逃亡者（ウーゴ・ベッティ劇）

『逃亡者』（ La Fuggitiva ）は、イタリアの劇作家ウーゴ・ベッティの最後の戯曲であり、彼の死の6か月前に完成した。この作品は死後、1953年にヴェネツィアのフェニーチェ劇場で初演された^{。 [1]} 2023年、ミニマリスト劇団セザールズ・フォーラムが、オハイオ州クリーブランドのプレイハウス・スクエアで、ウジェーヌ・イヨネスコの『教訓』と組み合わせて短縮版を上演した。それは『逃亡者の教訓』と題された。 ^[2]

物語は、些細な陰謀や噂話が渦巻くイタリアの小さな町を舞台に、下級公務員のダニエレがボローニャで行われる専門会議に出席するためと称して町を出るところから始まる。しかし実際は、我慢できない妻のニーナを捨てて国境に向かっているところだった。しかし彼の計画は、医者を名乗る謎の男の出現によって妨げられる。その男はダニエレの結婚生活の本当の力学を探り始める。男は計画を進めるようダニエレを説得するが、若いダニエレは次第に妻に引き戻される。家に戻ると、どうやらニーナが、自分を性的に強要しようとした上司を殺したらしいことが分かる。ニーナは夫を殺人計画に巻き込み、最終的に夫を殺人で告発する。

ダニエレは簡単にこの件から手を引けるが、謎の「医師」との会話を続けるうちに、ニナとの絆の性的、倫理的、さらには精神的な側面を発見することになる。ニナが町から逃げようとして不可解な怪我を負ったとき、ダニエレは彼女を国境まで助け、目に見えない神と対峙し、ニナの苦しみを正当化するよう神に迫る。最後の対決で、ダニエレは「医師」の 冷笑的なニヒリズムを否定する。

この最後の戯曲で、ベッティは舞台空間を断片化し、第 1 幕では舞台を 1 つの場所から別の場所へと飛び移り、さらには一度に 2 つの大きく離れた場所に舞台を分割している。欺瞞、脅迫、殺人に満ちた劇の筋書きはメロドラマの題材のように思えるかもしれないが、ベッティの主な関心はダニエレが経験する人間存在の理解を深めることにある。ダニエレと謎めいた同伴者との関係は、ゲーテの『ファウスト』におけるファウストとメフィストフェレスの関係を非常に彷彿とさせる。山中での最後の場面で、誘惑者がダニエレに死にゆく妻を見捨てるよう促す場面は、ゲーテの戯曲第 1 部の結末と非常によく似ている。しかし、ダニエレはメフィストフェレスから多くを学んだにもかかわらず、最終的には彼を拒絶する必要がある。ベッティのビジョンは、実存主義の要素と有神論的ビジョンを組み合わせたものである。

タイトルの「逃亡者」は、直接的にはニーナであり、彼女は自分を存在に招いた高次の力から必死に逃げている人物として描かれている。しかし、ニーナのケースは病的なものではなく、すべての人間の代表として描かれており、劇中で繰り返される境界と逃亡のイメージ（ベッティの作品の多くに共通）は、人間の存在を亡命者として捉える見方を表現している。

「蒔かれたときの主の意図とは違った成長を遂げた草の葉。主が刈り取る収穫は魅力的であると同時に馴染みのないものであり、主にとっては魅力的であると同時に馴染みのあるものである。おそらく、種が蒔かれたのはまさにそのためなのだろう。」（GH マクウィリアム訳）