ラヴェンティのケンジントン家

ラヴェンティのケンジントン家
ラヴェンティのケンジントン家
アーティスト	エリック・ケニントン
年	1915
タイプ	ガラスに油絵
寸法	139.7 cm × 152.4 cm (55.0 インチ × 60.0 インチ)
位置	帝国戦争博物館、ロンドン
Webサイト	アート。IWM ART 15661

「ラベンティのケンジントン一家」は、エリック・ケニントンが1915 年に完成したガラスに描いた大きな油絵で、第一次世界大戦のイギリス軍小隊を描いています。描かれているのは、ケニントン自身の歩兵小隊、ロンドン連隊 (ケンジントン) 第 1/13 (ロンドン州)大隊 C 中隊第 7 小隊で、通称ケンジントン一家と呼ばれていました。ケニントンは、1915 年初頭の西部戦線で受けた負傷によりイギリス軍から除隊となり、この絵を完成させました。

この絵はケニントンの最も有名な作品である。^[1]「第一次世界大戦の象徴的な絵の一つ」と評され、^[2]帝国戦争博物館に所蔵されている。^{[3] 1916年に初めて展示されたとき、この絵は大きな反響を呼び、イギリスの公式}戦争画家制度の確立を早めた。

背景

1914年8月6日、第一次世界大戦勃発から数日後、ケニントンはロンドン連隊第1/13（ケンジントン）大隊に入隊した。ロンドンのアトリエから最も近かった募集事務所が同大隊だったからである。イングランドで数か月の訓練を受けた後、 1914年11月から西部戦線で大隊と共に戦ったが、1915年1月に負傷した。ケニントンは左足のつま先を1本切断したが、その後の感染症で足を失うことはなかったのは幸運だった。1915年6月、これ以上の兵役に就けないとして除隊するまで、ロンドンとリバプールの病院で4か月を過ごした。療養後、6か月かけて『ラヴェンティのケンジントン一家』を描いた。

ケニントンが負傷する前の数か月間の現役期間中に、彼の部隊は127人の死傷者を出し、これは当初の兵力の約20%に相当した。彼がこの絵を完成させた頃には、1914年後半に大隊とともにフランスに到着した700人の兵士のうち90%が死亡または負傷していた。^[4]

説明

ケンジントン一家は、1914 年の極寒の冬を、パ＝ド＝カレー県のラヴァンティ村前方の最前線の塹壕で過ごした。塹壕は粗末に造られており、頻繁に砲撃を受けていた。この絵は、前線の砲火塹壕で 4 昼夜を過ごした小隊が、浸水した連絡塹壕を抜けて、廃墟となったラヴァンティ村にたどり着いた瞬間を描いている。兵士たちは、砲撃範囲外の宿舎まで 5 マイルの行軍に「集合」する命令を待っている。^[1]^[5]

この絵は、ケニントン自身の歩兵小隊、第 7 小隊 C 中隊の兵士 9 名の集合写真です。ケニントンは、絵を準備する間、かつての戦友に連絡を取り、スケッチをするのに多大な労力を費やしました。この絵には、戦争の残骸に囲まれた雪に覆われた地面、白塗りの壁の横に 8 人の人物が立っています。7 人は左側に緩やかな集団で、1 人は右側に一人で立っており、右上隅の騎馬十字架を見下ろしています。9 人目は疲れ果てて地面に横たわっています。

ケニントンは、絵画に描かれた各人物を特定し、描かれた状況を説明した詳細なメモを添えました。描かれた男性は、左から右の順です。

赤いスカーフを巻いたH・ブリストル二等兵。
頭に包帯を巻いたA・マカフェティ二等兵。背中のライフル銃2丁のうち1丁は、ラ・リュ・ティレロイの塹壕でマカフェティの横にいたときに狙撃兵に殺されたペリー二等兵のもので、ベルトにはドイツ軍のピッケルハウベヘルメットが付けられている。
ケニントンは左から3番目で、目出し帽をかぶっている。
プライベートWハーベイ;
プライベート PA ガイ、ニックネームは「Good Little Guy」。
ランス・コーポラル H 'タグ' ウィルソンは、目出し帽をかぶり、フォークとスプーンをパテの中に差し込んでいる。
両手にライフルを持って立っているM・スレイド二等兵。
J・キーリー伍長
絵画の最前面の地面に横たわっている人物は、一等兵「スウィーニー」トッドである。ケニントンは、トッドについて「継続的な勤務、重労働、睡眠不足、長時間の立ちっぱなしと監視で疲れ果てていた」と書いている。^[6]

構成

ケニントンは、ガラスに外側の層を最初に塗り、背景を最後に塗るという、非常に型破りな方法でこの絵を描いた。この方法と、金属のディテールを際立たせるために金色を使用したケニントンの手法により、この絵は独特の透明感と明るさを帯びる。キャンバスに描かれた油絵は、油がキャンバスに染み込むにつれて時間とともに色あせていくが、ガラスに描かれた油絵は、元の明るさをほぼ保つ。ケニントンは、この絵を描きながら、ガラスの裏から表まで歩いて構図を確認しながら、約500マイルを旅したと主張している。^[3]^[1]

この絵画のスタイルはラファエル前派、ピーテル・ブリューゲル、ロシア正教の宗教的イコンと比較され、その構成はウッチェロ のサン・ロマーノの戦いに似ている。^[1]

受付

この絵は、スター・アンド・ガーター・ビルディング基金の資金調達のため、1916年4月から7月にかけてリージェント・ストリートのグーピル・ギャラリーで初めて展示された。疲れ果てた兵士たちの描写はセンセーションを巻き起こした。この絵は、その技術的妙技、象徴的な色彩構成、そして「人間の忍耐力、兵士たちの静かな英雄的行為の堂々とした表現」^{[6] 、}戦争を「そのみすぼらしさと栄光のすべて」で描いていることで広く賞賛された。^{[4]この絵の成功により、}情報省による公式の英国戦争画家制度が設立された。ケニントン自身も戦争画家に任命され、1917年にフランスに戻った。戦争画家になるための彼の申請を支持するため、画家のサー・ジョン・ラヴェリーは「私の意見では、ケニントン氏は『ケンジントン一家』を描いたが、これは私が今まで見た中で唯一、実際に生き続ける第一次世界大戦の絵である」と書いた。^[4]

2015年5月、ロイヤルメールは第一次世界大戦の記念セットの一部として、この絵画の細部を描いた切手を発行した。^[7]

参考文献

^ abcd 帝国戦争博物館。「ラヴェンティのケンジントン一家」。帝国戦争博物館。 2015年11月10日閲覧。
^ エリック・ケニントンのイギリス空軍博物館所蔵の戦争中のイギリス人の肖像画、リチャード・モス、カルチャー24、2011年7月13日
^ ab 第一次世界大戦の芸術。帝国戦争博物館。2008年。ISBN 978-1-904897-98-9。
^ abc Jonathan Black (2012年1月19日). 「爆弾のような肖像:エリック・ケニントンと第二次世界大戦」.国立陸軍博物館. 2015年12月21日閲覧。
^ Richard Slocombe (2013年8月30日). 「戦争の芸術:ラベンティのケンジントン家」. The Telegraph . 2013年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年11月10日閲覧。
^ ab ポール・ゴフ (2010)。『A Terrible Beauty: British Artists in the First World War』サンソム・アンド・カンパニー。ISBN 978-1-906593-00-1。
^ 「第一次世界大戦:1915」。Stamp Magazine。2015年5月14日。 2015年11月12日閲覧。

[IWMKens-1] 帝国戦争博物館。「ラヴェンティのケンジントン一家」。帝国戦争博物館。 2015年11月10日閲覧。

[2] エリック・ケニントンのイギリス空軍博物館所蔵の戦争中のイギリス人の肖像画、リチャード・モス、カルチャー24、2011年7月13日

[WW1Art-3] 第一次世界大戦の芸術。帝国戦争博物館。2008年。ISBN 978-1-904897-98-9。

[Black-4] Jonathan Black (2012年1月19日). 「爆弾のような肖像:エリック・ケニントンと第二次世界大戦」.国立陸軍博物館. 2015年12月21日閲覧。

[Slocombe-5] Richard Slocombe (2013年8月30日). 「戦争の芸術:ラベンティのケンジントン家」. The Telegraph . 2013年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年11月10日閲覧。

[Gough-6] ポール・ゴフ (2010)。『A Terrible Beauty: British Artists in the First World War』サンソム・アンド・カンパニー。ISBN 978-1-906593-00-1。

[Stamp-7] 「第一次世界大戦:1915」。Stamp Magazine。2015年5月14日。 2015年11月12日閲覧。