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| グレートエンクロージャー | |
|---|---|
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| アーティスト | カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ |
| 年 | 1831 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 73.5 cm × 102.5 cm (28.9 インチ × 40.4 インチ) |
| 位置 | ギャラリー ノイエ マイスター(ドレスデン) |
大囲い(ドイツ語 - Das Große Gehege ) またはオストラ囲い( Ostra-Gehege ) は、カスパー・ダーヴィッド・フリードリッヒによる 1831 年のキャンバスに描かれた油絵で、現在はドレスデンのギャラリー ノイエ マイスターのアルベルティヌムのコレクションに。
「大囲い地」は、エルベ川とその周囲の土地に沈む晩夏の夕日を描いている。太陽が最後の光を放ち、広大な空に青と黄色が広がっている。[1]この作品は、夕日を正確かつシュールに描写した点でユニークであると考えられている。[2]美術史家ヴェルナー・ブッシュは、この作品を「フリードリヒ晩年の最高傑作」と評している。[3]
背景
フリードリヒは、厳格な知性主義や客観性よりも主観性と精神性を重視した運動であるドイツロマン主義 の代表的な芸術家の一人でした。 [4]フリードリヒの芸術は、風景画 において地元の風景に細心の注意を払うことで、自然の精神性に焦点を当てることが多かったです。[1]
フリードリヒの同時代人ルートヴィヒ・ティークは、フリードリヒが「悲しみと厳粛さが融合した正確な思考と概念で、特定の感情、明確な態度を呼び起こそうと努めた。こうして彼は光と影、生と死の自然、雪と水の中に寓意と象徴を導入しようとした」と述べている。[2]しかし、自然に対するこの寓意的な概念にもかかわらず、フリードリヒは自分が経験した自然界の実際の瞬間に注意を払い続けた。[1]
フリードリヒは特に、自然の風景が人間の鑑賞者に与える畏敬の念を起こさせる効果を探求し、主観的な経験が知覚にどのように影響するかを研究した。[2]彼は「芸術家は目の前に見えるものだけでなく、自分の内面に見るものも描くべきだ」と書いている。[5]
構成と分析
大囲い地は、ドレスデンの北西4キロに位置するエルベ川に隣接する氾濫原を描いており、オストラ囲い地として知られている。[1] [6]油絵「大囲い地のスケッチ」は、この作品の下絵として使われたと思われる。[7]大囲い地は、オストラ囲い地の水平方向の広がりを表現すると同時に、水たまりと地面の上にそびえ立つ上空の交差する曲線を明暗法で描いている。 [ 2] [5]ドイツの美術史家ヴィリー・ヴォルフラートは、この空の湾曲は遠くの木立から始まり、砂州の形で反映されていると示唆している。ヴェルナー・ホフマンは、空が中央の双曲線に収束し、霊妙な効果を生み出していると見ている。[5]このようにして、物質と宇宙が絡み合い、広大な天空が地上の世界と結びつく。[1] [5]
鑑賞者の視点は地面より高くなっており、川にかかる橋の上にいることを示しています。高い位置にあることは寓意的な響きもあり、鑑賞者が自然界から精神世界へと旅することを示唆しています。この移行のテーマは、薄明りの移ろいの期間[5]や、上空の天空を映し出す荒涼とした前景、泥だらけの地面と大きな水たまりの落ち着いた色調によってさらに強調されています。[2]
この場面で人間の存在を示す唯一のものは、川に停泊している船である。[2] [5]船の位置は、船が鑑賞者に向かって移動していることを示している。[2]広大な風景に比べて船が小さいことは、人間の影響が自然界の偉大さにほとんど影響を与えていないことを示唆している。[5]この自然の壮大さと夕焼けの色彩の感覚は、キリスト教徒の死と精神的超越というテーマを強調している。[2]
ヨハン・フィリップ・ファイトは『大囲い地』 に触発され、 1832年に『エルベ川の夕べ』と題したフリードリヒの作品の複製を制作した。[8]
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カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ：大囲い地のスケッチ、1830年頃 -
ヨハン・フィリップ・ファイト：エルベ川の夕べ、1832年
所有
1832 年にこの作品はザクセン美術館に収蔵されました。[9]ゴットローブ・アドルフ・エルンスト・フォン・ノスティッツ・ウント・ヤンケンドルフは、1832年12月に美術館の抽選会でこの絵を獲得した。 [10]この絵は、1909年に現在の所有者がエラ・フォン・ノスティッツ・ウント・ヤンケンドルフから購入した。
参照
参考文献
- ^ abcde ヴォーン、ウィリアム（1994）。ドイツのロマン派絵画（第2版）。イェール大学出版局。pp.65、101–116。ISBN 978-0300060478。
- ^ abcdefgh Börsch-Supan, Helmut (1990).カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ. サラ・トゥーヒグ、ジョン・ウィリアム・ガブリエル訳 (第2版). Prestel. pp. 170–171. ISBN 3-7913-1065-8。
- ^ (ドイツ語)ヴェルナー・ブッシュ:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ。美学と宗教。 Verlag CH Beck、ミュンヘン 2003、S. 188、Anmerkung dazu: Auch Helmut Börsch-Supan zitiert in Caspar David Friedrich Gesetz und Gefühl (2008) auf S. 11 hier Werner Busch
- ^ チュー、ペトラ・テン・ドゥーシャテ（2010年）。『19世紀ヨーロッパ美術（第3版）』ピアソン。pp.161-162。
- ^ abcdefg ホフマン、ヴェルナー (2000)。カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ。メアリー・ウィットオール訳。テムズ＆ハドソン。pp. 199, 219, 236, 251。ISBN 0-500-09295-8。
- ^プロッジャー、マイケル（2020年7月24日）。「共有された孤独：カスパー・ダーヴィト・フリードリヒはいかにし てドイツの風景の中で魂の反映を探したか」。ニュー・ステイツマン。149 （5530–5533）–GALE経由。
- ^ ベルシュ＝シュパン、ヘルムート。カスパー・ダヴィッド・フリードリヒ。 Gefühl als Gesetz (ドイツ語)。ベルリン: ドイツ美術館。 p. 20.
- ^ ベルシュ＝シュパン、ヘルムート;ヤーニッヒ、カール・ヴィルヘルム (1973)。カスパー・ダヴィッド・フリードリヒ。 Gemälde、Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen (ドイツ語)。プレステル・フェルラーク、ミュンヘン。 p. 431.ISBN 3-7913-0053-9。
- ^ (ドイツ語)ヘルムート・ベルシュ＝シュパン、カール・ヴィルヘルム・ヤーニッヒ:カスパー・ダヴィッド・フリードリヒ。 Gemälde、Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen、Prestel Verlag、ミュンヘン 1973、ISBN 3-7913-0053-9 (Werkverzeichnis)、S. 431
- ^ (ドイツ語) Akten des Sächsischen Kunstvereins Bd. II、次。 293 b、BD。 Ⅲ、次。 14、104b
外部リンク
ウィキメディア・コモンズの Das Große Gehege bei Dresden (Caspar David Friedrich) に関連するメディア