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テレマティックアートは、コンピュータを介した通信ネットワークを媒体とするアートプロジェクトを指します。テレマティックアートは、遠隔地での美的出会いのためのインタラクティブで行動的な文脈を作り出すことで、能動的な鑑賞主体と受動的なアートオブジェクトの伝統的な関係性に挑戦します。[1] テレマティックという用語は、サイモン・ノラとアラン・ミンクが著書『The Computerization of Society』で初めて使用しました。[2] ロイ・アスコットは、テレマティックアートを、鑑賞者が作品制作の積極的な参加者へと変容し、作品が完成するまで制作が続くものと捉えています。アスコットは、1978年に初めてオンラインになって以来、テレマティックアートの理論と実践の最前線に立ち、さまざまな共同オンラインプロジェクトを企画してきました。
先駆的な実験
アスコットがこの現象に初めて名前を付けた人物であるが、芸術媒体としての電気通信の最初の使用は、1922年にハンガリーの構成主義芸術家モホイ＝ナジ・ラースローが作品「電話の絵」を制作したときに行われた。[3]この作品は、孤立した個々の芸術家とユニークな芸術品という考え方に疑問を投げかけた。1932年、ベルトルト・ブレヒトはエッセイ「コミュニケーション装置としてのラジオ」で、芸術媒体としての電気通信の考えを強調した。このエッセイでブレヒトは、ラジオの双方向通信によって大衆に表現力を与え、企業メディアの支配から引き離すことができると主張した。美術史家エドワード・A・シャンケンは、From Cybernetics to Telematics: The Art, Pedagogy, and Theory of Roy Ascottなど、テレマティックアートの歴史的記述をいくつか執筆している。[4]
1977年、キット・ギャロウェイとシェリー・ラビノウィッツによる「サテライト・アーツ・プロジェクト」[5]では、衛星を使って米国の東海岸と西海岸のアーティストを結び付けました。アーティストがテレマティックな方法でつながれたのはこれが初めてでした。NASAの支援を受けて、アーティストは参加者の合成画像を制作し、地理的に離れた場所にいるパフォーマーによるインタラクティブなダンスコンサートを実現しました。推定25,000人の観客が、新技術がアートに与える影響についての両海岸の議論や、即興のインタラクティブなダンスと音楽のパフォーマンスをリアルタイムでミックスして合成画像を作成し、東西のパフォーマーがビデオ画面全体で共有し共存するライブ合成画像を作成しました。これらの最初の衛星作品は、テレマティックアートの理論と実践の中心であり続けたプロセスの優位性を強調しました。[6]
アスコットが初めてテレマティクスを使用したのは、1978年に米国と英国の間でターミナルアートと呼ばれるコンピュータ会議プロジェクトを組織したときだった。このプロジェクトでは、ジャック・ヴァレーのインフォメディア・メモ帳システムを使用し、ユーザーがコンピュータのメモリに保存された情報を取得および追加できるようにした。これにより、グループの人々と対話して「美的出会いをより参加型で、文化的に多様で、意味が豊かに重層したもの」にすることが可能になった。[7]アスコットは、1982年にロバート・エイドリアンの「24時間で世界を見る」の一部であった「Ten Wings」など、同様のプロジェクトをさらに行った。アスコットの重要なテレマティクスアート作品は、 1983年の「La Plissure du Texte」で、[8]アスコットと他のアーティストがコンピュータネットワークを使用して、出現する物語のテキストを共同で作成することに参加できた。この参加は「分散型著作」と呼ばれている。[9]しかし、このプロジェクトの最も重要な点は、アートワークのインタラクティブ性と、それが時間と空間の壁を打ち破る方法です。1980年代後半、特に1990年代初頭の ワールドワイドウェブのリリースにより、コンピュータネットワークを使用したこの種のプロジェクトへの関心が高まりました。
フランスのサイドストーリー
ミニテルのおかげで、フランスは1994年にワールドワイドウェブが登場する10年以上も前から公共のテレマティクス基盤を持っていました。これにより、1970年代と1980年代に他の地域では限定されていたポイントツーポイント技術とは異なるスタイルのテレマティクスアートが可能になりました。ドン・フォレスタ[10] 、カレン・オルーク[11]、ジルベルト・プラド[12]の報告によると、ジャン＝クロード・アングラード[13] 、ジャック＝エリー・シャベール[14] 、フレデリック・ドゥヴェレー[15] 、ジャン＝マルク・フィリップ[16]、フレッド・フォレスト[ 17] 、マルク・デンジャン[18]、オリヴィエ・オーバーなど、数人のフランス人アーティストがミニテルを使用して集団的な芸術実験を行いました。[19]これらのほとんど忘れ去られた実験（現在も稼働しているPoietic Generatorのような注目すべき例外を除く）は、後のウェブアプリケーション、特にFacebookやTwitterなどのソーシャルネットワークの前兆となり、理論的な批判も行いました。[20]
ポップカルチャーとマスメディア
テレマティック アートは、現在、テレビ出演者によって頻繁に使用されています。視聴者の投票に大きく基づくアメリカン アイドルなどの番組には、テレマティック アートが組み込まれています。このタイプの消費者向けアプリケーションは、現在、「トランスメディア」 という用語でグループ化されています。
参照
参考文献
- ^ アスコット、ロイ (2003)。シャンケン、エドワード A. (編)。テレマティック・エンブレイス：アート、テクノロジー、意識の先見の明のある理論。バークレー、カリフォルニア州：カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-21803-1。
- ^ ノラ・サイモン、ミンク・アラン（1980年）。『社会のコンピュータ化』ケンブリッジ：MIT出版。pp.4-5。
- ^ “ラースロー・モホリ＝ナジ。EM 2 (電話写真)。1923 | MoMA”.近代美術館。
- ^ アスコット（2003年）。
- ^ Loeffler, Carl Eugene、Ascott, Roy (1991)を参照。「特定のコミュニケーション活動の年表と実務調査」。Leonardo (Leonardo/ISAST ジャーナル、国際芸術科学技術協会) 24 ( 2): 236。
- ^ アスコット（2003）、61ページ。
- ^ アスコット（2003）、63ページ。
- ^ 「テレマティック接続：タイムライン」。telematic.walkerart.org。
- ^ アスコット（2003）、64ページ。
- ^ フォレスタ、ドン。 「Chronologie historique résumée d'échanges artiques par télécommunications. Les précurseurs, jusqu'en 1995, avant l'Internet」(PDF) (フランス語)。 2014 年 5 月 17 日のオリジナル(PDF)からアーカイブされました。
- ^ カレン・オルーク (1994)。 「アート、リサーチ、テレコミュニケーション」(PDF)。クロナリスでは、マリア。トマダキ、カテリーナ (編)。Mutations de l'image: Art Cinéma/Vidéo/Ordinateur (フランス語)。パリ：アスタルティ。 52～57ページ。
- ^ プラド、ジルベルト。 「CRONOLOGIA DE EXPERIÊNCIAS ARTÍSTICAS NAS REDES DE TELECOMUNICAÇÕES」（ポルトガル語）。 2009 年 4 月 25 日にオリジナルからアーカイブされました。）
- ^ アングラード、ジャン＝クロード (1987)。イメージ・ラ・ヴァレ、ヴィトレイル・モニュメンタル・デシネ・コレクティブ・パー・ミニテル（フランス語）。
- ^ シャベール、ジャック＝エリー (1984)。Vertiges、インタラクティブな小説(フランス語)。
- ^ フレデリック・デヴレー (1984)。Art Access、雑誌。
- ^ フィリップ、ジャン＝マルク (1987)。Action Télématique hybridant des Installations radio-astronomics (フランス語)。
- ^ フレッド・フォレスト(1982)。 Minitel de Vélizy (フランス語) の使用。
- ^ マーク・デンジャン (1984). Action Télématique hybridant la radio (フランス語)。
- ^ オーベール、オリヴィエ (1990) [1986]. 「ポイエティックジェネレーター」。博覧会「コミュニケーションと記念碑」（フランス語）。ジョルジュ・ポンピドゥー・センター。
- ^ オーベール、オリヴィエ (1997)。 「芸術的なヴィテッセを注ぐ位置理論のエスキス」。スピード（フランス語）。
さらに読む
- アスコット、ロイ(2003)。テレマティック・エンブレイス：アート、テクノロジー、意識の先見の明のある理論。 (編)エドワード・A・シャンケン。バークレー、カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-21803-1
- アスコット、R. 2002.テクノエティック・アーツ（編集および韓国語訳：YI, Won-Kon）（メディア＆アートシリーズ第6号、延世大学メディアアート研究所）。延世：延世大学出版局
- アスコット、R. 1998.アート＆テレマティクス：新しい美学の構築に向けて.（藤原栄治訳）高田明生・山下洋一編著。東京：NTT出版。
- オルーク、K.編。 1992. Art-Réseaux (Roy Ascott、Carlos Fadon Vicente、Mathias Fuchs、Eduardo Kac、Paulo Westerniz、Artur Matuck、Frank Popper、Stephen Wilson による英語記事) パリ、Editions du CERAP。
- シャンケン・エドワード・A. 2000、「テレエージェンシー：テレマティクス、テレロボティクス、そして意味の芸術」。アートジャーナル、2000年第2号。
外部リンク
- テレマティクス接続