マリアンヌ・ウィームズ

マリアンヌ・ウィームズは、1994年に設立されたニューヨークを拠点とするオビー賞受賞のパフォーマンスおよびメディア会社、ビルダーズ・アソシエーション（https://thebuildersassociation.org/）の芸術監督です。 ^{[1]彼女は演劇とオペラの監督であり、カリフォルニア}大学サンタクルーズ校の教授でもあります。

ウィームズはワシントン州で生まれ、シアトルで育った。リード大学に進学し、その後バーナード大学を卒業。1986年から87年にかけてホイットニー美術館の独立研究プログラムに参加し、マーサ・ベア、エリン・クレイマー、ジェシカ・チャーマーズ、アンドレア・フレイザーとともにパフォーマンスと研究のグループ、The V-Girls ^{[2]を設立。1988年から1993年にかけて}ウースター・グループの劇作家および助監督を務め、スーザン・ソンタグ、ロン・ヴォーター、リチャード・フォアマンなど多くのアーティストとも仕事をした。1986年から1989年にかけて独立芸術財団アート・マターズのプログラム・ディレクターを務め、現在も理事を務めている。^[3]

1994 年、ウィームズはダン・ドブソン、デイビッド・ペンス、ジョン・クリーター、ジェニファー・ティプトン、ジェフ・ウェブスターとともにパフォーマンスおよびメディア アンサンブルのビルダーズ アソシエーションを設立しました。モー・アンジェロスとジェームズ・ギブスはそれぞれ 1998 年と 1999 年にこの会社に加わりました。ビルダーズ アソシエーションの最初の作品は、ニューヨーク市の倉庫内に建てられた実物大の 3 階建ての家を舞台にしたイプセンの『棟梁』の翻案でした。それ以来、この会社は、学際的な舞台パフォーマンスとデジタル テクノロジーの使用により、演劇の革新におけるリーダーとして国際的に認められています。建築家、サウンド アーティスト、ビデオ アーティスト、ソフトウェア デザイナー、パフォーマーと協力しながら、ウィームズとビルダーズ アソシエーションは、ビデオ、テキスト、サウンド、建築を組み合わせて、ウィームズが言うところの「取り返しのつかないほどメディア化された」文化におけるメディアとライブ パフォーマンスのインターフェイスを探求しています。^[4]同カンパニーの最近の4つの作品は、ブルックリン音楽アカデミーでニューヨーク初演されたほか、ニューヨーク・シアター・ワークショップ、リンカーン・センター・フェスティバル、パブリック・シアター、シンガポール・アーツ・フェスティバル、ロンドンのバービカン・センター、ローマヨーロッパ・フェスティバル、ボゴタ・イベロアメリカーノ・フェスティバル、ウェクスナー・センター、ウォーカー・センター・フォー・ジ・アーツ、メルボルン国際芸術祭で上演され、同カンパニーは80を超える国際会場を巡回している。

ウィームズは、プリンストン大学ルイス芸術センター、コロンビア大学、ニューヨーク大学、カリフォルニア大学バークレー校、オハイオ州立大学コロンバス校、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校など、数多くの施設で非常勤講師、客員芸術家として活躍してきました。2008年から2014年までカーネギーメロン大学演劇学部の大学院演出部長を務め^{[5] 、現在は}カリフォルニア大学サンタクルーズ校演劇芸術プログラムの教授を務めています。彼女はArt Matters: How The Culture Wars Changed America (NYU Press, 2001)の共著者であり、最近ではシャノン・ジャクソン教授と共著でThe Builders Association: Performance and Media in Contemporary Theater (MIT Press 2015.) ^[6]を執筆しました。

彼女は娘のスニタとともに、カリフォルニア州サンフランシスコとニューヨーク市を行き来しながら過ごしています。

• マスタービルダー（1994）
• ホワイトアルバム(1995)
• インペリアル・モーテル（ファウスト）（1996）
• ジャンプカット（ファウスト）（1997–98）
• 時差ボケ（1998年～2001年）
• エクストラヴァガンザ（2000～2002年）
• アラディーン（2002–05）
• アヴァンティ（2003–05）
• 監督（2005～2006年）
• 見えない都市(2005–07)
• 連続都市（2007–10）
• ジェットラグ2010 (2010)
• ハウス/ディバイデッド(2012)
• ソンタグ：Reborn（2013）
• エミリー（2014）
• 『エレメント・オブ・オズ』（2016）
• 『奇妙な窓 ねじの回転』（2018年）

• ジャンナキ、ガブリエラ、ニック・ケイ。『パフォーマンスする存在：ライブとシミュレーションの間』 ニューヨーク：マンチェスター（2011年）。
• ギーセカム、グレッグ。『Staging the Screen』。ニューヨーク：パルグレイブ（2007年）。
• ネリ、ルイーズ。ビルダー協会。インタビューマガジン。(2003)
• リチャード・シェフナー。「ビルダー協会の設立」ドラマレビュー、 56.3. (2012)。
• スヴィッチ、カリダッド編。トランスグローバルな読書。ニューヨーク：マンチェスター。 （2003年）。
• ウィームズ、マリアンヌ、ジュリー・オルト、ブライアン・ウォリス、フィリップ・イエナワイン。『アート・マターズ：文化戦争はいかにアメリカを変えたか』ニューヨーク：ニューヨーク大学（1999年）。

• ビルダー協会のウェブサイト
• マリアンヌ・ウィームズ『スクリーンの演出：劇場における映画とビデオの活用』グレッグ・ギーセカム著。パルグレイブ・マクミラン・プレス、2007年。
• ビルダー協会の記録、1983-2014年、ニューヨーク公立舞台芸術図書館のビリー・ローズ劇場部門が所蔵