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『スノーケル』は、ガイ・グリーン監督、ピーター・ヴァン・アイク、ベッタ・セント・ジョン、マンディ・ミラー主演の1958年のイギリスのスリラー映画である。 [ 3 ]ハマー・フィルムズ製作で、ミラーの最後の映画出演作となった
ポール・デッカーは、イタリアの別荘の一室で妻のマッジに薬物を投与し、ガスで窒息死させた。彼は窓とドアをすべて塞ぎ、自身は床板の下に隠れ、敷物で体を覆い、空気パイプに繋がれたシュノーケルを使って呼吸しながら潜伏していた。翌朝、使用人が彼女の遺体を発見した。部屋は内側から施錠され、密閉されていたため、遺書は見つからなかったものの、地元のイタリア警察の警部と英国領事のウィルソン氏は自殺と判断した。
マッジの十代の娘キャンディは、愛犬のトトと旅仲間のジーン・エドワーズと共にイギリスからやって来て、継父のデッカーが母親を殺したとすぐに非難する。彼女は、デッカーが何年も前に父親も殺し、事故に見せかけたと確信しており、その確信は正しかった。トトは床板の下にデッカーがいることを察知するが、気に留めない。キャンディとジーンはアメリカに行き、そこでデッカーが後から合流することを提案されるが、キャンディはさらに調査することを決意する。彼女は証拠を探すためにデッカーの部屋に行くが、シュノーケルを見つけたのはトトだった。しかし、キャンディはまたもその重要性に気づかず、それをクローゼットに戻してしまう。デッカーが部屋でキャンディを見つけると、彼女はすぐに出て行くが、トトが再びシュノーケルを見つけ、デッカーは犬が問題になっていることに気づき、トトに毒を盛る。キャンディは再び真実を感じ取り、デッカーが自分の犬を殺したと非難するが、デッカーはそれを否定する。
デッカー、ジーン、キャンディはビーチでピクニックに出かける。キャンディはシュノーケルをつけて泳いでいる男を見て、母親の殺害方法が分かったような気がし始める。その後、キャンディが遠くまで泳ぎ出してしまったため、デッカーは彼女を助けるふりをして泳ぎ寄るが、実際には溺死させて事故に見せかけようとしていた。しかし、その前にジーンも泳ぎ出してきたため、デッカーは諦める。だが、キャンディは彼が何をしようとしていたのかをやはり知っていた。
デッカーはキャンディを殺さなければならないと決意し、以前と同じようにアリバイを作り、妻の遺書を見つけたので警察の警部も呼んできたと嘘をついて彼女を別荘におびき寄せる。彼はキャンディにマッジの遺書を「読み聞かせ」、薬入りの牛乳を飲むように勧める。彼女がデッカーの作り話だと気づいた時には、彼女は眠くて眠く、デッカーは以前と同じように床板の下や絨毯の下に隠れて計画を続行する。しかし今回はウィルソンとジーンが間に合ってキャンディを救出するが、母親の死後、精神的に不安定になっていると考えて、デッカーが自分を殺そうとしたという彼女の話を信じようとしない。彼女は、壁から重い戸棚を動かすなどして部屋を徹底的に捜索するように主張するが、最終的には彼らと一緒に立ち去ることに同意する。彼らが立ち去ると、デッカーは隠れていた場所から出ようとするが、戸棚が絨毯の上にあり、出られない。キャンディはもう一度部屋に戻ることにし、そこでデッカーが助けを求める声を聞き、何が起こったのかを悟る。彼女はデッカーをそこに残し、最初はウィルソンとジーンと共に立ち去り、デッカーがゆっくりと窒息していくのを放置するが、考えを変え、事件を解決するために警察の警部に部屋に行くように指示する。
1957年3月、この映画はケン・ハーパーとJ・リー・トンプソンの制作会社であるケンウッド・フィルムズによって製作されることが発表された。[ 4 ]
『ハマー・フィルムズ：完全フィルモグラフィー』という本の中で、監督のグリーンは『スノーケル』の製作でプロデューサーのマイケル・カレラスと仕事をした時のことを回想し、カレラスについて「非常に協力的で、一緒にいて楽しい人物であり、この映画をとても楽しい経験にしてくれた。彼と私は小さな役のキャスティングをとても楽しんだ」と述べている。
この映画は女優マンディ・ミラーにとって初の主演作だった。グリーンは彼女を「…天性の才能があり、非常にプロ意識の高い女性だが、役柄には少し大人びすぎており、我々の努力もむなしく、それを隠しきれなかった」と評した。主演のピーター・ヴァン・アイクについては、「彼は多くの難しい水泳をこなさなければならず、ある日、午前中のほとんどを撮影用のモーターボートに必死についていっていたピーターは、『役をもらう前に泳げるかどうか聞かれなかったじゃないか』と言った。それは本当だった。聞いていなかった。」[ 2 ]
『スノーケル』の製作費は、ロケ撮影が広範囲に及んだため、ハマー・フィルムズの平均的な撮影予算を約20パーセント上回った（映画で使用されたイタリアの別荘は、リグーリア州のリビエラ地方、アラッシオにあるヴィラ・デッラ・ペルゴラである）。
この映画は配給契約がないまま製作されたと伝えられている。Hammer Films: An Exhaustive Filmographyによると、ワーナー・ブラザースとの契約が破談になり、ハマーの重役ジェームズ・カレラス（プロデューサーのマイケルの父）は後にコロンビア・ピクチャーズと契約を結び、 『スノーケル』とその共演作である『ブラッド・アイランドのキャンプ』を二本立てで公開することになったという。[ 2 ]
映画のストーリーは「アンソニー・ドーソン」のクレジットになっているが、イタリアのホラー映画監督アントニオ・マルゲリーティが英語風のペンネーム「アンソニー・ドーソン」をよく使っていたことから、マルゲリーティの作品だとされることもある。しかし、2010年にマルゲリーティの息子は、父親がこの作品に関わっていたことを否定し、父親が「アンソニー・ドーソン」という名前を使い始めたのは1960年以降だと述べた。映画『スノーケル』のストーリーの真の作者は、ハマー・フィルムの『狼男の呪い』にも出演した俳優アンソニー・ドーソンである可能性が高い。[ 5 ]
この映画は、1958年5月に大西洋横断中の豪華客船クイーン・エリザベス号の船上で初公開された。 [ 6 ]
ガイ・グリーン監督はそれを「興味深い物語」と評した。[ 7 ]
『マンスリー・フィルム・ブレティン』は次のように評した。「この映画の長いオープニングシーンは、明らかに『リフィフィ』（1955年）の影響を受けているにもかかわらず、興味深い序章となっている。しかし、物語の残りの部分は、このレベルをはるかに下回っており、演技は苛立たしいか、効果がない。グレゴワール・アスランは、何のチャンスも与えられない小さな役で無駄になっている。オープニングとエンディングのシーン（閉所恐怖症の人には向かないだろう）は間違いなく最高だが、その間の内容は、平均的なスリラーに過ぎない。」 [ 8 ]
ニューヨーク・タイムズ紙の評論家リチャード・W・ネイソンは次のように書いている。「ハマー・フィルムズは、傑作とは言えないものの、通常の低予算プログラム映画よりも観客を惹きつける映画製作に熟練したようだ …監督、演技、そして特に編集の巧みさのおかげで、観客は二本立て上映の間ずっと眠気を催さない。毎年世界中の映画工場から流れ出る退屈なメロドラマの数を考えると、これは並大抵のことではない …単純なスキンダイビング用シュノーケルがこのように使われるとは、誰もがこの映画を見なければならないだろう… そして、よく考えてみれば、人を始末するには非常に愚かな方法だ。この映画と二本立て上映の『ブラッド・アイランドのキャンプ』はどちらも、暇つぶしを探している人向けだ。」[ 9 ]
『British Sound Films: The Studio Years 1928–1959』 の中で、デヴィッド・クインランはこの映画を「平均的」と評価し、「興味深いが展開の遅いサスペンスドラマ」と書いている。[ 10 ]
レスリー・ハリウェルは「期待を裏切る、頼りないサスペンスだ」と述べた。[ 11 ]
DVDTalkのグレン・エリクソンは、ヴァン・アイクのキャラクターを「未熟だが脅威的」と評し、「マンディ・ミラー演じる好感の持てる10代のヒロインは、未熟な感情と鋼のような決意が疑わしい形で混ざり合っており、キャンディが愛犬の死にあまり反応しないという、扱いのまずいシーンにそれが表れている」と指摘した。しかし、彼は続けて、「この映画の評判が良いのは、殺人犯の技術的に凝った殺人計画と、ハマーの名カメラマン、ジャック・アッシャーの印象的なカメラワークを賞賛するファンによるものだ。『第三の男』（1949年）から拝借した最後のサプライズは、完璧なショックエンドになったかもしれないが、映画はもう少し長く続き、明らかに検閲官のために道徳的な未解決の点を片付けている」と書いている。[ 5 ]
ジョン・M・ミラーはターナー・クラシック・ムービーズにこう書いている。「『スノーケル』は、スリラー映画の中でも特に印象的なオープニングシーンで幕を開ける …名作とは言えないものの、この巧妙でひねりの効いたスリラー映画、そしてピーター・ヴァン・アイクのゾッとするような演技は、もっと広く知られるべき作品だ。」