語』という珍しい本を読むことにした。彼女は思いがけず物語に魅了され、この本には12の物語しか収録されていないことに気付いて困惑する。「13番目の物語はどこにあるの?」興味をそそられたマーガレットは、高齢の著者と会うことに同意する。ウィンターの伝記作家としての職を引き受けない理由を話し合うためだけでも。

ウィンターの家で会っている間、リーは丁寧に申し出を断って立ち去ろうとするが、年上の女性の懇願によって玄関で止められる。双子に関する幽霊物語を約束しながら、ウィンターは必死にこの愛書家に考え直すよう懇願する。会談の終わりまでに、リーは自分がますます物語に引き込まれていることに気づき、ウィンターに条件付きで同意することを提案する。伝記作家の信頼を得るために、ヴィダ・ウィンターは3つの証明可能な真実をウィンターに提供しなければならない。やや不本意ながら、3つの秘密は保管者から引き出される。その後、ウィンターとリーは「昔々、2人の小さな女の子がいました...」で過去への冒険を始める。

ヴィダ・ウィンターがリアに自分の話を語ると、彼女は長い間隠されてきた暗い家族の秘密を明かす。彼女は、その後火事になり放棄されたエンジェルフィールド（彼女の子供時代の家だった邸宅）での日々を思い出す。ウィンターの話（著者は質問を認めない）を記録しながら、リアは奇妙で不安な物語に完全に浸りきる。最終的に、2 人の女性は、自分たちの過去、家族の秘密の重み、そして自分たちを悩ませる幽霊と対峙することになる。

この本のタイトルは、ヴィダ・ウィンターが書いた短編集『変化と絶望の13の物語』に由来しています。この短編集は全部で13の物語を収録する予定でしたが、出版時に12に短縮されました。タイトルは適切に修正され、表紙は最終的に単に『変化と絶望の物語』となって再版されましたが、少数の本は元のタイトルと12の物語で印刷されました。この小規模な印刷はコレクターズアイテムになりました（そのうちの1つはリーの父親が持っています）。ウィンターのファンの多くは、13番目の物語が省略されていることを楽しい謎と考え、誰もがその答えを知りたがっていました。物語の中で、リーは失われた物語について何を知っているか、そしてなぜそれが書かれなかったのかを何度も尋ねられます。小説の結末で、リーは待望の13番目の物語を餞別としてヴィダ・ウィンターから受け取ります。

• マーガレット・リー：書店のオーナーの娘。ヴィダ・ウィンターが伝記の執筆を依頼した。この本の主な語り手。
• ヴィダ・ウィンター: 記者から真実の過去を隠していた有名な小説家。今やマーガレットに秘密を明かす準備が整った。以前はアデリン・マーチとして知られていた (物語の冒頭でウィンター嬢がマーガレットに明かした「検証可能な 3 つの真実」の 1 つとして使用される秘密)。後に幽霊であり、双子の秘密の父方の異母妹であることが明らかになった。
• イザベル・エンジェルフィールド: ジョージ・エンジェルフィールドの二人の子供のうちの妹で、双子のエメリンとアデリーンの母親。
• チャーリー・エンジェルフィールド: イザベルの兄。妹に対して強迫的な近親相姦的かつサディスティックな情熱を抱いている。
• エメリン・マーチ: 穏やかで自己満足な双子。一般的には知的障害があると思われている。
• アデリン・マーチ：怒りっぽくて暴力的な双子。
• アウレリウス・ラブ: エンジェルフィールド村の住人。ラブ夫人に育てられ、マーガレットと友達になる。双子のエメリンから生まれる。
• ジョン・ディジェンス/「ジョン・ザ・ディグ」 : エンジェルフィールドの長年の庭師であり、奥さんの仲間。
• 奥さん: エンジェルフィールドの年老いた家政婦。ジョン・ザ・ディグと一緒に双子を育てている。
• ヘスター・バロウ：アデリーヌとエメリンの家庭教師。
• モーズリー博士: ヘスターとともに実験を通じて双子を助けようとする町の医師。
• ジョージ・エンジェルフィールド: チャーリーとイザベルの父親。妻の死後、チャーリーを無視し、イザベルを溺愛する。
• マチルド・エンジェルフィールド: チャーリーとイザベルの母親。イザベルを出産して亡くなる。
• ジュディス：ヴィダ・ウィンターの家政婦。
• クリフトン博士: ヴィダ・ウィンターの医師。
• ラブ夫人: エンジェルフィールドの近くに住み、幼い頃に自宅のポーチに置き去りにされたアウレリウスを育てた女性。
• アンブローズ・プロクター: 双子が16歳くらいのときにエンジェルフィールド農園で働いていた少年。物語の中でより重要な役割を果たしていることが後で明らかになる。

この本の章は、二人の主人公 (マーガレット・リー、ヴィダ・ウィンター) の過去と現在の生活を交互に描いています。小説の冒頭で、リーは父親のアンティーク書店での仕事、アマチュア伝記作家として一度だけ旅をした経験、そして 10 歳のときに自分が結合双生児として生まれ、姉妹は別れた直後に亡くなったことを偶然知ったことについて語っています。この発見は彼女に苦痛を与え、彼女が感じていた憧れと、双子の死後落ち込んで引きこもるようになった母親との緊張した関係の理由を与えました。ヴィダ・ウィンターという人物が登場した後、彼女はリーの書斎でセッションしながら、本のいくつかの部分を語ります。ウィンターが自分の過去について詳細かつ鮮明に語ってくれたので、リーは後にウィンターのメモから物語を書くのが簡単だと感じます。これがウィンターがリーに依頼した伝記になります。

ウィンターの歴史の物語は、最初は三人称過去形で書かれていますが、物語の転換点、チャーリーが行方不明になったとき、ウィンターは突然代名詞「私」を使用します。これは、本の後半で、リーがマーチ家の秘密をすべて理解したときに説明されます。本の残りの部分は、自分の幽霊と戦い、マーチ家の秘密を発見しようとする現在のリーと、ウィンターの目を通して見たマーチ家の物語の間で切り替わります。

リアのキャラクターのナレーションとウィンターの物語の切り替えは、どのキャラクターが章のその部分を語っているかを明確に示すグラフィックで示されています。また、セリフがないことで、それがさらに明らかになります。物語が過去に関するものである場合、セリフはほとんど表示されません。物語が現在に設定されている場合は、セリフが多くなります。特にリアとアウレリウスの間ではセリフが多くなります。

『第 13 の物語』は、2 つのメイン ストーリーが交互に展開する本です。1 つは、アマチュア伝記作家のマーガレット リーの生涯と、彼女がエンジェルフィールド/マーチ家の過去を探求した物語です。もう 1 つは、ウィンターがリーに語った物語です。この 2 つの絡み合ったストーリーは、脇役の手紙やメモによって時折中断されます。この本の異なるセクション間の切り替えは、小さなグラフィック、アスタリスク、または新しい章で示されます。

第 13 の物語は、一般的にマーガレット リーの一人称視点で語られる。この方法では、読者はリーが知っていることだけを知り、彼女とともに謎を解くことができる。一人称視点は、リーに語る物語を通して自分の見解を示すヴィダ ウィンターや、日記の記述を通して自分の見解を示すヘスター バロウなど、他の登場人物にも移る。ヴィダ ウィンターは当初三人称視点で物語を語るが、その後一人称に変わり、リーは自分の物語の真実性について推測することになる。この変更は、本の後半で、いとこという考えが紹介されたときに説明される。本の終盤で、ヴィダは双子の異母姉妹であることがわかる。チャールズはヴィダと双子の父親である。

第 13 の物語は、始まり、中間、終わり、そして再び始まりの 4 つのセクションに分かれています。各セクションは、セクション名と、本の特定のセクションで何が起こるかを示唆する写真が掲載された表紙で始まります。「始まり」の表紙には、本の表紙で少女が履いている靴と同じ、黒いバックルの靴が 2 足写っています。並んで置かれた靴は類似性と絆を暗示し、双子はよくお揃いの服を着るので、読者は双子というテーマについて推測することになります。「中間」の表紙には、少し開いたドアに付いた派手なドアノブの写真があります。ドアが開くということは、読者が物語のさらに奥へ進み、別のドアを開けて先に進み、その結果、より多くの秘密が明らかになることを表しています。本のこの時点で、読者はマーガレット リーとともに、ヴィダ ウィンターとエンジェルフィールド/マーチ家の謎を解き明かし始めます。 「結末」の表紙は、破れた本のページの写真で表現され、くしゃくしゃに折り重なっています。ページに書かれた言葉は、そのページがシャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』から取られたものであることを示しています。この本は、マーガレット・リーやヴィダ・ウィンターなど、この小説の登場人物に影響を与えたことで知られています。『ジェーン・エア』は、これらすべての登場人物の間につながりを与え、破れたページは、すべての物語の結末を示しています。

死

物語の最初から最後まで、死が描かれています。マーガレットの物語の冒頭で、マーガレットの結合双生児の妹が亡くなりました。ヴィダ・ウィンターの物語では、イザベルの母親が出産時に亡くなり、父親のジョージは落ち込みました。彼は部屋に閉じこもり、子供たちを使用人に任せていました。イザベルの母親が亡くなっていなければ、おそらく家族は呪われなかったでしょう。イザベルは普通に成長したかもしれません。心の乱れた弟のチャーリーは、行動を改善したかもしれません。『13番目の物語』で起こる多くの死は、建物を積み上げるレンガのように物語を作り上げます。それぞれの死がその後の展開を決定します。

奥さんはジョージの孤独を打破するために赤ん坊のイザベルを授け、ジョージは生き返った。彼は娘に過度に執着し、何も拒まず、ほとんど何も求めなかった。イザベルは秩序も日課もなく育てられた。お腹が空いたらいつでも食べ物を与えられ、不安定な少女に育った。イザベルがローランドと結婚するために家を出ると告げると、ジョージはイザベルを襲い、彼女の髪の毛を指に巻き付けたために敗血症で死亡した。次に死んだのは数年後のイザベルだった。彼女は精神病院でインフルエンザで死亡した。彼女を愛していた兄のチャーリーも次に亡くなった。彼は父親の跡を継ぎ、部屋に閉じこもった。イザベルとよく行っていた場所へ出かけ、銃で自殺した。

エンジェルフィールドの法的な所有者と財務管理者がいなくなったため、奥様とジョン・ザ・ディグが家族を自分たちで管理することになった。奥様は建物の一部が崩壊した後、老齢とショックで亡くなり、ジョン・ザ・ディグは老朽化した邸宅の手入れをしようとして梯子から落ちて亡くなった。アデリンは梯子の上にいるときに安全ハッチをいじっていた。

アデリーンはエンジェルフィールドの家の火災で亡くなったとされている。エメリンは晩年に老齢で亡くなり、ヴィダ・ウィンターは自分の物語を語り終えたとき、自分の中の「狼」に勝たせてしまった。

マーガレットは、死というテーマは良い本、つまり古い小説に不可欠なものだと述べています。「私は古い小説を読みます。理由は簡単です。きちんとした結末が好きなのです。結婚と死…」第 1 部、始まり。

身元

これがこの本のメインテーマで、主人公のマーガレットは自分が半分人間であると感じています。彼女は双子の兄弟が亡くなったことを知り、父親が確認した脇腹の傷跡から自分が結合していたことを知るのです。この本全体を通して、彼女のキャラクターは、かつては自分の一部だった何かが自分の外側にあるという感覚と、その部分がもう生きていないので自分は完全な人間になれないという感覚に苦しんでいます。

損失

これはまた、アイデンティティと密接に関係する本の中で繰り返し登場するテーマでもあります。マーガレットが自分のアイデンティティと自分が何者であるかを初めて疑問に思うようになったのは、双子を失ったことがきっかけでした。ヴィダ・ウィンターの双子の物語では、イザベルが精神病院に向かい、チャーリーが自殺し、ヘスター・バロウが姿を消し、ジョン・ザ・ディグとミセスが亡くなるなど、喪失が繰り返し登場します。そして最後に、本の最後で、エンジェルフィールド・ハウスの幽霊として知られるヴィダ・ウィンターは、最も愛した人、異母妹のエメリンと思われる双子を失います。

和解

これは、本の最後の部分でマーガレットが行方不明の片割れである双子と出会い、満たされた気持ちになる場面に現れたテーマです。ヴィダ・ウィンターも本の最後で、亡くなった異母姉妹と再会しています。

ジェーン・エア

小説ではジェーン エアが頻繁に登場します。リーは、この小説とマーチ家の生活とのつながりについて推測しています。ヘスターはジェーンと同じく、裕福な主人に雇われた荘園の家庭教師でした。ヘスターはジェーンと同じく支配的な女性です。しかし、ジェーンと違って、ヘスターは家の主人であるチャーリーに恋をすることはありません。チャーリーはエドワード ロチェスターではなく、小説の中でヘスターに会ったことはありません。「チャーリーは直接的な影響を受けませんでした。彼は彼女の邪魔をしませんでしたが、それは二人にとって都合がよかったのです。彼女は自分の仕事以外には何もしたくありませんでした。そして、彼女の仕事は私たちでした。私たちの心、私たちの体、私たちの魂はそうですが、私たちの保護者は彼女の管轄外でした。そのため、彼女は彼を放っておきました。彼女はジェーン エアではなく、彼はミスター ロチェスターではありませんでした。」 — p. 175

ジェーン エアは、この本に最初に登場するタイトルであり、一度その場所を見つけると、決して離れることはありません。霧の中の少女が出現して初めて、ウィンター嬢の物語と、家族の部外者であるジェーンの物語が結びつきます。ジェーン エアは、よく話題に上がる本として始まり、物語の重要な部分、つまりマーガレットとウィンター嬢の心の内なる家具へと移ります。ヴィダ ウィンターとマーガレットの会話のほとんどは、ジェーン エアを中心にしています。ウィンター嬢が本を燃やす例は、ジェーン エアを「唯一の希望」であり、最後に燃やされる人として焦点を当てています。オーレリウスは、ジェーン エアの破れたページを持って見つかります。小説におけるこの本の重要性は重要であり、ライトモチーフであり、しばしば繰り返されます。ダイアン セッタフィールドがジェーン エアとその姉妹小説に敬意を表していることは明らかです。

分離

孤立: 小説の冒頭から、マーガレットが孤立した子供であることが分かります。彼女には「兄弟がいない」し、母親との関係も強く愛情にあふれたものではありません。マーガレットが世界から引きこもったことで、読書を通して間接的に人間と触れ合う機会がなかったら、耐え難いほどの孤立感を抱いたことでしょう。そして読書は彼女を自分の中に引きこもらせると同時に、外の世界へと連れ戻すこともできます。「変化と絶望の 13 の物語」を読むことで、彼女はミス ウィンター、そしてオーレリウスのもとへと導かれます。読書で得た孤立感によって、彼女は父親とよりオープンな関係を築き、より大きな変化について考えるようになりました。幼い頃のイザベルは、最初は父親から無視されていました。エンジェルフィールドに住んでいたチャーリーとイザベルは、どちらも外の世界とあまり接触していませんでした。エメリンとアデリンも生まれたとき無視されました。母親が精神病院にいて、叔父が部屋に閉じ込められていた間、双子はある程度孤立していました。そこから、彼女たちは、お互い以外の誰からも孤立した、本来の自分に戻ることができました。孤立は、人間にさまざまな影響を与えます。チャーリー、イザベル、エメリン、アデリン、エンジェルフィールドは、普通ではありません。

双子

世界中の多くの文化の神話には、双子が頻繁に登場します。双子は、ある文化では幸運に、またある文化では不吉に現れます。神話の双子は、同じものの 2 つの半分として描かれることが多く、他の普通の兄弟よりも深い絆を共有したり、激しいライバル関係に直面したりします。双子は、ドッペルゲンガーまたは影など、「自己」の「別の」側面を表すこともあります。神話では、双子は悪役である場合が多く、片方が人間でもう片方が半神である場合もあります。

「邪悪な双子」が「善良な双子」と物理的に区別できない場合、典型的なプロットの解決には「邪悪な双子」の追放と正体の暴露が含まれます。

現代の用法では、「邪悪な双子」と「ドッペルゲンガー」という言葉は、事実上、同じ意味で使われるようになりました。邪悪な双子は「死の超自然的前兆」という意味を暗示するわけではありませんが、「道徳観が変わった自分自身の物理的なコピー」という意味で使われることがあります。

この本には超自然的な側面が頻繁に登場し、ドッペルゲンガーの目撃によって空気が緊張します。ヘスターは森でアデラインとエメリンが遊んでいるのを見たと思ったとき、後に幽霊を見たに違いないと語っています。ドッペルゲンガーです。

アデリンとエメリンが共有する絆は深い意味を持っています。二人が一緒にいるときだけ、全体を作り上げることができ、片方が欠けると、大きな肉体的、精神的トラウマを引き起こす可能性があります。ヘスターとモーズリー医師が独自のケーススタディ研究を試みると、双子の分離は誰の目にも痛ましいものでした。それは双子それぞれの精神的能力に多大な影響を及ぼしました。ただの兄弟ではなく、誰よりも深い絆を共有していた双子を失うという、心からの痛みです。「彼女は迷い、自分自身がありませんでした。妹がいなければ、彼女は何者でもなく、何者でもありませんでした。医師の家に運ばれたのは、ただの人間の殻でした。」 — p. 205。

別れもまたつらいものでした。それは普通の別れではなく、双子はどちらも、相手がいないまま生き続けるくらいなら死んだほうがましだと思いました。彼らにとって、これ以上生きる意味などありませんでした。「双子の別れは普通の別れではありませんでした。地震を生き延びたと想像してください。意識を取り戻したとき、世界がまったく認識できないことに気づきます。地平線は別の場所にあります。太陽の色が変わっています。あなたが知っている地形は何も残っていません。あなたは生きています。しかし、それは生きていることと同じではありません。そのような災害の生存者が、他の人と一緒に死んでいればよかったとよく思うのも不思議ではありません。」 — p. 206

出版から1週間後、この小説は2006年のニューヨークタイムズのベストセラーリストで第1位になりました^。[1] レビューには次のようなものがあります。

• カーカス・レビュー- 「物語のスリルのためなら、その過剰さと時折の不合理さは許される現代ゴシック物語。セッターフィールドのデビュー作は21世紀の魅惑的なゴスである。」 ^[2]
• ライブラリージャーナル– 「これはゴシック小説であり、それほど派手なことを装っているわけではない。しかし、この小説は読者をその湿った氷のような指で掴み、最後の衝撃的な秘密が明かされるまで離さない。」 ^[2]
• ワシントンポスト紙– 「『13番目の物語』は、その軽快なリズムと雰囲気のある舞台設定、そしてパズルのせいで読者を飽きさせない。パズルのピースは、ほとんどの場合、穴がどこにあるかがわかると、ちょうど収まるところにある。しかし、その成功にもかかわらず、そしておそらくその成功のせいで、全体としてこの本は冒険心がなく、読み書きの公式を再構築するのではなく、焼き直すことに満足しているように感じられる。」 ^[2]

オーディオファイル誌は、オーディオブックの録音について、「ビアンカ・アマートのマーガレット役は見事だ...アマートの物語と書かれた言葉の力に対する敬意は、すべての発言から伝わってくる。ジル・タナーは、謎めいてミステリアスなヴィダ役として力強い演技をみせている...彼女の声は、魅惑的な人生の物語を紡ぐ際に、名人語り手の力強さとパワーを帯びている。」と書いている。 ^[3]