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サン・ロマーノの戦いは、フィレンツェの画家パオロ・ウッチェロによる3枚の絵画で、行われたサン・ロマーノの戦いの出来事を描いています。初期イタリア・ルネサンス絵画における線遠近法の発展を示すものとして重要であり、大規模な世俗的な依頼作品としては珍しいものです。絵画は木製パネルに卵テンペラで描かれており、それぞれ長さは3メートルを超えます。ナショナル・ギャラリーによると、 [ 1 ]これらのパネルは、1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一員によって依頼されました。これらの絵画は15世紀に非常に高く評価され、ロレンツォ・デ・メディチはそれらを非常に欲しがり、1枚を購入し、残りの2枚をメディチ宮殿に強制的に運び出させました。それらは現在、ロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーブル美術館の3つのコレクションに分散して所蔵されている。
その3枚の絵画は以下の通りです。
ウフィツィ美術館所蔵のパネルは、おそらく三連祭壇画の中央に描かれる予定だったもので、作者の署名が入った唯一の作品である。美術史家の間で最も広く合意されている順番は、ロンドン、ウフィツィ美術館、ルーブル美術館であるが、他の順番も提案されている。それぞれ異なる時間帯を表している可能性があり、夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）といった具合である。戦闘は6～7時間続いた。
ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様の帽子をかぶったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェ騎兵隊を率いている姿が描かれている。彼は無謀なことで知られており、ヘルメットさえかぶっていないが、2人の使者（中央上部に描かれている2人の使者の出発）を送り、自分が優勢な敵軍に直面しているため、アッテンドロの同盟軍に急いで援軍に来るよう伝えている。[ 4 ]前景では、折れた槍と死んだ兵士が注意深く直交するように並べられ、遠近感を生み出している。タペストリーのように、風景は空間の奥深くへ後退するのではなく、画面上で上昇している。この背景の錯覚と舞台に似た遠近法のテーマは、戦争を演劇的な儀式として描いている。[ 5 ] 3枚の絵画は部屋の3つの異なる壁の高い位置に掛けられるように設計されており、その高さを念頭に置いて遠近法が設計されているため、写真や通常のギャラリーの高さで見ると遠近法に多くの明らかな異常が生じます。
絵画の多くの部分は金箔や銀箔で覆われていた。馬勒の装飾に見られるような金箔は輝きを保っているが、兵士の鎧などに見られる銀箔は酸化してくすんだ灰色や黒色になっている。磨き上げられた銀の本来の印象はまばゆいばかりだっただろう。すべての絵画、特にルーブル美術館にあるものは、時間の経過と初期の修復によって損傷を受けており、多くの部分で立体感が失われている。[ 2 ]
これらのパネルは、BBCのシリーズ番組『傑作の私生活』（2005年）で取り上げられた。
ミケレット・アッテンドロ（ダ・コティニョーラ）が取り付けたルーブル美術館所蔵の黒い馬のパネルは、1968年のオムニバス映画『死霊の霊』の第1部（「メッツェンガーシュタイン」）でタペストリーに描かれているのを見ることができる。2011年のテレビシリーズ『ボルジア家』の第4話（ルクレツィアの結婚式）では、枢機卿デッラ・ローヴェレがフィレンツェでフィレンツェ公を訪れた際、ロンドンとルーブル美術館所蔵のパネルがフィレンツェ公の食堂の壁を飾っているのが映し出される。『眺めのいい部屋』（1985年の映画）では、ロンドンのナショナル・ギャラリーを舞台にしたシーンがあり、背景にこの絵画が映っている。
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